1樓：段玉星魂
對比就如牡丹和荷花，一個富貴，一個清濯
襯托就如紅花和綠葉，一個如仙，一個侍從
2樓：匿名使用者
對比是明示,是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起,進行對照比較的表現手法.對比是把對立的意思或事物、或把事物的兩個方面放在一起作比較,讓讀者在比較中分清好壞、辨別是非.
襯托,為了突出主要事物,用類似的事物或反面的、有差別的事物作陪襯,這種「烘雲托月」的修辭手法叫襯托.運用襯托手法,能突出主體,或渲染主體,使之形象鮮明,給人以深刻的感受.
古詩詞中的對比，烘托，襯托和渲染有什麼區別
3樓：簫灑舞劍
1、渲染是指對環境,景物等做多方面的正面描寫形容,以突出形象,營造意境.
2、烘托指從側面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出.也就是不說本意,只說與此有關的其他事物,達到突出本意的目的.烘托用在詩文中指從側面著意描寫,作為陪襯,使所要表現的事物鮮明突出.
3、襯托就是利用事物間的近似或對立的條件,用一些事物為陪襯來突出所要表現的事物的表現手法.它可以使被陪襯的事物顯得更加突出,形象.分正襯和反襯.
正襯：用相同或相似的事物來襯托,如以動襯動,以靜襯靜,以樂襯樂,以哀襯哀,即「綠葉襯紅花」.反襯用相反的事物來襯托,如以動襯靜,以樂襯哀,以醜襯美
4 對比:把對立的事物,或景,或境,或人,或情,前後相敘,加以比照,來使人從中有所感有所悟,更加強烈而清晰地傳達出詩人所要表達的意旨,以增強藝術效果的表現手法.它強調的是通過比照更鮮明強烈地表達某種意旨.
1、渲染:通過(環境)景物描寫來渲染氣氛.從正面著筆.
杜甫的《登高》,是五十六歲的老詩人獨自登上夔州白帝城外的高臺,眼前的秋江之景,引發了他身世飄零的感慨,滲入了他老病孤愁的悲哀.首聯「風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回」,寫俯仰間所見所聞,一連出現六個特寫鏡頭,渲染了蕭瑟悲涼的秋江景物的特點,為全詩定下了沉鬱悲哀的基調.
2、烘托:通過(景物)環境描寫來烘托心情.從側面著筆.（只寫側面一面）
如樂府詩《陌上桑》裡最後八句：「行者見羅敷,下擔捋髭鬚,少年見羅敷,脫帽著梢頭.耕者忘其耕,鋤者忘其鋤.
來歸相怨怒,但坐觀羅敷.」從**者的神態來襯托羅敷的美,這比正面進行直接描寫節省筆墨,更具有藝術魅力.
很多時候渲染烘托合說,尤其是在借景抒情的詩歌作品中,往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境,再通過景物（意境）來烘托人物情感.一般我們說,渲染氣氛,烘托情感.如柳永的《雨霖鈴》,起首「寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇」三句寫送別的環境,點出離別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨後陰冷的黃昏.
作者濃墨重彩,通過這些景物描寫,極力渲染了一種淒涼的氣氛,烘托出作者內心的離愁別恨.
3、襯托:分正襯和反襯.（寫兩面,但是是為了突出其中一面）
「無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來」（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯托詩人飄零之哀.
南朝梁王籍的名句「蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽」的絕妙之處就在於用蟬噪、鳥鳴作反襯,把深山密林中那種幽靜宜人的意境表現出來.
4、對比：對舉的雙方是為了通過對比得出另外的結論.
如梅堯臣《陶者》：「陶盡門前土,屋上無片瓦.十指不沾泥,鱗鱗居大廈.」全詩通過陶者和富家的強烈鮮明的對比,深刻地揭露了封建社會制度的極端不合理,表達了詩人對勞苦人民的深切同情.
總結：渲染和烘托：都是為了使描寫的物件更鮮明,更突出,但二者著眼點不同：前者從正面著筆,由此言此；後者從側面用墨,由此烘「託」彼.
烘托和襯托：「烘托」是通過別的事物把想要表達的事物寫出來,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.這與「襯托」不同,因為「襯托」是兩種事物都寫.
「襯托」是用類似的、相關的事物或反面的、有差別的事物作陪襯來突出主體事物的手法.「襯托」分為正襯和反襯.
對比和襯托：對比是相反或相似的兩種事物互相比照,以共同表現某種思想或意境,對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物,一方是工具,一方是目的,兩者主次分明.（對比常用於論述,而襯托常用於描寫）
4樓：匿名使用者
對比，烘托，襯托和渲染
一、詩歌中的【對比】，是指把兩個相對或相反的事物，或者一個事物的兩個方面並列在一起，以共同表現某種意境或情感。
比如李白的《越中覽古》：「越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
」詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國，凱旋而歸，戰士們個個脫下戰袍，換上了「錦衣」，向國人炫耀他們的戰功，宮女們個個打扮得花兒一般，在宮殿裡恣情歡樂；另一幅則是「只今惟有鷓鴣飛」———現在只有幾隻鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日的勝利、熱鬧早已煙消雲散。詩篇將昔日的繁盛和今日的淒涼，通過具體的景物作了鮮明的對比，抒發了盛衰無常之感。
對比手法的運用突出了主題，發人深思。
蘇軾《江城子•乙卯正月二十日夜記夢》詞雲：「十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。」此詞將今日千里之外的「孤墳」與夢中十年前相守的妻子於「小軒窗，正梳妝」兩幅畫面對比，突出今日孤獨淒涼，往日溫馨，從而表達了對亡妻的深長思念之情。
二、【烘托】 烘托也是從圖畫技法中借來的術語，原指用水墨或淡彩在物象的外輪廓渲染襯托，使其明顯突出，一般採用外暈、圍染的烘托辦法，即「烘雲托月」 。
清人劉熙載《藝概》所說：「山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之。」此法引入詩歌創作中，指從側面用筆，對事物進行描述、鋪排，使被「託」之物更加突出。
「烘托」是指通過側面描寫，使所要表現的物件鮮明突出的表現手法。2023年高考題選韋應物的詩《賦得暮雨送李胄》就用了烘托。「楚江微雨裡，建業暮鍾時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠含滋。相送情無限，沾襟比散絲。
」此詩除了首句提到「微雨」以外，下面都沒有直接寫雨，而是通過別的事物把雨寫出來：船上的布帆變得重了，鳥兒飛得不那麼輕巧了，天灰濛濛的一片，遠處都看不真切，而江邊的樹卻顯得十分滋潤。頷聯和頸聯雖未直接寫雨，但烘托手法的運用使我們感到，在船帆上，鳥羽上，在天際，在大樹上，全都是濛濛的細雨。
再如《琵琶行》中「東船西舫悄無言，惟見江心秋月白」一句，用環境描寫烘托**的魅力，給讀者留下了廣闊的回味空間。
李白有《聽蜀僧睿彈琴》一詩：「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑鬆。
客心聽流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。」此詩末兩句寫由於專心聽琴，不知不覺間，碧山已為暮色籠罩，秋雲也重重地暗下來。
它從一個側面烘托出蜀僧睿琴聲的美妙和琴藝的不凡。
齊已有《早梅》一詩：「萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裡，昨夜一枝開。
風遞幽香出，禽窺素豔來。明年如應律，先發望春臺。」此詩以「禽窺素豔來」一句便用烘托之法，表現出早梅之素豔。
有「梅妻鶴子」之稱的西湖隱士林逋有「梅花」一詩：「眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。常有微吟可相狎，不須檀板共金尊。」真頸聯以「霜禽」、「偷眼」、「粉蝶」、「斷魂」烘托梅花景之美，香之幽。
儘管渲染和烘托都是為了使描寫的物件更鮮明，更突出，但二者著眼點不同：前者從正面著筆，由此言此；後者從側面用墨，由此烘「託」彼。
三、【襯托】 襯托是利用事物近似或對立的條件或同一事物相近、相反的兩上方向來表現事物，使之更突出更形象的一種藝術表達方法。它能使作者要表達的思想、描寫的物件更加鮮明，使所要描寫的氣氛更加強烈。襯托分為正襯、反襯。
1、正襯：用相同或相美的事物來襯托，如以動襯動，以靜襯靜，以樂襯樂，以哀襯哀，即「綠葉襯紅花」。
白居易有《錢塘湖春行》一詩：「孤山寺北賈亭西，水平初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。」此詩以西湖生氣勃勃之景，從正面襯托出詩人的欣喜之情。
此外，「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」（白居易「長恨歌」）以六宮后妃之美襯玉環更勝一籌的美，「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯詩人飄零之哀，「天台一萬八千丈，對此欲倒東南傾」（李白《夢遊天姥吟留別》）以極高的天台襯天姥山之高，「寒蟬姜切」、「楊柳岸，曉風殘月」 以悲涼秋景襯離情之悽苦。
2、反襯 用相反的事物來襯托，如以動襯靜，以哀襯樂，以醜襯美。亞夫之《姜齋詩話》雲：「以樂寫哀，以哀景寫樂，一倍增其樂。」
李煜《望江南》一詞雲：「多少恨，昨夜夢魂中，還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。」以昔日遊上苑時「車如流水馬如龍，花月正春風」的繁華美麗景象反襯出羈留汴梁的亡國之君內心的無限悲愴：
樂只在夢中。
此外，「月出驚山鳥，時鳴深澗中」（王維《鳥鳴澗》）以鳥之「驚」、「鳴」反襯春山「夜靜」，「玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思」（溫庭筠《更漏子》）以「玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂」的美好景物及襯閨閣孤寂秋苦；「寒波淡淡起，白鳥悠悠下；懷歸人自急，物態本閒暇」（無好問《穎亭留別》以鳥之悠悠反襯思歸春內心之急急。
有的詩，能兼用正襯—反襯。李白有《清平調》（其二）雲：「一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。」首句以花受香露正襯貴妃承幸，二句以楚王夢遇神女的虛幻反襯玄宗得貴妃真實，三四句以靠新妝專寵的趙飛燕反襯貴妃的天然國色。一揚一抑，一正一反，極盡襯托之能事。
四、【渲染】渲染本是一種國畫技法，一般是在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用於藝術創作，就是指正面著意描寫。
例如，白樂天《琵琶行》（第二節）極盡筆墨之能事，通過對琵琶聲及其富於變化的演奏的鋪敘渲染，表現了**的高妙；張若虛《春江花月夜》對春江月夜景色的渲染，流露出離愁，表達了對人生短促的感慨和對宇宙人生的探索。如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達出愉快的情感
一言以蔽之，渲染即對事物進行正面描寫鋪敘，追求筆墨酣暢，痛快淋漓。 「對比」和「襯托」的區別在於：對比是相反或相似的兩種事物互相比照，以共同表現某種思想或意境，對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物，一方是工具，一方是目的，兩者主次分明。
簡單的說
襯托的意思是：為了使事物的特色突出，和另一些事物放在一起來陪襯或對照。也可以是相反的事物間進行對比。
烘托是在寫作時常用的一種寫作手法，就是先從側面描寫，然後再引出主題，使要表現的事物鮮明突出。同樣的道理也用在**的編曲上。目的就是要突出主題。
映襯和襯托的意思有相似之處，它們可以稱為近意詞。
烘托和映襯(襯托)的區別
兩者的區別不是很大，細分還是有的。
「映襯」，又稱「襯托」，是將兩個相對或相反的事物，或同一事物的兩個側面放在一起比照，讓它們之間相互對比襯托，或相得益彰。而「烘托」是「襯托」中的正襯，原是我國傳統畫技之一，也稱「烘雲托月」。一般是通過特定的環境氣氛的描寫，以突出、顯示或暗示所寫的物件。
這樣看來：映襯=襯托=正襯（烘托）+反襯（對比）
注意：1反襯和對比不盡相同，前者側重作比較的一方，後者表現的是作比較的兩方。
2正襯通常就叫做襯托，襯托指甲事物對乙事物的表現作用，烘托主要指事物對環境、環境對主題、環境對人物性格的表現作用。
3映襯可以是相互的,而烘托一般指單方面的。
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