1樓：匿名使用者
作為詞牌來說 詞牌名只定格式 而不定內容 任何一個詞牌都可以寫任何內容 和詞牌名的本意並不發生關係 除非是特別指出採用詞牌名本意的 不然 都是在詞牌名後附上小標題以表明所詠內容主題 比如 沁園春-雪 念奴嬌-赤壁懷古 沁園春和念奴嬌是詞牌名 定了詞的格式 雪和赤壁懷古是題目 說明所詠的內容和物件 因此 在研究醉花蔭和聲聲慢的時候 最重要就是掌握這兩個詞牌的格式就可以了 至於內容 完全憑個人發揮了
醉花蔭的格律：
中仄中平平仄仄，中仄平平仄。 中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。 中平中仄平平仄，仄仄平平仄。 中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
聲聲慢的格律（注：有兩種 平韻和仄韻）：
平韻體： (平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。 (仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韻）。 (仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韻）。 (仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。 (平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韻）。 (仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韻）。
仄韻體： 平平仄仄（韻），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韻）。 仄仄平平平仄，仄平平仄（韻）。
平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韻）。 仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韻）。 仄仄平平平仄（韻），平仄仄、平平仄平平仄（韻）。
仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韻）。 平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韻）。 仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韻）。
李清照的醉花陰與聲聲慢的異同
2樓：南瓜蘋果
同：《醉花陰》和《聲聲慢》有一個明顯的相同之處，也是李清照大部分作品的一個共同點，那就是一個愁字，都有著一顆沉重的心，抑鬱的心情。
異：同樣是寫愁，但是愁得物件卻隨著其個人的遭遇而發生了很大的改變，《醉花陰》是在自己衣食無憂的生活條件下寫的。《醉花陰》字字都表達了自己的愁與涼，涼的不是她的身體，而是她的心。
晚年是李清照經歷了人間的無數無常之事，其生活圈大大的擴大，其視野也得到了很大程度的擴大，其寫作手法更加細膩，描寫的更加深入，其愁得物件也大大的改變，不在只是兒女情長，這一切就造就李清照在詞作上的造詣。
擴充套件資料
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱「易安詞」、「漱玉詞」，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。
其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。
從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶**》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起「花間派」代言體的閨怨詞來要有價值得多。
3樓：角落行人
《醉花陰》和《聲聲慢》代表了李清照人生的兩個階段，更加代表了她詞作生涯兩個不同的階段。這兩首次可以說是她前後期的代表作。
《醉花陰》是她前期的作品，她前期的作品爽朗明快，主要是用來描述她美好的婚姻生活或者表達自己與丈夫的離愁別感，這個時期她詞作內容視野比較狹窄，這和封建社會深閨小姐的身份是不無光系的，也許是天命要成全這位偉大的女詞人，因為靖康之亂，李清照全家南渡，以前那種美好的生活也隨之而去了。
《醉花陰》和《聲聲慢》有一個明顯的相同之處，也是李清照大部分作品的一個共同點，那就是一個愁字，
醉花陰中：
「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。」
聲聲慢中：
「這次第，怎一個愁字了得！」都是用來描寫心中的愁，都有著一顆沉重的心，抑鬱的心情。同樣是寫愁，但是愁得物件卻隨著其個人的遭遇而發生了很大的改變，《醉花陰》是在自己衣食無憂的生活條件下寫的。
《醉花陰》字字都表達了自己的愁與涼，涼的不是她的身體，而是她的心。
《聲聲慢》
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
容易看出來，在李清照的這兩首詞中同時寫到了一個物---黃花，
《醉花陰》—人比黃花瘦，
《聲聲慢》—滿地黃花堆積，
同時用到了黃花，同樣用黃花來寫自己心中的愁，用黃花來寫愁，這是作者的與別的詞人不同之處，晚是的李清照經歷了人間的無數無常之事，其生活圈大大的擴大，其視野也得到了很大程度的擴大，其寫作手法更加細膩，描寫的更加深入，其愁得物件也大大的改變，不在只是兒女情長，這一切就造就李清照在詞作上的造詣。
李清照的醉花陰和聲聲慢的愁有什麼區別？
4樓：晚夏落飛霜
1、物件不同
《醉花陰》的愁是抒發的是重陽佳節思念丈夫的愁情。
《聲聲慢》的愁是抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。
2、抒發方式不同
《醉花陰》全詞開篇點「愁」，結句言「瘦」。「愁」是「瘦」的原因，「瘦」是「愁」的結果。貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現。
《聲聲慢》的描寫純用賦體，寫了環境，寫了身世，寫了心情，並將這三者融為一體。詞中將客觀環境的事物貫穿濃重的感**彩，滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、悽清、寂寞的意境。淒涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最後堆砌的愁苦迸湧而出。
3、背景不同
《醉花陰》是李清照前期的懷人之作。她與丈夫趙明誠結婚後，志趣相投，感情非常好，生活美滿。丈夫很晚才到山東萊州等地做官。
夫妻分離使得李清照內心寂寞愁苦，充滿了對丈夫的思念，在此種心境下創作了《醉花陰》。
《聲聲慢》是李清照後期的作品，作於南渡以後。這時她不但連續經歷了國家敗亡、遠離家鄉、喪失丈夫的災禍，並且在南方到處輾轉逃亡避難中丟失了珍愛的文物古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其悽慘，心境極其落寞。
她用這一抒情長調，藝術地表現了自己的晚年生活狀況和內心情感。
5樓：zyq青
醉花陰薄霧濃雲愁永晝， 瑞腦消金獸。佳節又重陽， 玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。
聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
《醉花陰》的愁悶是因為她老公趙明誠與她兩地分居，她思念丈夫而愁，就是思念的愁。
《聲聲慢》是李清照晚年所作，丈夫死後又嫁遇人不淑，離異，晚景淒涼，此愁是對人生、對自己境遇的一種愁。
個人見解，不知對錯否，望採納。
6樓：匿名使用者
《醉花蔭》是在作者在經歷南宋戰亂之前之作，其風格清新淡然，突出的是一種富家閒愁，當時新婚不久，夫趙名誠在外，暗暗的思夫之愁油然而出。但《聲聲慢》就不同了，她飽經戰亂之苦，一路顛沛流離南下，丈夫病死，金石畫卷大量散失，讓一個女子在這樣的困境下難以支撐，獨自怎生得黑展現她的無奈與無助的悽苦之愁，二者差異甚大
7樓：匿名使用者
沒有什麼差啊，都是一個字愁！只不過一個早愁一個晚愁罷了……
醉花陰和聲聲慢,比較這兩首詩的不同，200字左右。速求！！
8樓：星星_丹_點點
兩首詞的同中之異：
1、《醉花陰》以「愁」發端，《聲聲慢》以「愁」作結。
《醉花陰》以愁發端, 一開篇就愁雲籠罩：重陽無陽, 有高難登, 詩興難發, 此一愁也；丈夫遠離, 獨飲悶酒, 此二愁也；秋風颯颯, 菊殘人老, 此三愁也。 三種愁思聚於一處, 借酒澆愁, 不勝酒力, 酒醒之後愁緒更濃。
《聲聲慢》在篇末托出一個「愁」字，詞人宕開了這個「愁」字的淺表意義，企圖賦予它更深廣而厚重的內涵：喪夫之痛、亡國之悲、孀居之苦、淪落之愁以及一個女人在那個時代的所有無助與無奈……而這些內涵是詞人並未指望他人能夠完全瞭解的，因為那是詞人自己的生命世界、獨特的生命體驗，她理解他人的不理解，卻期望著他人能理解「一個愁字」並不能夠概括她全部的生活世界和內心世界。
2、「愁」之風神不同，人之形象迥異。
《醉花陰》中所見的愁是迷濛而華麗的，《聲聲慢》中所見的愁是孤標而悽清的。
《醉花陰》通過摹愁態、繪愁容, 抒寫了一位敏感多才的**在重陽佳節對遠方丈夫刻骨銘心又委婉動人的相思之情。
詞中先摹愁態，把一位彷徨室內, 心中充滿愁雲情霧的思婦寂寞無主的愁態勾畫了出來：白晝寂寞難耐, 夜間徹夜難眠，黃昏東籬把酒。再繪愁容：
「人比黃花瘦」，人與花爭瘦，我物相融，把離愁別緒寫透。
《聲聲慢》通過設愁境、布愁景, 抒發了一個悽惶孤孀飽經國破家亡夫死的亂離，孤獨寂寞、悲涼愁苦的心緒。
詞中先設愁境。用七對疊詞刻畫了冷清蕭索的環境，烘托了一位寡居婦人悶坐無聊、茫然若失而回顧尋覓的恍惚悲涼的孤獨之境，描繪了她痛定思痛時「憂從中來，不可斷絕」的心理過程。再布愁景：
乍暖還寒、晚來風急、舊時過雁、滿地黃花、梧桐秋雨這一系列的愁景，景景含愁，聲聲入心。
3、「黃花」及「酒」相似，情調心境迥異。
《醉花陰》中的黃花「有暗香盈袖」, 象徵詞人自己的美好年華，雖「人比黃花瘦」，卻仍不失孤芳自賞的情調和詩酒自適的瀟灑。
《聲聲慢》中則是「滿地黃花堆積。憔悴損, 如今有誰堪摘」，花開花落象徵了人事的悲歡離合，既表現了詞人晚年孤苦飄零的處境，又隱含著對生命將逝的悲哀。
《醉花陰》中的酒是相思的載體,是才情的伴侶。詞人在酒中品嚐思夫之情，揮灑曠世之才，表達一位年輕貴族女子的閒愁。
《聲聲慢》中的酒,是涼薄的慰藉，是生存的一絲寄託，詞人慾借酒暖身，也暖一暖冰冷的心，可惜這一絲酒溫難敵「晚來風急」。酒融化不了詞人心頭的冰霜。
4、同寫秋風黃昏，寫情寄意殊異。
前者是「簾卷西風」，後者是「晚來風急」。
能捲起珠簾的西風，固然不是微風，然詞人單單摹寫畫面，且富含想象與聯想，也許西風捲簾讓詞人產生幻覺：遠道而歸的夫君翩翩而入，給自己一份巨大的驚喜；也許想到曾經二人雙雙捲簾入室，笑語歡顏如在眼前；也許風解人意，催詞人黃昏已晚，莫在夜涼中再作逗留……詞人用畫面輕輕說話，以心靈自我應答，富有詩情畫意。
而「晚來風急」直抒胸臆，明明白白地表達自已的感受：急風中，難存點滴暖意；急風中，記憶變成碎片，如落葉茫無寄處；急風中，難理愁緒，只好任由它紛如柳絮；急風中，最難將息，單薄此身流離無寄……如死的孤寂與哀愴，令詞人無意對字句作任何唯美的薰染或修飾，直面眼前景，直抒胸中情。
前者是「東籬把酒黃昏後」，後者是「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」。
前者有「人約黃昏後」的潛隱蘊涵，黃昏，似是詞人等候的起點時刻。到了黃昏，就應彼此的心靈之約來到東籬遙相問候。雖然思念著的人並不在身邊，但「一種相思，兩處閒愁」，愛侶之間的情意應該是可以遙相感知、心有靈犀的吧。
就算不能「千里共嬋娟」，或許也能千里共黃昏吧。
後者的「黃昏」似是詞人苦捱至斯的終點時刻。前面說「守著窗兒，獨自怎生得黑」是說時光難捱，又加上梧葉紛紛，細雨霏霏，好不容易才獨自熬到了黃昏，但又要怎樣繼續熬過黑夜，則又是更深的痛苦，更大的煎熬。所以《聲聲慢》中的黃昏，充滿了完全的冰冷和絕望，而《醉花陰》中的黃昏，尚存一絲想象的浪漫和甜蜜。
《醉花陰》是李清照前期夫妻暫離但又彼此眷戀的幸福生活的寫照，是一首惆悵的幽怨的相思之愁的思夫絕唱；《聲聲慢》是李清照後期家破夫亡受盡折磨顛沛流離生活的縮影，是一首沉重的哀傷的憂患之愁的生死戀歌。兩首詞, 同樣是寫愁, 但表現「愁」的方式不同, 詮釋「愁」的內涵各異，塑造的形象也有別，這既是詞人情感、生活歷程的真實記錄, 也是時代變遷的有力佐證。
《聲聲慢》的寫作特點是什麼，醉花陰和聲聲慢寫作內容和形式區別
疊字的運用 一 錘鍊語言淡語化。聲聲慢 在疊字方面的運用，詞一開頭就連用七組疊詞寫詞人反覆尋覓，而志趣相和的丈夫卻絲毫不見蹤影，眼前仍然是 冷冷清清 的景象，不由得內心不 悽悽慘慘慼戚 詞人由外到內，由淺入深，層層遞進，將自己那無可寄託，若有所失的精神狀態，淋漓盡致地勾畫出來。言 聲 情三者和諧統一...
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聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他 晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏 點點滴滴。這次第，怎一個 愁字了得！這首詞是李清照晚年的作品，不妨看作她一生憂患經...