1樓：匿名使用者
初次是在遠處無意之中向裡屋望了一下，天陰，光線暗，看到的、描寫的是模糊的輪廓。第二次是看見先生為了「我」買書的事走了出來，自然會格外注意，再加上距離近，光線比裡屋好，看清楚了特點，刻畫自然就具體、細緻，先寫最為突出的印象：面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，但精神很好；再寫頭髮，精神抖擻地直豎著；最後寫隸體一字似的鬍鬚，這也是先生的特徵。
這一次的描寫是形神兼備的。第三次，作者已經意識到站在眼前的是魯迅先生，由於意外，所以驚異，滿懷感情地注視他，仔細看了先生的面孔、頭髮、長衫和菸嘴，這一次的描寫猶如特寫鏡頭。這三次外貌描寫，都抓住了魯迅「瘦」的特點，連同另外三處寫「瘦」，突出了魯迅置健康於不顧，把整個生命獻給革命事業的崇高品質和頑強意志。
用魯迅寫文段的方法寫一個文段
2樓：臉比黃花大
魯迅版：
《爸爸去哪兒》這個節目，近來或者是很火罷。原打算看的，然而終究沒有看。
大約是節目有些「木秀於林」了，許多人便多了閒話。譬如說王嶽倫好好的導演不做，偏去做南瓜餅；又如郭濤，本是個莽夫，卻要伊溫柔地照看幼兒，誠然是很努力，然而終究是不擅長，把秋褲錯穿在外面了。
還有人挖苦說：「嘖嘖，城裡的孩子們確然不善於農事，連魚也不會抓。」
倘或是閏土，連猹也刺過，抓魚之類想必是要比kimi嫻熟得多。但我以為，閏土也不是天生便會刺猹，雙喜和阿發也不是天生便會撐船的罷。
不喜愛節目的先生們倘或真要說閒話，不如說田亮的腰腹過於肥胖了，或是說張亮像只細腳伶仃的圓規，讓二人能些改進，也算是「愛敵若友」罷。
魯迅先生有因寫文而遭到過危險嗎?
3樓：匿名使用者
當時他寫的一些鍼砭時政的文章肯定觸怒了不少人啊。我們中學學過一篇文章阿累的《一面》，寫的就是阿累當時在內山書店遇到魯迅先生。當時魯迅和內山完造是好朋友，內山是日本人，所以魯迅先生就暫時呆在那裡避風頭。
魯迅的三次外貌描寫有什麼不同,目的是什麼,可以看出魯迅是一個什麼樣的人?
4樓：西亭貝
第一次描
bai寫：在暗處，只du能模糊辨出形zhi體：寫了長衫dao（因有顏色）、煙內嘴（因有火光）容。
第二處描寫：在近處，看得清楚了；寫了面孔、寸發、胡 須。這三樣都抓住了特徵，直堅的寸發，隸體「一」字的鬍鬚是魯迅形象的特色，而黃白的面孔則是勞累的表現。
第三次描寫：面對面，可以仔細辨認。前兩次描寫的總繪，還是面孔、寸發、胡順、長衫、煙喝，只是更細緻、更具體了。
第一次目的是為下文與魯迅見面埋下伏筆。
第二次寫出人物的氣質。
第三次再現了一位因過分的操勞而損壞了健康的戰士的形象。
瘦,但很精神,雖然身體虛弱,仍然堅持與敵人作鬥爭————忘我工作,鬥志頑強,精神抖擻，顯示了他剛毅堅強的性格。
課文《一面》中描寫魯迅的外貌有三處，這三處外貌描寫有什麼作用
5樓：cxs雪時
通過反覆對魯迅先生的外貌描寫，體現了魯迅先生剛毅、堅強、把自己的生命交給了整個民族的精神！
看了別人的讀書筆記後，自己寫一篇讀後感。
魯迅的外貌描寫
6樓：假面
瘦瘦的身體，黃裡帶白的**，似乎如同大病癒初的病人一樣臉色憔悴，但是精神很好，整個人精神煥發，眼神炯炯有神。他的頭髮一根根直直地豎著，沒一根是耷拉著的，都那麼長，頭頂是一片「茂密的森林」。
最引人注目的是他的鬍鬚——濃密極了，而且極其像隸書的「一」字。都知道他是誰了吧——中年魯迅。魯迅先生一向習慣穿長衫，手裡經常拿著一支安煙。
當有人說了可笑的話，魯迅先生就發出發自內心的笑聲，他的笑十分明朗，常常笑得咳嗽起來。魯迅先生常三根半夜寫文章，用筆戰鬥一生，被命為「民族魂」。
魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家」。
7樓：仲前英
11622位粉絲
瘦瘦的身體，黃裡帶白的**，似乎如同大病癒初的病人一樣臉色憔悴，但是精神很好，整個人精神煥發，眼神炯炯有神。他的頭髮一根根直直地豎著，沒一根是耷拉著的，都那麼長，頭頂是一片「茂密的森林」。
最引人注目的是他的鬍鬚——濃密極了，而且極其像隸書的「一」字。都知道他是誰了吧——中年魯迅。魯迅先生一向習慣穿長衫，手裡經常拿著一支安煙。
當有人說了可笑的話，魯迅先生就發出發自內心的笑聲，他的笑十分明朗，常常笑得咳嗽起來。魯迅先生常三根半夜寫文章，用筆戰鬥一生，被命為「民族魂」。
魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上佔最大領土的作家」。
擴充套件資料：
魯迅的文學史思想極為豐富深刻，發出具有時代特色的熠熠光輝。他創造性地從事了文學史的編撰工作，留給後世兩部文學史專著——《中國**史略》和《漢文學史綱要》，為我國的文學史研究作出了巨大的貢獻。
極為遺憾的是，由於當時不利於創作的現實客觀條件，他本來計劃要寫的一部完整的中國文學史在有生之年未能完成。支援魯迅進行學術創作的兩大觀念，其一，早期的進化論的文學史觀，其二，中後期的馬克思唯物論指導的文學史觀。
魯迅不僅是偉大的文學家和思想家，而且是一位優秀的書法家，由他的思想和文學成就之大，使得人們往往忽略他的書法成就。郭沫若曾稱其書法「遠逾宋唐，直攀魏晉。」魯迅書法多為行書。
綜觀其風格特點，當以顏真卿《爭坐位帖》脫出，上融篆隸、章草意，下摻宋人筆、明清間翰札法，形成了樸質渾厚、外柔內剛、疏朗雅潔、灑脫靈便的藝術風格。
大幅書作，注重章法、結體工穩、用筆凝重樸拙，舍細節而重大體，氣緩意闊、氣韻直入魏晉，足見其書法藝術修養之精深。小幅信札、文稿，則信手拈來，心閒手熟，因時變體，草草不工而古法具備，常得天真爛漫之趣，足見其早年書法臨池之功厚。
推薦於 2019-09-27
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8樓：求迎天區瀾
魯迅所說的"畫眼睛"意思是：善於細緻地精確地描繪人物外貌最富特徵的部分，而捨棄
與表現人物性格和精神面貌無關的其它東西。魯迅寫祥林嫂是"畫眼睛"，但也寫了祥林嫂
"花白的頭髮"；寫阿q則著重寫他頭上的瘌瘡疤，卻比寫眼睛更能表現出他的精神勝利法
；寫閏土，在寫眼睛的同時也寫到閏土的手："那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻
又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。"反映了閏土生活的艱辛和痛苦。寫孔乙己卻沒有寫眼
睛，而是寫他那件"又舊又破的長衫。"
寫肖像的高要求是刻劃、顯示靈魂。魯迅曾立志畫出中國國民的「活的靈魂」，列夫
托爾斯泰了寫出瑪絲洛娃的靈魂，勾勒出瑪絲洛娃在牢中的內心世界，曾對瑪絲洛娃的外
貌描寫修改了二十次。
第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜。一般情況下，"人如其面"。然而人的內心與並
不一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，"知人知面不知心"。優秀作品中寫的好人
外貌不一定都是漂亮、英俊；寫的壞人也並不一定都是麻子、瞎子、跛腳。如《牛虻》中的
中年牛虻，就是瘸腿，面部有刀傷痕。法捷耶夫的《毀滅》中的英雄萊奮生卻矮小而
背脊稍微彎曲。這都說明，作家即使描寫心愛的人物也不是"臉譜化"地一味美化人物而
是嚴格地尊重生活的真實。在寫批判人物時，有時常常以外形美來反襯人物的心靈醜，如《
毀滅》中的反面人物美諦克，他風度翩翩，動搖變節。《紅樓》的王熙風美麗俊俏，
卻心毒手狠。
例：王嘉鑫那張鵝蛋形的臉蠟黃蠟黃的，像大病初癒的老太婆。兩跟粗辮子依著圓圓的面孔，就像兩條黑蛇盤著一個菠蘿。
生氣時嘴角微微顫動著，嘴半張著,胸脯一起一伏，眼裡閃爍著一股無法遏止的女媧，牙齒咬得格格作響，好似一頭被激怒的獅子。原本面如土色的臉漲了通紅，頭一甩，就甩出一句罵人的話，迴盪在校園上空……
9樓：黎嘉良針虎
作者三次觀察魯迅先生，根據觀察的條件和心理感受不同，描寫出的外貌也不相同。初次是在遠處無意之中向裡屋望了一下，天陰，光線暗，看到的、描寫的是模糊的輪廓。第二次是看見先生為了「我」買書的事走了出來，自然會格外注意，再加上距離近，光線比裡屋好，看清楚了特點，刻畫自然就具體、細緻，先寫最為突出的印象：
面孔黃裡帶白，瘦得教人擔心，但精神很好；再寫頭髮，精神抖擻地直豎著；最後寫隸體一字似的鬍鬚，這也是先生的特徵。這一次的描寫是形神兼備的。第三次，作者已經意識到站在眼前的是魯迅先生，由於意外，所以驚異，滿懷感情地注視他，仔細看了先生的面孔、頭髮、長衫和菸嘴，這一次的描寫猶如特寫鏡頭。
這三次外貌描寫，都抓住了魯迅「瘦」的特點，連同另外三處寫「瘦」，突出了魯迅置健康於不顧，把整個生命獻給革命事業的崇高品質和頑強意志。
作者寫自己的感受，側面表現魯迅品格之高尚、精神之偉大，比如，寫先生看了「我」一眼，「使我立刻感到身上受了父親的撫摩……嚴肅和慈愛交織著的撫摩似的」；又如，當「我」摸出銀元交到魯迅先生手裡又看到那隻瘦骨嶙峋的手時，「我鼻子裡陡然一陣酸，像要哭出來」。這些都烘托出魯迅偉大人格的感人之深。對內山的描寫也是對魯迅先生的一種襯托，內山的「殷勤」，目的還主要在於推銷，同魯迅贈書的真誠形成對比，從而突出了魯迅滿腔熱情地關懷青年工人的成長。
本文的環境描寫也是一種襯托，店堂內外的陰冷正是反襯著魯迅贈書的溫暖。
10樓：陸亙生布欣
（共421個字，希望能幫上你的忙）一張普通舊中國人的面容，面部黃裡帶白，人看起來瘦得教人擔心，但他的精神很好；你可以看到他的頭髮與他的性格「相符」，寸把長頭髮大多是精神抖擻地直豎著，與魯迅先生要和黑暗的社會爭鬥的革命精神相得益彰。許多刻畫魯迅的文章裡：都在描述這張臉有點不買賬，有點無所謂，有點酷，有點慈悲。
看上去一臉的清苦，剛直，坦然。骨子裡卻透著風流與俏皮，每一次拍照，他基本不做什麼表情，就那麼對著鏡頭，意思是說：「怎麼樣，我就這樣！
」許多拍照只為了留住自己逝去的年華，而魯迅先生卻是把自己的當時的模樣，毫無修飾地展現出來。他長得非常像他自己，非常的五四，非常的中國，又非常的摩登，所以魯迅先生的模樣真是非常配他的，配他的文學，配他的脾氣，配他的命運，配他的地位。隸書「一」字形的鬍鬚點綴著魯迅先生傳統。
舊中國文人多為長衫披在身上，魯迅先生也不例外，他最愛的是他的那件亞黃色，羽紗做成的長衫，一般的重要場合，他會穿上這件長衫。不過平時他不是那麼講究。是讀書人不為衣食所累的典範。
課文《一面》中,描寫魯迅的外貌,看出魯迅怎樣的外貌特點
主要是瘦。還有精神 臉有些發白 鬍子像隸體的 一 字 穿著樸素。非常瘦弱 有一子胡 給自己想的少給別人想的多 主要是這幾點 六上課文 一面 描寫魯迅外貌的句子。1 我向裡面望了一下 陰天,暗得很,只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的 五十上下的中國人。2 他的面孔黃裡帶白,瘦得教人擔心,好象大病新愈的...
對胖子的外貌描寫，對一個胖子的外貌描寫
這個胖子外貌可夠誇張的。他從來不笑，因為一笑起來臉上的肉似乎都要把那層薄薄的臉皮撐破似的。於是他向來低著頭，可看見那重重疊疊的下巴似連綿起伏的山脈，他心裡就更鬱悶了。再看他的穿著就更不簡單了，衣裳向來都是訂做的加大號的，在他身上隨便找件衣服，就可以給5個普通人當被子。唉，前些年，胖被人誇作有 福氣 ...
怎麼理解《一面》「魯迅先生是同我們一起的」這句話
因為與魯迅先生見copy 了一面bai，這給 我 極大鼓舞，du獲得了生命的支zhi柱 魯迅先生是同 dao我們一起的！這是 我 在種種艱苦和險惡面前堅強不屈的力量源泉，是 一面 給了 我 巨大力量。通過這句話，將一次 小 的見面同魯迅 大 的精神人格巧妙結合起來，畫龍點睛，文章的主題得到昇華。怎麼...