1樓：蝶舞雪峰
所謂電視彙報片，bai就是和電視紀錄du片、電視專題片zhi相同、相近又相dao區別的一種回新的電視宣傳
體裁答。電視紀錄片是社會生活的「客觀」的「再現」，是一種「以事信人」的電視節目形態。電視專題片允許採用「表現」的手段，藝術地表現社會生活。
電視彙報片在記錄社會生活、展現生活上和電視紀錄片相同或者相近。所不同的是電視彙報片敘述的事件更真實。電視紀錄片，一般是以「時間」變化為依據的「縱向結構」；電視專題片，一般是以「空間」變化為依據的「橫向」結構。
電視彙報片在結構形態上既和電視紀錄片相同，又和電視專題片相近。在選材上電視彙報片一般選取一個時期一個地方具有普遍性、現實性、代表性和時代性的重大事件，如保持共產黨員先進性教育活動。而電視紀錄片、電視專題片的選材除了事件，還有具有鮮明的時代特徵的典型人物。
電視紀錄片、電視專題片的受眾是社會群體，電視彙報片的受眾則是少部分人的「個體」。
電視彙報片是以電視片的形式，對某一重大事件，重大活動進行專門的、深入詳盡的工作彙報，它的生命就是真實性。
什麼叫電視片
2樓：小花問吧
供電視臺播送的**，內容多為介紹人物、地區風貌等。 多為電視文學作品，是涵蓋所有用電視手段來表現文學形式的熒屏聲畫作品，包括電視**、電視散文、電視詩歌、電視報告文學等。它最為突出的外在特徵是語言的形象化，即既把文學語言表現的物件轉化為可感可見的畫面形象，又忠實的還原文學語言。
它顯著的內在特徵則是具有聯想性，即在觸目可見的聲畫形象背後富有想象的內涵。因此，在電視節目中，電視文學作品屬於相當另類、也無疑是獨特的的節目。而其中，電視詩歌散文又是最有代表性的電視文學作品。
3樓：匿名使用者
那麼什麼時候應該用長鏡頭，什麼時候應該用短鏡頭呢?這應取決於電視鏡頭所要表現的內容和資訊量的需要。 目前在一些新聞片、專題片和電視劇中，存在著鏡頭
電影和電視片有什麼區別？
電影和電視片有什麼區別？
電視節目製片人具體是做什麼工作的
4樓：少棠主
電視節目製片人bai是在本電視節目du中的大頭，zhi
欄目組的錢是他dao出（可能是的電視回出的錢或者是答電視節目製作公司），他決定選題，怎麼錄製，花多少錢，後期製作剪**做成什麼樣，最後字幕怎麼出，什麼順序，欄目組的人俄都是他決定用誰，幹什麼。
5樓：匿名使用者
製片抄人
製片人一般指電影公司襲的老闆或資方**人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
製片人大多懂得電影藝術創作，瞭解觀眾心理和市場資訊，善於籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把製片人稱為監製。
通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。
內地著名的製片人就是大鬍子張紀中，先後擔任了《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》、《天龍八部》等電視劇的製片人。張紀中當過演員、作過導演，最後發現自己最適合做製片人。製片人要擅長市場推廣，要不然怎麼收回投資？
如在拍《神鵰俠侶》時，張紀中就讓小龍女一角炒作了一年多，弄得全國人們皆知。
具體詳情請參閱
什麼是電影電視的三幕劇作結構
6樓：伊蓮夏荼
三幕劇作結構是指電視電影一般由開端、對抗和結局這三幕組成，是悉德·菲爾德在編劇領域最重要的貢獻。在電影電視開始後的20~30分鐘之間設定一個讓主角經歷的「情節點」，讓他/她有一個必須實現的目標（戲劇性需求）。之後，在電影執行到一半左右，角色必須採取爭取或反抗，以實現他/她的目標——這是對抗時期。
同時悉德·菲爾德也提出，這個"中點"有時以更微妙的轉折點的形式，發生在第二幕（即書面劇本的第60頁左右）之中，這種對抗往往使得一個主角的命運發生極端的逆轉。影片的最後一個階段則用於描述主角的抗爭高潮，最終實現（或無法實現）他/她的目標，表現故事的最終結果。
1、第一幕，或稱開端
一個標準電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論劇本是全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。
第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事。
一般大約十分鐘左右就可以做出是否喜愛這部影片的決定。也就相當於電影劇本的頭十頁，應該及時地抓住讀者。應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白故事主要人物，故事前提，故事的情境。
在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。
2、第二幕，或稱對抗
第二幕是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突(conflict)。
一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設定障礙(obstacles)，這樣就產生了衝突。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。
3、第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。
擴充套件資料
三幕劇作結構已經幫助很多編劇將他們的想法縫合為好萊塢模式，勞拉·埃斯基韋爾（《巧克力情人》的編劇）指出：」在我知道三幕劇結構之前，我常常覺得結構將我束縛，但之後我明白了，結構實際上真正的解放了我，得以讓我把重點放在故事之上。「
7樓：擼過圍觀搶沙發
1.第一幕讓觀眾參與到角色和故事中。
2.第二幕保持和增強其對故事的情感投入。
3.第三幕結束故事，把觀眾帶入令人滿意的的結局。
許多編劇和教編劇的老師都愛說「三幕結構」而不是「劃分為三幕，前一個說法把故事的講述說得就像建設一座橋樑，一旦設計完成，便再也不會變了。
事實上，故事不是固定的，其「結構」隨著故事的是處於動態之中的，會不斷地演變。
講故事沒有固定的配方，也不是填空，每個故事都要有獨特的方式充填內容。故事要講得妙是需要很多發明創造的。
我們用三幕劇模式的原因是它最簡單易懂，與觀眾對故事的體驗方式最接近。
電影故事講述者試圖把觀眾帶入近乎夢幻的狀態——把一切與此無關的對外界的思考和擔憂都扔在一邊參與到故事的程序裡，編劇努力掩蓋場景變化，力爭把故事平滑地縫合和編織在一起。
8樓：我冬閣的狗腿子
第一幕旨在【鋪陳】——主要人物介紹、故事的前提、戲劇性情境。第一幕結尾要有一個轉折點，一個事故或事件在第一幕的結尾，主角會主動做出一個似是而非的選擇，但觀眾都知道主角之後一定會後悔，因為他做出的只是權宜之計;此時，觀眾在心理上會同情主角。
第二幕在【製造對立】——故事的主體，電影劇本的抗衡(confrontation)，戲劇的基礎-衝突(conflict)、阻礙第二幕結束時，會再有一個轉折，是主角彌補當初所做的【似是而非的決定】;此時，觀眾的心理和主角是平行的，他能同理主角的錯誤與悔改。
第三幕則是【解決問題】——事件如何結束、人物怎麼了?第三幕的結尾，主角會做出一個觀眾不會做的決定，於是主角在結尾時變成英雄，讓觀眾產生崇敬的心態。【三幕劇】呈現出一個人從開始到結束的旅程，他歷經幾個重要的轉折，這轉折為他帶來轉變。
三幕劇是所有劇本結構中最常用也是最傳統的一種結構就是戲劇性結構。戲劇性結構歸根到底的本質是三幕劇結構樣式。
在戲劇發展的過程中，一幕一幕的區分形態和原則各異，真正的戲劇劇本寫成三幕的反而並不多，然而三幕劇的結構樣式指的是劇本寫作的一種原則性的東西。
9樓：匿名使用者
好萊塢「說故事的方法」沿襲自亞里斯多德闡釋的「故事基本要素」：開端、中段和尾。而「三幕劇」形式承自十九世紀二○年代法國劇作家尤金史克萊伯
(eugene scribe)所發展的「結構精良的戲劇」(well-made play)，注重時間推移的連續感，每場戲都必須透過「描寫衝突的本質」而不只是「描寫衝突」來推進故事的程序，直到推向劇情的轉折點。而結尾會有一個清楚且合邏輯的收場，一切紛紛擾擾的事件又迴歸平靜，社會重拾秩序，因此被命名為「復原型三幕式結構」，簡稱「三幕劇」。「三幕劇」結構是利用動作(action)來表達動機及人物所面對的衝突。
第一幕旨在「鋪陳」-主要人物介紹、故事的前提、戲劇性情境。第一幕結尾要有一個轉折點，一個事故或事件在第一幕的結尾，主角會主動做出一個似是而非的選擇，但觀眾都知道主角之後一定會後悔，因為他做出的只是權宜之計;此時，觀眾在心理上會同情主角。而第一幕後段的這個似是而非的決定，會讓劇本的第二幕變得複雜，因為當主角做出這個決定後，就會有個人無法控制的災難發生，發生的事情不是主角能掌握的，但他已無法重新做決定，也就是說，當他認識到自己的錯誤時，才是他真正的考驗，他必須想辦法面對並改變。
第二幕在「製造對立」，故事的主體，電影劇本的抗衡(confrontation)，戲劇的基礎-衝突(conflict)、阻礙第二幕結束時，會再有一個轉折，是主角彌補當初所做的「似是而非的決定」;此時，觀眾的心理和主角是平行的，他能同理主角的錯誤與悔改。「第二幕的高潮在於人物終於面臨錯誤的選擇所種下的惡果。此時也提供人物內省的機會，以便邁向第三幕的解決和復塬。
在叄幕劇中，當人物在第二幕結尾承認錯誤時，不只是內心上的救贖，
更代表人物將有能力改變外在的世界，修正以前所犯的錯誤。」
第三幕則是「解決問題」-事件如何結束、人物怎麼了?第三幕的結尾，主角會做出一個觀眾不會做的決定，於是主角在結尾時變成英雄，讓觀眾產生崇敬的心態。「三幕劇」呈現出一個人從開始到結束的旅程，他歷經幾個重要的轉折，這轉折為他帶來轉變。
人物的外在旅程可能回到原點，但內心一定有所改變。以李安的《喜宴》為例，此片透過「親情」與「個人自由」兩命題的反覆辯證，以「喜宴」這個儀式，鋪排中西方文化和兩代間的倫理觀念，如何歷經衝突、挫敗和妥協，最後以寬容的方式接納差異的存在。
10樓：匿名使用者
樓上如果真的是學這個的那上課一定沒有好好聽。難道我們老師講了一整個學期的三幕劇都是他意淫出來的嗎？！！！（我本科是編劇）
好萊塢很多電影就是三幕劇的結構。這個是悉德菲爾德提出的劇作理論。三幕劇最基本的結構，建置，發展，高潮。
電影和電視各有什麼優勢，電影和電視片有什麼不同？
電影一種以現抄代科技成果為工具與材料，運用創造視覺形象和鏡頭組接的表現手段，在銀幕的空間和時間裡，塑造運動的 音畫結合的 逼真的具體形象，以反映社會生活的現代藝術。電影一般都很簡短.電視一種專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。它相容電影 戲劇 文學 舞蹈 繪畫 造型藝術等諸因素，是一門綜合性很強的藝術...
電視和電影有什麼區別呢，電影和電視片有什麼區別？
電視的節目很多 電影的侷限性小 希望採納 電視電影 movie made for tv 起源於20世紀60年代的美國，是由電視人投資的低成本電影，適合在電視上播出，按電影的藝術規律用35毫米膠片拍攝製作。世界上有許多著名的 電影作品 如基耶斯洛夫斯基的 十誡 希區柯克的 精神病患者 美國恐怖片 x檔...
香港經典賭片，最經典的賭片電視劇有些什麼？
千王群英會 謝賢飾演的屠一笑被人砍掉了右手，後來跟著任達華飾演的譚生學習左手賭術。劇情介紹 看不清勝負成敗，難料結局悲喜境。以真愛換情義，拼他一拼！贏人生最後勝！描寫民初時代，老千之間鬥法的故事的戲集 千王群英會 卡士龐大，深入揭露人性和描寫人與人之間的感情。阿龍 周潤發 略懂千術，到縣城挑戰名聞四...