1樓:
是的對聯雅稱楹聯,俗稱對子,別稱門聯、聯語。對聯言簡意深,對仗工整,平仄協調,是中國文字和書法結合的獨特藝術形式。新春時節,貼在門側的又**聯。
傳說春聯是由“桃符”演變而來。桃符是古代畫門神的木板,到了南北朝及唐朝,桃符的內容逐漸被兩句對偶的吉祥詩句所替代,因此出現了對聯的新形式,而後遂演變成春節貼春聯的習俗。
我國傳統除了在門上貼春聯外,也可在室內外貼方形的“春”、“福”等紅紙,有人還會將“春”、“福”等字倒貼,因倒諧音“到”,此舉表“春到了”或“福到了”之意。
春聯的種類
春聯的種類很多,有街門對、屋門對、短春條、大春條。每幅春聯都有橫批和一個“福”字,還有斗方和影壁單貼、門心和抱柱。 一般大街門外的對面和屋門對面,都貼“出門見喜”,屋裡貼“抬頭見喜”,影壁單貼“迎樣”、“鴻穆”等等。
老太太愛買吉祥話兒的,如“多福多壽多子孫,日富田資日康寧”;老頭兒願買帶有警語的;一些商號大都貼“生意興隆通四海,財源茂盛達三江”。還有像“開市大吉”、“萬事亨通”等,都貼在商號的門柱子上。
桃符的神話故事
相傳在東海度朔山上有一棵大桃樹,樹幹彎曲伸展三千里,叉枝一直伸向東北方的鬼門,鬼門下山洞裡住的鬼怪每天都由此門進出。樹下有兩位神將:神荼(讀作申舒)、鬱壘(讀作鬱律)把守。
這兩位神將只要發現害人的惡鬼,就捆住他們丟去喂老虎。周朝起,每逢年節,百姓就用兩塊長六寸、寬三寸的桃木板,畫上兩位神將的影象或題上他們的名字,懸掛在大門或臥房門的兩側,以鎮邪驅鬼、祈福納祥,這就是桃符。
對聯的歷史故事
我國最早的對聯,一說在五代時(公元964年),孟昶在桃符板上題寫吉祥詞句:新年納餘慶,佳節號長春。也有人認為早在南朝梁代時期,劉孝綽罷官不出,自題其門:
閉門罷慶弔,高臥謝公卿。其妹劉令嫻也是個文采四溢的詩人,她題寫的門聯是:落花掃仍合,叢蘭摘復生。
到了宋朝,春聯受到了推廣應用。北宋王安石《元日》詩中描繪當時百姓張貼春聯的情景:爆竹聲中除舊歲,春風送暖入屠蘇;千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。
宋元朝時期,宮庭、宦門、寺廟等也出現了鐫刻於木柱上的對聯,後人稱之為楹聯(楹就是柱子)。同時應酬的壽聯、輓聯等也開始產生了。
明太祖朱元璋建都南京,為慶賀開國立業,在除夕時傳旨,公卿士庶門上須貼春聯一幅。這種把“題桃符”變成張貼春聯的習俗,一夜之間,由官廷豪門推廣到了百姓門戶。第二天清早(大年初一)朱元璋,並且在微服出行,漫步大街小巷,鑑賞春聯。
當他發現有一屠戶人家因沒錢買紙所以沒貼春聯時,他便命人取來紙墨,當下揮毫,為屠戶題下一聯:雙手劈開生死路,一刀斬斷是非根。
寫春聯的攤子
一般賣對子的過了“臘八”就開始籌備了。在大街上找個好地方,選定一家商號的門前不礙事的地方,和那家買賣打個招呼,用一張紅紙寫上“書春”、“潑墨”。“借紙用字”等字樣,貼在那家商號的門柱上。
再託個熟人和南紙店聯絡好,南紙店就可以把大紅紙、毛筆和墨汁,先賒購給他,等他賣完了,收攤兒以後,再算賬付錢。貼紅紙標誌的地方放上一張八仙桌,桌上鋪上紅毯子,把筆筒擺上,裡邊放幾枝毛筆,放一個小炭爐,一個放寫好了的對聯的箱子和放錢的小盒子。炭爐上放一個墨硯,預備寫對聯的時候,把炭火燃著了溫上墨水,因為在寒冬臘月,墨汁容易凍上。
然後在牆上或者桌子的外側,放寫好的春聯,用小線掛上幾幅,用來做幌子,招引買主。要用小線繃緊了,以防止被風颳壞。過了臘月二十三,買對子的人就開始陸續到來了
2樓:雷其英夙珍
對聯不一定,你看名勝古蹟的對聯很少有橫批的。
春聯是對聯的一種特殊形式,用來表達對春節的慶祝和第二年的美好願望,一定要有橫批。
3樓:改淑珍尚嫻
卯門生紫氣
兔歲報新春
虎歲揚威興駿業
兔年獻彩立新功
虎歲揚威興駿業
兔毫著彩繪巨集圖
虎振雄風留浩氣
兔迎盛世啟新程
虎振雄風留浩氣
兔迎盛世蔚新春
深山虎嘯雄風在
綠野兔奔美景來
丁年歌盛世
卯兔耀中華
耕田能獲寶
養兔不守株
紅梅香小院
玉兔下人間
紅梅迎歲笑
玉兔伴娥歡
4樓:白澤青龍饕饕
可以不要。
要是作為從明朝開始貼對聯習慣的話,多是用在春節和喜慶之時,當然要的,這已是一種傳統。可是若是從作為一種練習寫詩作賦的基本功考慮的話,卻不需有橫批了,誰見解進和紀曉嵐對對子用橫批呢?在這方面,對對只需對仗工整,平仄相對,意境相適,誰見過寫詩會有長短不一的句子呢。
所以,說嘛:在特殊的場合,是可以省去橫批的。
對聯和春聯的區別是什麼啊,是不是有的對聯不需要橫批?
5樓:匿名使用者
春聯是一種命題對聯。
是與過年新春有關的對聯。
橫批的作用有以下幾種:
一,總結。兩聯看似毫不相關,但在橫批的總結之下,就相關聯了。
二,吉祥話。過年了,給自己多一句吉祥話總是好的。
三,貼門楣上,使整個門都紅了。增加喜氣。
除非你的春聯是第一種情況,否則不需要橫批。(古代春聯沒有橫批)
6樓:匿名使用者
對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。
對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。
對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。對聯是一對的,春聯可以是單的也可以是對的,有的不需橫批。
7樓:匿名使用者
春聯是對聯中的一種。
春聯是春節時貼在門上的對聯,多有橫批。
8樓:
對聯包括春聯,春聯是以春節為主題作的對聯所以**聯。對聯也不一定都要橫批。
9樓:無敵發明家
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對聯是不是必須要有橫批呢
10樓:儀嘉誼刑波
不一定,但是有沒有橫批掛的方法就不同了。有橫批的上聯在右側下聯在左側,沒有橫批的是從右到左。祝樓主新年快樂~
11樓:金牛
是的,不然算不得完整
12樓:仲罡國雨信
可有可無的....一般都不需要,像春聯之類的可能就要了
對聯必須有橫批嗎
13樓:南瓜蘋果
不是必須的。
對聯,遵循對偶規則的2個語句即可。橫批可以起概括提高的作用,但不強求,一般掛在門上為了裝飾性用的橫批比較多
對聯又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、桃符、楹聯(因古時多懸掛於樓堂宅殿的楹柱而得名)等,是一種對偶文學,起源於桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。言簡意深,對仗工整,平仄協調,字數相同,結構相同,是中文語言的獨特的藝術形式。
擴充套件資料
對聯的特徵
實用性和藝術性
如前所述,楹聯是中國古典文學形式的一種,理所當然具有文學性和藝術性,它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語言藝術風采。對聯之美在於對稱、對比和對立統一。
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》後集卷二十引《復齋漫錄》記載;晏殊一次邀王琪吃飯,談起他一個上句:“無可奈何花落去”,恨無下句。王琪應聲對道:“似曾相識燕歸來。”
晏殊大喜,於是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。楊慎稱這個對句“二語工麗,天然奇偶”。這就是對聯的藝術魅力。
楹聯的藝術性,可以當代學者白啟寰先生一副對聯來概括:對非小道,情真意切,可諷可歌,媲美詩詞、曲賦、文章,恰似明珠映寶玉;聯本大觀,源遠流長,亦莊亦趣,增輝堂室、山川、人物,猶如老樹燦新花。
14樓:僕雲德暨嬋
特點一,要字數相等,斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外,上下聯字數必須相同,不多不少。
二,要詞性相對,位置相同。一般稱為“虛對虛,實對實”(古代漢語的詞性分類與現代漢語不同),就是相當於現代漢語的名詞對名詞。
三,動詞對動詞,形容詞對形容詞,數量詞對數量詞,副詞對副詞,而且相對的詞必須在相同的位置上。
四,要平仄相合,音調和諧。傳統習慣是“仄起平落”,即上聯末句尾字用仄聲,下聯末句尾字用平聲。
五,要內容相關,上下銜接。上下聯的含義宜相互銜接,不宜重複。
六,上下聯對應位置上的字要儘可能平仄相反,使得對聯讀起來抑揚頓挫,優美動聽。
七,凡是成絕對和妙對的,如嵌字,頂針,迴文,拆字等,只要求上下聯末字仄起平落即可。
這是對聯的基本要求,沒有提到橫批,可見初期的對聯是沒有橫批的
15樓:匿名使用者
(一)金城隅固萬千壁壘凝聚中華男兒心
玉山翠海沙石骨料佈局神州女兒情
橫批:盛世光榮
(二)九州凝聚正能量
四海佈局新巨集圖
橫批:真我風采
史上最著名的對聯
上聯:風聲雨聲讀書聲聲聲入耳
下聯:家事國事天下事事事關心
橫批:詩畫知道
要有橫批
一年四季春常在 萬紫千紅永開花 橫批:喜迎新春春滿人間百花吐豔 福臨小院四季常安 橫批:歡度春節百世歲月當代好 千古江山今朝新 橫批:
永珍更新喜居寶地千年旺 福照家門萬事興 橫批:喜迎新春一帆風順年年好 萬事如意步步高 橫批:吉星高照百年天地回元氣 一統山河際太平 橫批:
國泰民安春雨絲絲潤萬物 紅梅點點繡千山 橫批:春意盎然十口心思思國思家思社稷
八目尚賞賞風賞月賞秋香
寸土為寺,寺旁言詩,詩曰:明月送僧歸古寺。
雙木為林,林下示禁,禁雲:斧斤以時入山林。
晶字三個日,時將有日思無日,日日日,百年三萬六千日。
品字三個口,宜當張口且張口,口口口,勸君更盡一杯酒。
上聯:海到無邊天作岸
下聯:山登絕頂我為峰
破釜沉舟,百二秦關終歸楚
臥薪嚐膽,三千越甲可吞吳
上鉤為老,下鉤為考,老考童生,童生考到老
一人是大,二人是天,天大人情,人情大過天
收二川,排八陣,六出七擒,五丈原前,點四十九盞明燈,一心只為酬三顧;
取西蜀,定南蠻,東和北拒,中軍帳裡,變金木土爻神卦,水面偏能用火攻。
天下第一長聯
五百里滇池,奔來眼底,披襟岸幘,喜茫茫,空闊無邊!看東驤神駿,西翥靈儀,北走蜿蜓,南翔縞素,高人韻士,何妨選勝登臨,趁蟹嶼螺洲,梳裹就風鬟霧鬢,更蘋天葦地,點綴些翠羽丹霞,莫辜負,四圍香稻,萬頃晴沙,九夏芙蓉,三春楊柳。
數千年往事,注到心頭,把酒凌虛,嘆滾滾,英雄誰在!想漢習樓船,唐標鐵柱,宋揮玉斧,元跨革囊,偉烈豐功,費盡移山心力,盡珠簾畫棟,卷不及暮雨朝雲,便斷碣殘碑,都付與蒼煙落照,只贏得,幾杵疏鍾,半江漁火,兩行秋雁,一枕清霜。
(昆明大觀樓孫髯翁的)
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上聯:寫鬼寫妖高人一等
下聯:刺貪刺虐入木三分
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