1樓：冰指繞溫柔
1、看紋理
即用眼睛看，主要看兩點，一是紋理，主要是看地板的切面，不同木種的紋理是不同的，但同一木種的紋理一般是越清晰越好。二是工藝，看板面是否平整、榫口的技術工藝是否有利於地板的接合。在放大鏡下，地板的紋理會顯得比較清晰，冒名木材的真正紋理和次等木材的瑕疵都無法藏身。
2、嗅木味
即用鼻從地板的側槽嗅木材的氣味，不同木材的氣味明顯不同，比如正宗的香脂木豆(俗稱紅檀香)就具有濃郁的檀香味，該氣味有驅蚊蟲之功效。
3、問產地
即向店員詳細詢問木種與地板的相關問題，比如產地、特性、含水率等。
4、掂重量
即親自用手掂一下地板的重量，使用相同木種的木地板，重量一般是相同的。
5、放大鏡下看漆面
再次是油漆，油漆決定了地板的顏色、檔次、環保程度和使用壽命。幾乎所有漆板為了達到美觀的效果，在其油漆內都加入了色精，使地板顏色更加豐富。色精越多，色差越小，顏色越失真，越不自然。
油漆太厚或太薄都不好，太厚會使地板失去木材原始風味，而太薄則會降低耐磨係數。
木器傢俱的年代是確定其價值的一個標準，年代越早，相對來說價值也高。但這並不是絕對的，僅憑年代的早晚，不能全面、準確判斷木器傢俱的價值。它自身的材質也尤為重要，在一些傳世傢俱中，有不少是用紫檀、黃花梨木或鐵梨木等製作的。
使用好的材質的木器傢俱也影響著這件成品的**和是否珍貴。
在清代中期以後幾種木材日見匱乏，成為罕見珍材。古代傢俱的用材珍貴度，一般排列是：紫檀、黃花梨、雞翅木、楠木、紅木、花梨木、櫸木等。
古代至今存世的硬木傢俱中，有不少是使用紅木、新花梨木製作的，會用這些木材製作仿古傢俱，是因為珍貴的紫檀、黃花梨木材越來越少了。一件擁有至高榮譽的木器傢俱，重要的原因也在於其材質所散發出特有的魅力與簡約典雅的造型，優美的曲線及面、線相結合、呼應，詮釋著擁有尊貴地位的古典傢俱。
2樓：七落
明代黃花梨帶抽屜櫥櫃。黃花梨傢俱。 木器傢俱的年代是確定其價值的一個標準，年代越早，相對來說價值也高。
但這並不是絕對的，僅憑年代的早晚，不能全面、準確判斷木器傢俱的價值。它自身的材質也尤為重要，在一些傳世傢俱中，有不少是用紫檀、黃花梨木或鐵梨木等製作的。使用好的材質的木器傢俱也影響著這件成品的**和是否珍貴。
在清代中期以後幾種木材日見匱乏，成為罕見珍材。古代傢俱的用材珍貴度，一般排列是：紫檀、黃花梨、雞翅木、楠木、紅木、花梨木、櫸木等。
古代至今存世的硬木傢俱中，有不少是使用紅木、新花梨木製作的，會用這些木材製作仿古傢俱，是因為珍貴的紫檀、黃花梨木材越來越少了。一件擁有至高榮譽的木器傢俱，重要的原因也在於其材質所散發出特有的魅力與簡約典雅的造型，優美的曲線及面、線相結合、呼應，詮釋著擁有尊貴地位的古典傢俱。
3樓：n笑靨如花
辨別木器的具體方法如下：
1、看紋理：即用眼睛看，主要看兩點，一是紋理，主要是看地板的切面，不同木種的紋理是不同的，但同一木種的紋理一般是越清晰越好。二是工藝，看板面是否平整、榫口的技術工藝是否有利於地板的接合。
在放大鏡下，地板的紋理會顯得比較清晰，冒名木材的真正紋理和次等木材的瑕疵都無法藏身。
2、嗅木味：即用鼻從地板的側槽嗅木材的氣味，不同木材的氣味明顯不同，比如正宗的香脂木豆(俗稱紅檀香)就具有濃郁的檀香味，該氣味有驅蚊蟲之功效。
3、問產地：即向店員詳細詢問木種與地板的相關問題，比如產地、特性、含水率等。
4、掂重量：即親自用手掂一下地板的重量，使用相同木種的木地板，重量一般是相同的。
木器珍貴度，一般排列是：紫檀、黃花梨、雞翅木、楠木、紅木、花梨木、櫸木等。古代至今存世的硬木傢俱中，有不少是使用紅木、新花梨木製作的，會用這些木材製作仿古傢俱，是因為珍貴的紫檀、黃花梨木材越來越少了。
一件擁有至高榮譽的木器傢俱，重要的原因也在於其材質所散發出特有的魅力與簡約典雅的造型，優美的曲線及面、線相結合、呼應，詮釋著擁有尊貴地位的古典傢俱。
如何鑑別木料的材質
4樓：小呲牙
1、看紋理
即用眼睛看，主要看兩點，一是紋理，主要是看地板的切面，不同木種的紋理是不同的，但同一木種的紋理一般是越清晰越好。二是工藝，看板面是否平整、榫口的技術工藝是否有利於地板的接合。在放大鏡下，地板的紋理會顯得比較清晰，冒名木材的真正紋理和次等木材的瑕疵都無法藏身。
2、嗅木味
即用鼻從地板的側槽嗅木材的氣味，不同木材的氣味明顯不同，比如正宗的香脂木豆(俗稱紅檀香)就具有濃郁的檀香味，該氣味有驅蚊蟲之功效。
3、問產地
即向店員詳細詢問木種與地板的相關問題，比如產地、特性、含水率等。
4、掂重量
即親自用手掂一下地板的重量，使用相同木種的木地板，重量一般是相同的。
5、放大鏡下看漆面
再次是油漆，油漆決定了地板的顏色、檔次、環保程度和使用壽命。幾乎所有漆板為了達到美觀的效果，在其油漆內都加入了色精，使地板顏色更加豐富。色精越多，色差越小，顏色越失真，越不自然。
油漆太厚或太薄都不好，太厚會使地板失去木材原始風味，而太薄則會降低耐磨係數。
5樓：匿名使用者
具體需要你的不斷積累的.你可以到傢俱展會等大型的展會上,和賣木皮的廠家接觸一下,他們都有木皮的小樣,你可以帶會一包看看,經常看經常研究,總結出自己的辨別方法才可以的.重點掌握各種木材的紋理的細微的區別.
6樓：友萍華虹
還是看看木材的木紋吧，找有經驗的木匠鑑別一下。百年的拆房木料不易鑑別。
古董怎麼鑑定
7樓：菋誠哖嘚塒候
8樓：dt遊俠
如果真的想鑑定的話，你可以把古董的詳細**郵寄到**二臺《鑑寶》欄目，那裡最權威。
9樓：古董小仙仙
其實可以選擇到一些博物館之類的地方鑑定。因為那裡是最權威的。
10樓：匿名使用者
我建議你晚上10點多鐘收看一下河南衛視的《華豫之門》因為電視臺會請一些專業人士來鑑寶。如果你覺的手裡真是個很值錢的古董的話，你可以拿到華豫之門裡去參賽，說不定還可以拿到大獎呢！
祝你好運！
把分給我好嗎？謝謝~
11樓：你逹爺
基本上許多收藏家這種小物件都能看，不過古董鑑定講究一個信任，要看完說你的事新的，你接受不了就沒意思，找專家一般都需要花錢，不一定值，但如果抱著學習的態度倒是可以。
12樓：她的微笑令我醉
不是一句兩句說的完的。。。
還是自己去買書看吧。
13樓：匿名使用者
銀龜是解放後的工藝品，光緒銀錠和咸豐當十是現代仿品
怎麼辨別木材材質
14樓：匿名使用者
可以從木材的重量、含油量、顏色來判別。分別如下：
1.木材是否重、硬：材質重、硬的實木地板穩定性一般好於輕、軟的實木地板，後者容易膨脹。
比如：鐵木、重蟻木、圓盤豆、相思木、格木就比白蠟木（水曲柳）、纖皮玉蕊要重硬，實木地板不容易變形，而纖皮玉蕊、白蠟木，往往在1、2年後就會出現縫隙或區域性起拱。因此，大家可根據廠家資料上實木地板的氣幹密度來選實木地板，氣幹密度在0.
8以上的實木地板一般材質都比較重、硬，穩定性好。
2、木材是否含油：材質不是越重、硬越好，過重、硬的木材板面容易出現細裂縫（不是板與板之間），氣幹密度在1.0以上的實木地板要小心。
但是，這個木材如果含油（沒漆過的板、鋸開的面摸上去有油質感），穩定性就更好。鐵木因為不含油就容易出現細裂縫，除一樓外，儘量不要鋪。而重蟻木、圓盤豆實木地板就因為含油穩定性好。
3、木材本色顏色是否中性、淺色：重蟻木、孿葉蘇木穩定性是好，但本色顏色深，色差大，所以存在2個問題：
一、往往實際鋪的實木地板與樣品差距大，
二、顏色單一，就是深色的。 而橡木等本色淺，可以加工成很多顏色，色差也小。圓盤豆、格木實木地板也還可以。
收藏瓷器，怎樣才能鑑別真假？
15樓：匿名使用者
古瓷器收藏的鑑別方法 購買古董的時候鑑別古董的真假好壞，可以試試藏家們自創的「六看鑑別法」—— 一看造型。古瓷器不同的朝代是有不同的造型的，有的時候從器形就可以判斷出大致是什麼時代的瓷器。 二看胎質。
不同年代的瓷器在胎質上有所不同。 三看紋飾。不同的時代的作品紋飾也是各具特色。
四看款識。有些古瓷器的底部印有款識，每個朝代的款識都有不同的寫法，從款識上也可以鑑定出一個古瓷器的年代及價值的高低。 五看工藝。
在收藏的時候不僅要看這件瓷器的年代器形，工藝的高低也是體現價值的一個重要指標，比如影青碗，北宋時採用仰燒，故碗底留有印記；而南宋時則採用復燒(碗底朝上，一個疊一個)，故碗沿留有「芒口」，所以南宋時的碗，多數是有包邊的，宮廷用的碗是包金邊的，有錢的大戶人家是包銀邊的，而普通的百姓用的碗就只能包銅邊了。在收藏的時候，從這些碗採用的包邊殘留材質就可以推斷出這瓷碗以前的主人的身份，從而認定它們的價值。 六看手感。
所謂手感，就是指收藏者在購買瓷器時把玩這些瓷器的感覺，如手感是否圓潤順暢。據說有些真正有經驗的收藏大家在鑑定一件古董的時候，只要把它拿在手裡摩挲一會就能把這件器物的真假和價值估摸得**不離十。----------------- 瓷器鑑別知識 瓷器鑑別知識----大體講，瓷器鑑定主要是從器型、紋飾、胎釉、款式等各方面入手。
器型方面，贗品側重於器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風格進行研究，詳加分析對比，摸清其演變規律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創以至晚清**，歷朝均有製作，而風格卻代有變遷。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然製作精工，但其餘姑置勿論，僅造型一項的微妙差異亦可略見端倪。
除整體風格外，對於不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內部等各個區域性加以觀察，看看各時代有何異同。若能經常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對於鑑定工作十分有利。 紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特徵。
無論題材內容、裝飾手法擬或工藝技術，不同時期的紋飾均有不同的表現，成為瓷器斷代和辨偽的有力依據。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現象，後代仿品都不能準確再現，清雍正仿永宣器，常用復筆加重點染青花來刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化鬥彩文飾中「花無陰面，葉無反側」；畫人物衣紋不加渲染，表裡不分，如著單衣。
這些微妙的時代特點，往往為後世仿造者所忽略。至於施彩工藝的演變，如成化鬥彩中獨具的奼紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線最早不應早於正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是於康熙中晚期才出現的；此類知識必須具備。另外，紋飾圖案所表現的畫風和筆法，也特別值得注意。
如後仿清前期琺琅彩、粉彩、五彩、鬥彩等器物，運筆常顯拘謹、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無生動感還有的紋飾過於細膩，亦足以引起我們的懷疑。 胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑑別胎質時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純淨與燒結的縝密程度。
因時代淘煉方法有別，明代以前較之清代、**，胎土中含金屬雜質為多。如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；而後仿清代、**胎體，卻均因淘煉過細，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色。
而清代及**仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質純淨、細膩、堅硬，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質燒結瓷化的程度又過高，以指輕釦，發聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至於鑑別釉面，主要應注意觀察釉質的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。
例如明代瓷器釉面都閃現不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、**時期後仿器的小波浪紋之間，有著細微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現硬亮青釉，漿白釉，並有破泡現象。種種，各自具有典型的時代特徵，對於識破偽品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：
土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然後這些不自然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、自然形成的「酥光」現象。 最後，款識方面，歷代更是千差萬別。
體會各代識的不同風格，可以從研究筆法入手，然後將真假瓷器款識相互比較，結合實物，反覆審度字型的結構，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應注意總結同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規律。 總之，辨識瓷器真偽，上述條件缺一不可。
同時，也要防止草木皆兵，對所見器物一概亂加猜測。欲提高鑑定水平，首先應多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經反覆對比，切磋揣摩、積累經驗。如此，對瓷器的真偽、年代，才能作出真知卓見的判定。
同時推薦一本書.《中國明清瓷器真偽鑑別》彩圖版。 30萬字精闢簡煉的文字描述，1500幅典型精美的**展示。
真仿對照名家賞析，帶你揭開仿作的虛偽面紗，瞭解原物的真實面貌，領悟明清瓷器的文化韻味。 明清瓷器因其集中國陶瓷之大成而在拍賣市場上備受買家的追捧。這種在全世界範圍內湧動的熱潮，不可避免地帶來了對一股明清瓷器的仿造熱，「看假容易識真難」成為行業內對當今瓷器鑑定的一句感嘆。
《中國明清瓷器真偽鑑別》由中國著名陶瓷型器、價值評估、器型、胎釉、彩繪、紋飾、款識等方面入手，分青花、彩繪、色釉瓷三大類，用**結合的方式系統、詳盡地介紹了明清各朝各種瓷器的燒造情況，使此書具有了學術和鑑賞雙重價值。同時，為加強內容的針對性，書中還設定了鑑真辨偽小欄目及與內容密切相關的**，並在書後附加了明清瓷器近年來的拍賣狀況、明清各個朝代的主要器型及關於陶瓷的基本常識等專題，突出了此書實用性與資料性相結合的特點，幫您邁出明清瓷器收藏與鑑別的第一步。
如何收藏石頭，怎樣收藏石頭
大致可以分為一下幾類 一玉石類 1 和田玉 2 漢白玉 3 青玉 4 古玉 5 玉石石料 6 玉石工藝品等 二礦石類 1 孔雀石 2 石英黃鐵礦 3 水晶石 4 瑪瑙 5 螢石 6 彩色石英等 三化石類 1 額頭貝類化石 2 珊瑚類化石 3 魚類化石 4 石燕類貝殼化石 5 石菊化石 6 龜化石 四...
新手如何搞瓷器收藏，如何開啟瓷器收藏之路？
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對於瓷器火石紅現象，國內資深的古瓷鑑定專家耿寶昌先生對此已做過深入的研究，並在他編著的 明清瓷器鑑定 一書中有精闢的論述。另外，西安馬廣彥 馬平，廣西梧州李世平，西安崔文彥 聶偉諸位先生對於古瓷火石紅現象的研究和論述，拜讀以後頗受啟發。本人愛好並痴迷古陶瓷收藏學習和研究，通過幾年來參觀國家博物館館藏...