1樓：你的好友酋長已上線
說獨一無二算不上，畢竟優秀的歌手真的多，但陳奕迅能很好控制細膩的音調，甚至有段時間一直聽他的迴圈歌單，想去模仿(算是當偶像來看吧)，可我自從看到陳奕迅去麥當娜演唱會被當眾踢屁股後還嬉皮笑臉的，突然明白歌是歌，人是人，愛屋及烏不可取這個道理。
2樓：夏季寶
說實話，他的歌唱技巧只是比**專業的學生好了那麼一點，在華語樂壇比唱功數不著他，但是他的厲害之處在於不管唱什麼歌都可以將歌中蘊含的感情完美的表達，引起共鳴，感同身受！這才是大神級的歌者！
3樓：不易多
段子情歌是環節情感，勵志是作為，電音是場景節奏帶動，輕**是放空，說唱是懟人才有效果，沒錯吧。
4樓：小知06389耘骨
我去聽過2023年陳奕迅的北京演唱會，去現場你就知道他的唱功有多驚人了。陳的高超之處在於已經完全脫離了炫技的階段，行雲流水，情感歌聲完全融合為一，這是許多嗓音條件好的歌手一輩子達不到的境界。他的很多歌難唱，好聽。
不談浮誇，請去聽聽告別娑婆這首歌，再試著演繹下此歌能不能卡拉ok。至少我認識的人裡沒一個能挑戰此歌的。
5樓：袁佔亭
我大學室友，和現在的室友都是陳奕迅的死粉。我一開始是不理解的，覺得他的歌聽多了也就膩了，唱功也沒覺得**好。但是前幾天看到他和周杰倫改編的《謝謝儂＋印第安老斑鳩》，真的是太好聽了！！！
兩個人配合得天衣無縫，現場功力實在是太強了！學不來，一般人真學不來。
6樓：西米果射手
以簡到繁 歸繁為簡 返璞歸真 自然之道 也許他的聲音是發自他的靈魂 所以讓你感受不到他聲道中的技巧
7樓：笪嘉惠
簡單來說，陳奕迅唱歌，你會覺得他感情大於技巧，實際上他每一句吟唱都充滿技巧（個人認為中低音和funk都已經是上乘了），而且就像林夕所說，他的彈性是香港歌手中最大的，什麼曲風的歌都能駕馭，他真正秒殺市場的，其實不是商業化的運作，正是他自身對流行樂偏執的熱愛和他多次錄歌，moovlive
和concert的反覆修煉，真正的「打鐵還須自身硬」。
8樓：落細羽
音色厚度底蘊的天分，加後天的努力，再配合最真摯的情感。聽覺得他的歌可能不難，但唱起來就知道吃力了。
9樓：寶19901殉氈
我記得最清楚是看今年的《中國最強音》，一堆二三流回鍋肉歌手各種炫技高音，搞得臺上烏煙瘴氣。他隨隨便便站上去，一張口《好久不見》，頓時全世界安靜。在一個浮躁的舞臺中一開口，全世界進入他的情緒。
華語樂壇除了陳醫生還有幾個能做到？
10樓：名
大概是用情吧。記得《大魚海棠》剛出的時候我和朋友去看，結束後起身打算走了。已經快走到了門口，聽到了片尾曲，覺得很特別很震撼很用情很有韻味。
就停下了腳步，站著把整首歌聽完。後來回去一搜，才知道是陳奕迅唱的《在這個世界相遇》他的聲音，是就連我一個路人，都會覺得震撼的而停下腳步認真傾聽的。
11樓：匿名使用者
把歌唱得很有感情，聽起來就感覺他是一個很赤誠的人。這是種特別的能力。聽他唱歌開心傷心都一耳瞭然。一開嗓就可以進入情緒。
12樓：匿名使用者
個人認為他是把技巧細緻地融進了每一句，導致很多人覺得他的歌好聽是因為感情。不！！！除了感情拿捏精準，少了匱乏多了又誇張，技巧也是很重要的，那些氣音不是誰都能hold住的，唱功真的很好。
歌太難唱了，愛唱他歌的人不少但除了平庸就是模仿痕跡太重。比如愛情轉移唱不好簡直就是在念rap。
13樓：莫欺少年窮
怎麼說呢，男eason女千嬅吧
14樓：匿名使用者
聽起來容易，唱起來難
15樓：南極光霍建華
哪都不好 可是我就是愛聽
16樓：匿名使用者
好在聽著簡單，但是沒法翻唱，或者翻唱誰也不可能達到他那種水平。。
說不出的好吧。。不怎麼聽歌的人，品不出陳奕迅的歌有多好聽。。但聽多了就發現陳奕迅的歌是最耐聽的，聽著最舒服的
17樓：傷懂追我不必去躲
・音準陳奕迅的音準極佳，音準的優異來自於他的音感與優秀的聲音控制力。我評估音準的優劣是透過兩個判準，一個是來自其歌曲本身在音準上的難度，另一個則是在現場演唱時的音準。
陳奕迅的歌曲其實有許多音階跨度極大且音高忽高忽低的歌曲，例如《浮誇》、《反高潮》、《愛是懷疑》等等，這類歌曲中最為困難的又以《你為什麼哭了呢》與《三個人的探戈》兩曲掛帥。對於一般相對音感的人而言，當兩個音的音階跨度越大時，相對就越難唱準。除此之外，音階跨度大又跳上跳下的歌曲在聲音控制力的要求也相對較高，很容易不小心出現用低音的發聲位置去硬唱高音的狀況，造成聲音壓力過大以至於音準偏掉。
除了音階跨度大的歌曲外，另一種在音準上最為困難的就是音階跨度極小，需要精確掌握半音的曲子，如《孤獨患者》、《愛情轉移》等，這種型別的曲子尤其在低音區特別困難演唱，因為低音時聲帶的控制力會隨著喉部肌肉主動出力的減少而下降，由此可得知，陳奕迅的歌曲在音準的難度上本就遠高於其他歌手許多。在現場演唱中，這些困難曲目他皆能唱出與**幾乎無異的音準水平，即便是聲音極度沙啞燒聲如duo演唱會的狀態，依然鮮少走音。
・氣息氣息穩定可以說是歌手的必要條件，雖然陳奕迅鮮少在現場演唱時刻意如炫技般的拉長音，但是氣息極度穩定。這點可以從演唱的音量來判斷，不論是真音或是假音的演唱，陳奕迅幾乎不會出現聲量不穩定、或是在句中換氣的狀況，肺部的給氣十分均衡。
而肺活量上，無論是《愛情轉移》、《十面埋伏》、《時代巨輪》、還是副歌字數與密度都多到**的《衝口而出》，在肺活量上皆要求極高。以《愛情轉移》為例，第一段的副歌僅使用氣息去吹動聲帶，喉部主動出力極少，是最為消耗氣息的詮釋方式，而且歌曲本身句子又長字數又多，但他卻可以臉不紅氣不喘的輕鬆將副歌流暢演唱，更不用說在eason moving on stage演唱會邊跳邊唱《衝口而出》的表現了。陳奕迅在氣息上的水平，可說是教科書等級。
・發聲位置與共鳴
在通俗演唱中，最高的演唱原則是用如同講話一般的方式唱歌，而陳奕迅可說是這句話最好的例證。
他的演唱基調以胸腔的共鳴為重，因此像講話一樣平易近人。到中高音區會開始混入頭聲，但依然偏向胸腔為主，這其實是相對費力的演唱方式，因為在高音區要維持聲音的厚度，需要很大的聲門下壓力。但由於陳奕迅的肺活量極大，聲帶小肌肉的強度也極高，讓他可可以在快到high c的音高依然維持極高的真聲厚度，在《主旋律》、《我的快樂時代》、《如果這一秒你跟我講你不愛我》這幾首歌近結尾的部分都可以看到陳奕迅厚實的高音表現。
雖然陳大多數的歌曲維持這樣的演唱習慣，但他並沒有被固定的演唱方式給綁架。在他的各類歌曲中，他皆展現了多變的音色與轉換自如的共鳴。如幾乎全以偏頭聲的混聲完成的《人車志》的副歌、以鼻腔共鳴為演唱基調的《心的距離》主歌、舌根抬高壓扁音色的《男人的錯》，幾乎是所有發聲位置都有水平以上的掌握程度。
此外，陳奕迅在滾喉音的掌握度也極高，他可以做出至少三種以上不同形式的滾喉音色，如《那些讓你死去活來的女孩》曲末的低喉位滾喉音、《心的距離》聲嘶力竭的嘶吼、或是《狂人日記》極高喉位的嘶吼，都為這些歌曲在情感上起了畫龍點睛的效果。
・音域與聲音連結
陳奕迅的音域在可自由掌握的部分至少有紮紮實實的三個八度以上，在c#2(一個靈魂的獨白) – e5(浮誇)之間皆有穩定與自如的表現。最高胸聲c#5出現在2023年eason's life演唱會的安可曲《主旋律》，而現場演唱的《起點終站》以及**版的《最後派對》也曾唱出c6的哨音。
而在低音區的表現，在《準備中》**內的一曲《一個靈魂的獨白》更是以極度厚實且具有顆粒感的聲音唱到極低的c#2，低音區可以下探到非常之低，而且極度穩定，在低音區的穩定度掌握難度比高音高的多，但他處理的極度熟練輕鬆，聲音掌控力非常強。
以男中音來說，陳奕迅的低音與高音表現算是異常的高水平，大部分人會誤以為他不善於演唱高音，但事實上這僅是因為他的高音演唱實在過於自然而無技巧痕跡，胸聲比例高且不刺耳，導致聽不出來音有多高。
除了音域外，更為驚人的其實是他的聲音連結能力強大的可怕，對於有聲樂底子的歌手而言，最難處理的音域莫過於換聲區，但陳奕迅幾乎有八成的曲子，整首副歌的音階都在換聲區周邊跑。
換聲區是指在放鬆狀況時，真音必須要轉換為假音的音高，由於這個音高是非受訓過的聲帶最難出力的區域，造成大部分人在這個音只能唱出超虛的假音，或是吃力的真音。但是陳奕迅在換聲區的聲音極度穩定，除了特殊處理外，真假音的連結幾乎沒有斷層，混聲也飽滿不刺耳。如《月球上的人》一曲，整首歌多處都展現了真音到混聲到頭聲的自如聲音連結，從第一次主副歌完全聽不出轉換的斷層，到第二次副歌開始為了歌曲層次而而輕微加壓，主動做出聲音斷層，聲音連線技巧只能用頂尖來形容。
・咬字好像是從周杰倫出道後開始，歌壇開始漸漸不把咬字當成一種評價歌手唱功好壞的判準，不過在我的觀點中，維持咬字的精確還是有其必要，讓人明確理解歌詞想傳達的內容，是詮釋上不可或缺的要素。而陳奕迅的咬字除了自然又清晰外，不論在高音區還是低音區，都可以把字咬的十分精準。由於在高音區的演唱，大多數的狀況都會伴隨下顎肌肉的用力，因此要維持清楚的咬字其實不容易，但陳奕迅即便是在聲音極度加壓的狀態，或是完全放鬆僅用氣息去推動聲帶的狀況下，都能維持一貫的咬字，這也是他無論任何歌曲都能唱出情感的一大要素。
陳在咬字上的另一個特出表現，便是他許多粵語歌曲的咬字極密，如《時代巨輪》、《衝口而出》、《富士山下》、《三個人的探戈》等等，在高速的咬字之下依然可以維持聲音與氣息的穩定，也是顯示他唱功特高之處。
・全方位的詮釋
談完演唱技術，接下來就談談詮釋吧。
在演唱技術上高階如陳奕迅的歌手其實也不是沒有，但是陳奕迅最為強大的地方其實一直都不在於演唱技術，而是即便有極高的演唱技術，卻不輕易外顯的這點上，他是一個重視詮釋遠勝過展現唱功的人。香港詞神林夕曾經說過：陳奕迅唱歌不靠唱功，而靠感情，這句話說得十分貼切。
此外，陳奕迅是現今華語歌壇非常、非常、非常少數，幾乎所有曲風演唱通殺的歌手，這個原因跟我在前面提到的陳奕迅難以模仿這點有關，因為他沒有固定的演唱標誌，演唱技術也足夠掌握大部分的發聲形式，所以他什麼歌都能唱，從快歌、舞曲、抒情歌、r&b、搖滾、爵士、藍調、歌劇、民族風……每種型別都曾嘗試，且都交出了漂亮的作品。他的聲線簡直像個可以輕鬆脫換戲服的演員，總能完美扮演歌曲中的角色，讓每首歌的故事變的立體，好像活在你我身邊似的。
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