1樓：匿名使用者
www.mt4zd.com裡面有提供說明的。
緬甸玉分為老坑，新坑的。老玉一般指老坑出的玉，新玉指新坑出的玉。坑也叫種。
是指翡翠的結構和構造。是翡翠質量的重要標誌。新「種」(也稱新坑新廠等)的翡翠，質地疏鬆，粒度較粗且粗細不均，雜質礦物含量較多，裂隙及微裂隙較發育，但不一定透明度就差，比重硬度均有下降。
如何鑑別玉佩的真偽？
2樓：匿名使用者
目前，市場上一些**寶玉的攤點，常常混雜進一些加工精湛的人工玉。可靠的辨別方法是：看、聽、測試。
看，主要看晶體透明度，真玉透明度較強，油脂光澤；
聽，真玉聲音清脆，反之聲音悶啞；
測試，真玉從玻璃上劃過，玻璃上留下劃痕，而玉石本身則絲毫無損。
常見的假玉有塑膠、著色玻璃、雲石（大理石）、電色假玉以玉粉和水晶加鹽水製成的合成班用硝子仿製的玉器等不同的做假方法，其鑑別的手段也有所不同。
塑膠的質地比玉石輕，硬度差，一般還容易辨認。
著色下班也容易區別。只要拿到燈光或陽光下檢查，就會看見玻璃裡面有不少氣泡。
比較難辨的是電色假玉，這旨經過電鍍，給劣質玉鍍上一層美麗的翠綠色外表，很容易誤以為是真玉。這時就需要仔細觀察，如果上面有一些綠中帶藍的小裂紋，就是假玉。因為電鍍時會留下裂紋，行家稱為「蜘蛛爪」。
也有人說，將電色假玉放置熱油中，電鍍色就會消退，還其本來面目。
以玉粉、水晶加鹽水製成的合成玉是仿深色老坑玉。鑑定方法很簡單，即它們的比重不同。天然玉比重3.
3－3.4，而人造合成玉比重僅2.8。
用手掂掂輕重，或用天平稱量即可辨別真假。
用硝子仿製的玉器，看去比玉還潔白瑩潤。古人說：「玉賽硝，必定高。
」就是，白玉要象硝子那樣，才算是高階的。可見，硝子和玉難以分辨。然而真假終究是不同的。
就顏色來說，白玉的白色中常常泛青，純白者極少，硝子則是勻淨潔白的純白色。就玉性來說，玉溫潤細膩，如脂如膏，硝子雖也溫潤，瑩潤之中卻難免有賊光。白玉是天然產物，體質很難全部均勻一致，內中玉筋、玉花等。
硝子為人工所制，則無上述表象。白玉質地堅實，無氣泡可尋。硝子加工再好，常有氣泡、氣眼外露。
弄清這幾條，就不會把硝子製品當成玉器了。
3樓：匿名使用者
玉有很多種，比如瑪瑙，翡翠，岫玉，和田玉，獨山玉等
僅舉個翡翠的例子吧：
翡翠ab貨的肉眼或常規儀器鑑定是一項需要豐富經驗的技術工作，每一種方法都有自己的侷限性，就表面的酸蝕網紋來說侷限性如下：
1、拋光不好的翡翠表面會有與注膠翡翠表面類似的網紋
2、經過二次拋光的翡翠，表面的網紋只是在拋光不好的地方才可以發現，經常被誤判為翡翠a貨的特徵
如何避免上面兩種誤判斷的情況：
1、用放大鏡在表面有反光的部位觀察，如果表面有細微的紋，還要仔細辨別紋內是否光澤比較弱，像常見的塑料一樣？如果是則基本可確定是b貨，不是則還要推敲。
2、如果是有裂的部位，哪怕是細微的裂，用放大鏡觀察時，翡翠a貨的裂因未被膠充填，所以顯示比較平緩的放大檢查效果，而b貨因為裂被充填，裂顯示比較平緩的狀態，就好像牆壁上的細小裂，未填充時是有空隙的，填充後是平的，但前後用材料不同，還是能看出來的。
光澤鑑別是利用b貨與a貨在材質上的區別進行的鑑定，b貨是在a貨的裂隙或顆粒間充入了環氧樹脂，而環氧樹脂與翡翠的折射率不同，所以導致二者的光澤不同，比如鑽石與玻璃大家一看就是一樣，一個是金剛光澤，一個是玻璃光澤。然而沒有豐富的經驗，光澤利用在翡翠ab貨的網紋鑑別上，難度是非常大的，供有心的網友參考吧。
在翡翠ab貨的常規鑑別上一定要多種方法互相驗證，不要靠一種方法打天下，只有這樣才能減少判斷錯誤的風險。當然最準確的方法還是用紅外光譜儀檢測是不是有膠。
其他肉眼鑑定方法請參考下面的資料（原創）：
翡翠a、b、c貨自己鑑定小技巧：
1、對光觀察，是否有淡淡的黃色調透出，有則基本確定為a，如無且慘白狀，則基本可確定b或b+c（例外：白底青種除外，時間較長b貨膠老化也會變黃）。2、對於無裂手鐲，用其他非手鐲玉石敲擊，會發出叮叮的清脆聲音，b貨的聲音沒有那麼清脆。
可以和確定的a貨手鐲對比一下。
b貨慘白原理： b貨是天然種質一般的翡翠原料經強酸、強鹼浸泡幾個月後抽真空注膠而成，此過程將天然的翡翠顆粒間黃色鐵錳氧化物反應掉，所以b貨就會顯示出不自然的慘白體色表現在成品上。3、c貨的顏色仔細觀察可見顏色呈蜘蛛網狀分佈。
4、光澤：白紙未浸水的感覺為a貨，白紙浸水未趕的感覺為b貨。5、有顏色的地方與沒顏色的地方顆粒感相同，沒有結構上的區別。
怎樣簡單辨別新老玉？
4樓：gsw張燦濱
1、工藝痕跡鑑定。
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工 藝。
新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑑定重要方法。
戰國鐵器發明以後穿孔則較 規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。
10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑑定古玉真偽的重要方法之一。也是主要鑑定方 法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：
必須用放大鏡才能觀察鑑定。
2、氧化鑑定。
這也是鑑定古玉極為重要的方法之一。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：
一是鈣化程度輕重不一的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。
從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能 偽造的。
再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。
目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。
3、凝結物鑑定。
包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有一些是透明狀；有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。
假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。現 流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。
4、藝術水平鑑定。
在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。
另外，還要從歷史的角度去思考，在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑑定起來也相對容易，正所謂有形無神。闢如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。
5、沁色鑑定。
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。通常叫「沁色」，如古 玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。
在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫「滿浸（沁）」，盤玩之後顏色鮮豔，大多沁色顏色由灰白變紅。
重要一點是： 通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。
採用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這一點。
但有用高科技沿玉解理或 綹處進行鐳射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
5樓：匿名使用者
為新老玉器辨識提供如下幾點建議：
自然沁色
自然沁色是一定的環境因素形成的，玉器在不同的環境下會形成不同的沁色。時間長短不同，沁色的深淺變化都會不一樣。古墓中出土的古玉器，多數都帶有沁色變化，沁色產生的原因，可能是由墓中隨葬物所含化學成份所致，也可能受土壤中化學成份的侵蝕所致。
對這一問題，古人曾給予了我們很大的啟示。稱它為"沁色"，意即墓中或土壤中的某些成份滲入或沁入了玉中，使玉產生了色變，現代人借用古人語言，也使用了"沁色"這一詞語。
自然包漿
自然包漿是指玉器在一定自然環境下氧化複合形成的，好的墓環境，就可能有玻璃包漿，由於環境的不同，玉器表面的包漿也千差萬別，光澤有強有弱，但只要是沒有人為動過，盤玩過，我們就稱它為自然的養化包漿，它不同於傳世盤玩過的玉器包漿。兩者的區別是，自然的包漿表面有一定的自然附著物，有光澤的強弱變化，腐蝕深的光澤差一些，腐蝕淺的光澤好一點，人為盤玩過的玉器包漿整體變化不是很明顯，但和生坑包漿還是有區別的，盤玩過的傳世包漿，光澤柔和，玉器表面較清潔沒有附著物，生坑包漿光澤生硬，帶油性水光，墓中環境不好的話，還有一定的附著物(附著物的多變性，複雜性也是我們判別真假出土玉器的依據)。新玉器的表面沒有包漿，只有亮光。
工藝特點
隨著生產力的發展，生產工具的不斷更新，制玉工具方法的改進，玉器的製做也有一定的時代特性，如：新石器時代玉璧、玉琮，孔為兩面鑽，對接處微有偏移，形成臺痕，這時期玉器上的鑽孔，孔外徑大，越往裡邊直徑越小。同時，器表面留下繩鋸加工時在兩邊下垂的弧線痕；商代則為金屬直鋸加工留下的直線痕。
紅山文化玉器表面喜用磨薄邊緣，中心打窪的加工手法。商代多用雙鉤隱起的陽線裝飾細部，線條順隨造形的曲度彎轉。西周玉雕形成一面坡的獨特作法。
戰國玉器琢玉工具有較大改進，玉器表面磨出玻璃光澤，而且顯得鋒芒畢露。漢玉紋飾中有細如髮絲的陰刻線，習稱「遊絲毛雕」，並在玉獸，玉鳥某些部位上飾有細陰刻短平線，這是漢玉中極有時代特徵的製作技巧。宋、遼、金之玉雕中常見一種深層立體鏤雕手法，用此類手法制作的玉器有玉佩、爐鼎等。
到了明代，改深層立體鏤雕為上下不同圖案的雙層鏤雕，如玉帶飾。明代雕琢立形器物，對側面、內膛、底足不甚注意。清代則平整規矩，作工考究，一絲不苟。
這也為我們提供了一定的斷代依據，但絕不能一筆一劃照搬照抄。
自然腐蝕
玉器歷經數千年幾百年，埋在地下不同的土壤環境，墓道環境，會產生不同的腐蝕變化，土啃蟲咬，細菌侵蝕，對玉器的表面所產生的變化，腐蝕的斑痕，千枝百態，但有一點都是自然形成的，你怎麼去判斷是自然的還是人為的，這就看我們平時的觀察力，處處留心皆學問，古人有觀杯水之冰，知天下之寒。你怎樣把生活中看到的各類有關腐蝕的現象運用到對古玉的鑑定中去，就看你的觀察力，判斷力，還有就是對腐蝕的理解。沒有文化，沒有一定的自然科學知識，是不可能科學的判斷真假腐蝕痕跡的。
玉身的變化
玉是千百年來石之精華，每塊玉都有上千年的形成史，玉形成後，進入我們的生活，歷經千年百年，玉身的傳世變化也是我們判別玉器年代的依據，老玉精透，包漿混厚寶光四射，新玉渾濁，嫩氣，包漿不足。
判別玉器的新老，就是看你怎麼運用好這幾點的相互辨證關係，來做出科學的判斷。
蜜蠟怎麼看是老蜜還是新蜜,新蜜蠟和老蜜蠟的區別怎麼分辨
蜜蠟根據顏色可以看出是老蜜還是新蜜。年頭久的老蜜蠟通常是深黃色,有回的甚至發紅。答一般常見的只有黃色,甚至有些還是半透明的狀態,稱為半蜜半珀。也就是新蜜。最常見的蜜蠟主要是產在波羅的海以及北歐的黃色蜜蠟。珍稀蜜蠟的出產地一般在中東,例如伊朗 阿富汗,以及緬甸 巴基斯坦和非洲,包括中國北部與俄羅斯。有...
注意,蜜蠟是新蠟好還是老蠟好,老蜜蠟好還是新蜜蠟更好呢
蜜蠟的地質形成最少上萬年,如果是有歷史背景的蜜蠟首飾,有文物背景,就不單單有蜜蠟本身價值,還有文物價值。新蜜蠟和老蜜蠟的區別 怎麼分辨?1.紋理 新蜜蠟表面光滑,而老蜜蠟表面有些風化了,有風化紋,有些有冰裂紋,或是開片紋,老蜜蠟表面有一層厚厚的包漿,而新蜜則沒有這種包漿。2.顏色 新蜜蠟沒有盤玩過時...
老師給看看是新的還是老的，老師 幫我看看是新的還是老的
看外觀，很新啊 如果已經入手，那就當老古董供著吧 如果還沒入手，那就請業內高人驗看驗看之後再說吧 看底以及底款都沒問題，但是，為什麼釉面賊光閃亮？你剛清洗過？這青花瓷假得太明顯了。還寫大清康熙年間制？百分之一百高仿貨。叫哪個老師看都是一樣的結論。而且還比較新！這個瓷器，是高仿的假貨 是近代銅幣.品相...