1樓：
錦瑟唐 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這首詩在藝術上極富個性 ，運用了典故、比興、象徵手法，詩中蝴蝶、杜鵑是象徵，珠、玉屬比興，它們創造出明朗清麗、幽婉哀愴的藝術意境。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。」一晃年已半百，回首當年，一言難盡。「莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
」曾經有夢想，曾經害相思。「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」可是，夢想和相思都破滅，所得只是眼淚和迷惘。
過去生活的圖景如藍田玉山上的縷縷玉煙，依稀可見。「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」現在回想，舊情難忘，只是一切都恍如隔世了。
我最怕的就是最後一句，「已」一字，可怕至極。若非年少無知，何至如此！然人人最感嘆之事，便是少年時景。
2樓：匿名使用者
《早春呈水部張十八員外》
韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
這首詩寫長安城中早春時節生機一派的景色。寫早春，要寫出特點，與繁花竟放的春景就有不同，韓愈緊扣「早春」主題，寫草剛出芽時的有嫩色，一場清新的春雨之後，原野上綠意茸茸，邀望可知是春草出露嫩芽，濛濛茸茸，清新可愛，又正因是早春，草還沒有長高長大，走近再看，才見稀疏的初芽，並不能形成綠色一片，人們說好詩如畫，韓愈這首詩寫草色的傳神之筆，恐怕是畫也難以表現的境界。後兩句說這初春的生機，帶給人欣喜和柔美的生命意識，是遠遠勝過暮春的煙柳之色的。
同是春景，詩人卻進行比較，評出高低，顯然他喜愛早春，當是因為早春是盼望了一冬的春訊息的最先透露者，早春是大自然萬物生生不息的有力證明，早春充滿了希望和信心。詩人觀察細緻， 表達新巧，語言自然 ，感情純真，充滿對春天的熱愛和讚美之情。
全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？
連影兒也不見。但若是下過一番小雨後，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？
臨了，詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，「遙看近卻無」的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是「楊柳堆煙」時候，何況「滿」城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。
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3樓：微雨斷橋
李白《俠客行來》
趙客縵自胡纓，吳鉤霜雪明。銀鞍bai
照白馬，颯沓如流星。du
十步殺一人
zhi，千里不留行。事了拂衣去，dao深藏身與名。
閒過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾，五嶽倒為輕。眼花耳熱後，意氣素霓生。
救趙揮金槌，邯鄲先震驚。千秋二壯士，煊赫大梁城。
縱死俠骨香，不慚世上英。誰能書閣下，白首太玄經。
《俠客行》詩，任俠尚氣，把李白少年的豪情壯志，表現無遺，千載之後，讀來尚凜凜有威，豪氣迫人，回味無窮。
4樓：李悅然
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。理由是寫的美
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5樓：上善若水與得失
《靜夜思》 理由：此詩處處透露出李白的思鄉之情。完完全全表現的淋漓盡致，意境之美！簡單中透露出真實的情感！
6樓：
《送杜少府之任蜀州》
城闕輔三秦,風煙望五津。
與君離別意,同是宦遊人。
海記憶體知己,天涯若比鄰。
無為在歧路,兒女共沾巾。
因為 秦末項羽曾把這一帶地方分為三國，所以後世稱它三秦。這裡可以理解為護衛。「關中一帶的茫茫大野護衛著長安城，這一句說的是送別的地點.
遠遠望去，但見四川一帶風塵煙靄蒼茫無際。這一句說的是杜少府要去的處所。因為朋友要從長安遠赴四川，這兩個地方在詩人的感情上自然發生了聯絡。
詩的開頭不說離別，只描畫出這兩個地方的形勢和風貌。舉目千里，無限依依，送別的情意自在其中了。 連三秦之地也難以一眼望盡，至於遠在千里之外的五津是根本看不見的。
彼此離別的意味如何呢?我們同是為求官飄流在外的人啊!其中真有無限悽惻。開頭兩句調子高昂，屬對精嚴，.
境界又從狹小轉為巨集大，情調從悽惻轉為豪邁。「海記憶體知己，天涯若比鄰。」遠離分不開真正的知己，只要同在四海之內，就是天涯地角也如同近在鄰居一樣，我們一秦一蜀又算得什麼呢!
在這即將分手的岔路口，不要同那小兒女一般流淚沾巾啊!是對朋友的叮嚀，
7樓：匿名使用者
唐代 張若虛 《春江花月夜》
理由：春江花月夜，中國唐代詩人張若虛僅存的一首名詩，描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優美，被稱為是「孤篇蓋全唐」的傑作，聞一多稱之為：「這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
」。該詩曾被中國當代著名**家彭修文改編為民族管絃樂曲，並因此廣為流傳。
原文：春江潮水連海平，海上明月共潮生。 灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。 空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年望(一作「只」)相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。 誰家今夜扁舟子？
何處相思明月樓？ 可憐樓上月裴回（通「徘徊」），應照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。(這裡的斜讀xiá,這種音押韻) 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。 不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
8樓：冰心
李白的望廬山瀑布，因為裡面的內容寫了美麗的廬山瀑布。
9樓：阿狸與阿梗
晏幾道 《鷓鴣天》
非常美的意境
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10樓：匿名使用者
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《早春呈水部張十八員外》
韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
這首詩寫長安城中早春時節生機一派的景色。寫早春，要寫出特點，與繁花竟放的春景就有不同，韓愈緊扣「早春」主題，寫草剛出芽時的有嫩色，一場清新的春雨之後，原野上綠意茸茸，邀望可知是春草出露嫩芽，濛濛茸茸，清新可愛，又正因是早春，草還沒有長高長大，走近再看，才見稀疏的初芽，並不能形成綠色一片，人們說好詩如畫，韓愈這首詩寫草色的傳神之筆，恐怕是畫也難以表現的境界。後兩句說這初春的生機，帶給人欣喜和柔美的生命意識，是遠遠勝過暮春的煙柳之色的。
同是春景，詩人卻進行比較，評出高低，顯然他喜愛早春，當是因為早春是盼望了一冬的春訊息的最先透露者，早春是大自然萬物生生不息的有力證明，早春充滿了希望和信心。詩人觀察細緻， 表達新巧，語言自然 ，感情純真，充滿對春天的熱愛和讚美之情。
全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋簷下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？
連影兒也不見。但若是下過一番小雨後，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。
看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。
這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。
酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？
臨了，詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。
因為，「遙看近卻無」的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、永珍更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是「楊柳堆煙」時候，何況「滿」城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。
11樓：匿名使用者
錦瑟唐 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這首詩在藝術上極富個性 ，運用了典故、比興、象徵手法，詩中蝴蝶、杜鵑是象徵，珠、玉屬比興，它們創造出明朗清麗、幽婉哀愴的藝術意境。
這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名
12樓：愛棟
蘇軾的《水調歌頭》。
這首詞作於神宗熙寧九年（1076）中秋，作者時任密州知州。詞的上片望月抒懷，因望月而對天上生出種種奇想。下片對月懷人，書寫對其**由的懷念之情。
全詞氣勢貫注，揮灑自如，不加雕琢，一片神行。胡仔《苕溪漁隱叢話》說：「中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，餘詞盡廢。
」足見此詞已獨步當時。
開頭四句連續提出連個疑問，反映出作者對清明美好世界的嚮往，體現出作者對理解自然現象的一種追求。「明月」兩句是從李白《把酒問月》「青天有月來幾時？我今停杯一問之」兩句脫胎出來。
「今夕是何年」是用唐牛僧儒《周秦行紀》「共道人間惆悵事，不知今夕是何年」的成句，但用到這裡，則成為全篇的有機組成部分。
「我欲乘風歸去」以下五句，充滿著浪漫主義的構想，表現作者神往美好世界而又離不開現實的矛盾複雜心理。
下片由望月幻想而轉到現實。「轉朱閣」三句寫時間的推移，寫月亮的移動。「不應有恨，何事長向別時圓」二句又嚮明月呼問，月圓而人不團圓，因此，對中秋月圓的責問，問得無理，但卻問得有情。
「人有悲歡離合」三句又宕開筆觸對上述責問作解釋，說人間有悲歡離合，月亮有陰晴圓缺，從古來都是如此。從而對自己的政治遭遇，人生的不如意，歸結為「古難全」，以此勸慰子由，也寬慰自己，五句大起大落，極頓挫之致。
「但願人長久，千里共嬋娟。」結二句表達作者的願望：但願大家長壽健康，雖分隔千里，卻能共望明月以寄相思之情。
唐圭章先生說：「原意雖從謝莊《月賦》『隔千里兮共明月』句化出，然公（蘇軾）加『但願』二字，則情更深，意更厚矣。
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