1樓：匿名使用者
印章的藝術美：
1、欣賞印章可以從印文來賞鑑：
鑑賞印章文字，先要把握專藝術表現手法的屬特徵，如書法、章法、刀法，再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味，綜合起來細細品鑑、慢慢欣賞。
2、欣賞印章可以從邊款來賞鑑：
邊款，就是銘刻在印章面或周面的姓名、年月等文字記錄。按照鐘鼎等銘文的稱法，「款是陰字凹入者，識是陽字挺出者」，但是在印章領域，不論陰陽，通常統稱為邊款或款識，很少有把印章陽文款識稱為「邊識」的。
上古印章極少署款，文彭以雙刀行書款開了風氣，此後的印家各顯身手，使印章邊款迅速上升為印章藝術的重要組成部分，起到了像繪畫題跋一樣的作用。在款識的刻制上，也同樣顯示出印家們精彩的刀法和高超美妙的書法境界，值得我們細加品鑑和賞析。
2樓：神盾局水瓶
篆刻印bai章作品欣賞首先需du要一定的篆刻知識涵養以及基礎zhi，dao
然後要有一套篆刻印章作品欣專賞的方法，屬當然還要有一定的自我判斷能力具體的你可以去http://www.godseal.com學習學習，相關的都有，請採納，謝謝
3樓：匿名使用者
一般篆刻印章都用梅花篆字，形狀呈正方形，與整個印章比例協調。篆刻印章應避免突出的角
印章篆刻有什麼講究
4樓：匿名使用者
1、使印文安排得勻稱妥貼。但值得注意的是，不能將筆劃故作盤曲的姿態填滿空間，也不能如鉛字一樣呆板。
2、對多劃字不讓其佔地多，對少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對比更強烈，給人以深刻的印象。有時還可調整文字的異體和繁體，人為地安排疏密（如萬、無、一等）要彼此統一。
3、印章的風格應提倡多樣，「巧」「拙」是兩種不同的風格。但追求「巧」不能失之纖媚：追求「拙」不能失之狂怪。
4、為求全印妥貼，對部分文字有時要作增減處理，但要注意，一印中切不可逐字增減，增減的筆劃也不能太多；增減要不礙字義，不失篆體。
5樓：尕敏子
刻是一種特有的傳統藝術，從古至今已有
二、三千年的悠久歷史。 篆刻，顧名思義，即是用篆書刻成的印章，是一種實用藝術品。它又稱為「璽印」、「印」或「印章」等，這些稱呼都因時而異。
早在殷商時代，人們就用刀在龜甲上刻「字」（即我們現在稱為甲骨文）。這些文字刀鋒挺銳，筆意勁秀，具有較高的「刻字」水平。在春秋戰國至秦以前，篆刻印章稱為「璽」。
秦始皇統一六國後，規定「璽」為天子所專用，大臣以下和民間私人用印統稱「印」。這就形成了帝王用印稱「璽」或「寶」，官印稱「印」，將軍用印稱「章」，私人用印稱「印信」。 篆刻的「篆」字，古時寫作「瑑」，從玉字旁。
凡是在玉石上雕琢凹凸的花紋，都叫做「瑑」。後來竹帛成為通行的書寫用具，於是篆字的形符，也由「玉」改為「竹」。其實在古代凡屬於雕玉、刻石、鏤竹、銘銅的範圍，都可稱為「篆刻」，印章的刻制只是其中的一小部分而已。
到了秦始皇時，將全國書體作綜合整理，書分八體，印面上的文字叫「摹印篆」；王莽定六書時，稱為「繆篆」，從此便明定篆書為印章印文的使用字型。唐宋之際，由於文人、墨客的喜好，雖然改變了印章的體制，但仍以篆書作印，直到明清兩代，印人輩出，篆刻便成為以篆書為基礎，利用雕刻方法，在印面中表現疏密、離合的藝術型態，篆刻也由廣義的雕鏤銘刻，轉為狹義的治印之學。而此治印之學也有人直接稱為「刻印」、「鐵筆」、「鐵書」、「刻圖章」等。
你知道什麼是篆刻，就能知道有什麼講究了
書法印章有什麼講究
6樓：叫那個不知道
1、通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或號、雅號之類的章，這種章都是落款的最尾處蓋，表示這幅作品的出處。通常只蓋一個，「某某之印」「某某」，或只是名，沒有姓，或筆名，總之往往只蓋一個。
也有姓是一個章，名字是一個章的，不過很少。
2、有些水準的作品就要用到閒章，也就是不是為了標識作者身份，而以佈局裝飾為作用的章。比如起首章，通常蓋在作品左上角，作為整體佈局裝飾，破除太嚴肅作品的死板格局等。剛開始學，只要姓名章就夠了，等學到一定程度再學習怎麼蓋閒章即可。
3、書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。
擴充套件資料
含義(1) 圖章；(2) 圖章印出的的痕跡
出處(1)圖章。用作取信之物。《史記·孝武本紀》：
「官名更印章以五字。」《後漢書·公孫述傳》：「多刻天下牧守印章，備置公卿百官。
」《兒女英雄傳》第十五回：「﹝他﹞又慚次學到作畫遊戲，勾股占驗，甚至鐫印章。」 魯迅 《書信集·致王冶秋》：
「因為寄書要**，收信人須用印章的。」
(2)圖章印出的痕跡。 明 陶宗儀 《輟耕錄·印章制度》：「古無押字，以印章為官職信令。
」 清 紀昀 《閱微草堂筆記·如是我聞二》：「中懸畫佛一軸……不署姓名，印章亦模糊不辨。」
7樓：夢裡夢到
蓋印的原則是一般不能比落款的字大，而且宜小不宜大，印大則**。
一般一幅作品印不能多，要留出足夠的空白使作品能「透氣」，印是點綴的，不能喧賓奪主，所以要少，要小。
蓋印的地方是：引首章蓋在作品上首，正文第一個字與第二個字之間的左邊離作品正文第一行的距離不宜太遠，以剛出格子（或疊出的行線）為宜。
名號印的蓋法是落款正下方蓋一個或一對；或落款的左邊蓋一對，即落款中間偏下的位置的左邊蓋一個，最後一個字的左邊偏下點再蓋一個，也可同時兩個印各壓住半行字，但多半邊印要露到外面（落款的左邊）。主要根據作品整體的需要安排。
蓋一對印要基本一樣大。還要一方為陰（紅底白字）一方為陽（白底紅字）兩印之間的距離不能小字一方印直徑的距離，如果是在落款的下面蓋印陰離落款最後一個字的距離不能大於印的直徑。
書法用印的印文必須是篆書，不能是現代仿宋體的那種圖章。
至於閒章（就是一般的小印，內容是個詩句、成語、詞句、或別的小造型）這個要少用，而且要小，用好了畫龍點睛，用不好整幅作品就壞了。具體怎麼用相當靈活，得自己根據情況反覆斟酌。
8樓：二愣妞
落款處一般是作者的姓名章是少不了的，還可以是號的印章以及齋館印。落款印章可以姓，名分開為兩個，也可以只單獨為名章。另外書法的話還有準備引首章，一般落在豎幅的話正文第一二字右邊之間，橫幅的話 起手第一字的右邊。
印章，用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具，一般印章都會先沾上顏料再印上，不沾顏料、印上平面後會呈現凹凸的稱為鋼印，有些是印於蠟或火漆上、信封上的蠟印。製作材質有 玉石、金屬、木頭、石頭等。中國印章是漢族傳統文化的代表之一。
印章材料就是雕刻印章所用的不同物質材料，在秦王朝前所用材料大都是金、銀、銅、犀角、象牙等，但從出土的戰國時代的官、私印來看，絕大多數是銅質，也有玉印、石印，但犀角和象牙印尚未見過。秦漢至南北朝印章仍使用在封泥上，最多見的也是銅印，間有玉、金、銀、鐵等。
9樓：z不可替代
書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度
的，怎樣鈐印，需要精心斟酌。可掌握以下幾點：
1、大小適宜
印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則**。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。
2、數量宜少
鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。
3.位置恰當
4.輕重權衡
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。
5、風格一致
印章的風格，應與作品的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。
印章，用作印於檔案上表示鑑定或簽署的文具，一般印章都會先沾上顏料再印上，不沾顏料、印上平面後會呈現凹凸的稱為鋼印，有些是印於蠟或火漆上、信封上的蠟印。製作材質有 金屬、木頭、石頭、玉石等。
官印：官方所用之印章。歷代官印，各有制度，不僅名稱不同，形狀、大小、印文、紐式也有差異。
印章由皇家頒發，代表權力，以區別官階和顯示爵秩。官印一般比私印大，謹嚴穩重，多四方形，有鼻紐。
私印：官印以外印章之統稱。私印體制複雜，可以從字意，文字安排，製作方法，治印材料以及構成形式上分成各種類別。
10樓：靜物描寫
一個起首章、姓、名，共三個章 。如是繪畫作品，也可多一個閒章或壓角章 。
規則：姓（朱文--陽文）、名（白文--陰文）、姓名（朱文--陽文）、長橢圓（或長異型）閒章（朱文--陽文）。（單名可以加字，例如：
印、璽之印、金+術等等） 另，落款、蓋章是要講究章法、佈局、虛實的整體性的。
印章款識除了可作書法碑帖藝術品來鑑賞外，有些款識還具有很高的文學性。它可以或記事或抒情，或談藝或品味，讀之令人神往，發思古之幽情。
所謂「方寸之間，氣象萬千」，不單是指印文，而且也適合款識，兩者都具有金鑄玉琢的微妙感覺，同樣引人入勝，喚起我們不盡的聯想，帶給我們無窮的意味。
11樓：完美婚慶印章
一般用石頭篆刻印章使用，
12樓：空谷情花
蓋印章時要注意印章的大小
、位置、輕重的協調以及風格的統一。
印章大小，要與作品的幅式大小相匹配，與題款字大小相等。小一點可以，但不能大於題款字，大則**觀。如果款字細小，紙地逼仄，可以用小聯珠印，看起來比較自然。
一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕。如果是幾人的印章一起蓋，幾人印章的大小應該要相當。
蓋印章要慎視位置，一幅作品會有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可以用印章補，疏處如果過於空蕩，可用印章充實，以使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字號章的位置要安排精到。
題款下留有空白，則鈐在署款之下，如果沒有空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既不能擁擠，也要防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。
壓角章適合放在左下角，與引首章形成對角之勢。
就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致。墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。
如果一幅作品鈐用數印，印色應有主次，也就是多朱配少白，多白配少朱，使印章佈局既有變化，又協調一致。
印章的風格，應該與作品的書體，風格相協調一致。比如單刀直入的急就印章，不能鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上。奔放雄健的書法作品，不適合鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章。
否則，就顯得格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閒章，不僅要注意內容與作品正文要保持渾然一體，而且要注意保持印章內容與風格的協調一致。
篆刻印章辨認是什麼字,篆刻印章上一般都刻上什麼字
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有描寫「印章」「篆刻」的文章嗎，描寫「篆刻 印章」的語句有哪些？
早在殷商時代，人們就用刀在龜甲上刻 字 即現代稱為甲骨文 這些文字刀鋒挺銳，筆意勁秀，具有較高的 刻字 水平。在春秋戰國至秦以前，篆刻印章稱為 璽 秦始皇統一六國後，規定 璽 為天子所專用，大臣以下和民間私人用印統稱 印 這就形成了帝王用印稱 璽 或 寶 官印稱 印 將軍用印稱 章 私人用印稱 印信...
篆刻中如何刻邊款篆刻印章的邊款該怎樣刻，內容都有哪些？
刻邊款，篆 隸 草體多用雙刀。行楷多用單刀，即一刀一筆。鐫刻邊款，可按筆順刻。明人文彭所刻邊款，沿用了刻碑帖的方法，即先將字寫在印章上面，然後用雙入正刀刻出，字型線條流暢，但缺乏蒼古之氣，今人運用很少。黃易沿習丁敬用單入切刀法刻邊款。據傳，黃風氣鐫刻邊款右手握刀不動，左手拿石章就鋒而刻。每刻一字。印...