1樓：筆有千秋業
我先說一下王安石散文的特點：
王安石的散文以政**、書札、序跋文、記敘文、小品文最為重要。議**識見高超，議論果斷，結構嚴謹，語言樸素簡潔而說理透徹，概括性強，敘事抒情之作，能隨筆揮灑，曲盡其妙，如意暢達而氣，雄詞峻，表現了駕馭語言的高超能力
再說他的散文和他性格的關係：
按照現代的性格學的劃分，他應該是屬於完美型的人，這樣的人做事很是周全，講究完美無缺，這一點可以從他的詩歌「 春風又綠江南岸」當中的「綠」字另經數次改動才定稿可以看出來；至於他的散文這樣的性格則是表現為：結構嚴謹，章法有度。
另外他的性格和小時候才高八斗有很大的關係，他自小就是才學功底深厚，並且和曾鞏結為好友，在以後的仕途上只是因為熙寧變法才倍受排擠，但是他的散文則是揮灑自如，恣意汪洋，這正好顯示了才學的豐厚。
還有，他性格在變法失敗後有所改變，漸漸情傾向於內省，也就是有點內向化，所以這個時期他的散文用詞雄峻，多了一些批判的色彩。
綜上所述，一個人的性格會隨著環境以及年齡的變化而變化，也就造就了歷史上赫赫有名的唐宋八大家之一的王安石。
2樓：和藹的卡西歐士
王安石是以政治家自許的，他的文學觀點以重道崇經為指導思想。他說：「所謂文者，務為有補於世而已矣。
所謂辭者，猶器之有刻鏤繪畫也。誠使巧且華，不必適用。誠使適用，亦不必巧且華。
要之以適用為本，以刻鏤繪畫為之容而已。」（《上人書》）可見王安石雖然不排斥文學的藝術性，但他更重視文學的實際功用。
王安石的散文大多是直接為其政治服務的，這此作品論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說服力。例如《上仁宗皇帝言事書》、《本朝百年無事札子》等，對宋王朝的現實形勢作了深刻的分析，從而證明實行變法的必要性和可能性，堪稱新法的綱領。又如他的學術**《周禮義序》、《詩義序》等，都是為配合新法而推行的新學而作，也具有同樣的特點。
王安石的短文更能體現其散文的個性風格，那就是直陳己見，不枝不蔓，簡潔峻切，短小精悍。如司馬光的《與王介甫書》以3000字的篇幅指責新法，王安石的《答司馬諫議書》則以380字的短書作答，集中筆墨對司馬光信中關於「侵官」、「生事」、「徵利」、「拒諫」、「招怨」的五點指責逐條批駁，語意廉悍，文筆犀利。比如對「徵利」的反駁僅用一句話：
「為天下理財，不為徵利！」一針見血，語約義豐，具有高度的概括性。極度的簡潔和周密的說理相結合，便形成了被清人劉熙載稱為「瘦硬通神」, 王安石的散文創作充分發揮了古文的實際功用，從而提高了這種文體的實用價值，這對古文的發展是大有裨益的。
當然王安石的散文也有缺點，他過於注重邏輯說服力，而對藝術感染力重視不夠。例如他的遊記名篇《遊褒禪山記》，議論透闢精警，但寫景寥寥數筆，形象性稍嫌不足。
王安石散文的成就，和他豐富的生活經驗及坎坷的人生程歷是密切相關的。王安石把他的政治主張和理想抱負融入自己的文學作品中，主要體現在他的散文裡。他的散文大多以社會生活為基礎，針對當時社會中存在的問題，根據深刻的分析後提出明確的主張，結構嚴謹，立意非凡，具有巨集偉的政治氣魄和極強的說理力量，表現出對人民的同情，對社會前途的擔憂，以及對保守思想的反抗，充分抒發了他遠大的政治抱負和積極的人生態度。
王安石的散文論點鮮明，邏輯嚴密，語言簡練樸實。雖然晚年的王安石由於生活和心情的影響，詩文中原來洋溢著的那種政治熱情，已是大大減退或不見了，但這文風的轉變，是殘酷現實所迫的結果，也是封建士大夫個人奮鬥的必然結果，所以絲毫不會影響我們理解王安石散文中積極進取、雄辯務實的個性風格。因此，我將王安石散文的風格主要概括為「積極務實、立意非凡、雄辯明理、語言簡練」。
王安石散文有那幾種型別，特點和代表作是什麼
3樓：匿名使用者
王安石散文的型別：
政**、書札、序跋文、小品文、山水遊記。
特點：1、王安石的文論重在致用，但他本人獨具風格的文章在宋代仍不失為第一流的作品。
2、其議**字，無論是長篇短說，都結構謹嚴，析理透闢，概括性強。
3、 其敘事抒情之作，能隨筆揮灑，曲盡其妙，如意暢達爾氣雄詞峻，表現出駕馭語言的高超能力。
代表作：
1、政**《上仁皇帝言事書》、《答司馬諫議書》，2、小品文《鯀說》、《讀孟嘗君傳》、《書刺客傳後》、《傷仲永》等，3、山水遊記散文《城陂院興造記》、《遊褒禪山記》。
4樓：匿名使用者
王安石一生散文不多，流傳下來的幾乎沒有，特點是文風峭拔，佛理極深，理博大，代表作：答司馬諫議書，上仁宗皇帝萬言書，
5樓：匿名使用者
粗狂的,和 勵志的。豪放派
王安石的散文有何特點
6樓：北京王嘉化妝學校
王安石的詩對語言的錘鍊十分講究，並善於不留痕跡地化用前人的詞彙和意象。傳說《泊船瓜洲》中「春風又綠江南岸」一句中的「綠」字，改了十幾次才確定下來。其實，把形容詞「綠」用為動詞的寫法，不但李白早已有「東風已綠瀛洲草」之句（《侍從宜春苑……》），其他人也反覆使用過多次，但王安石這句最為親切自然而形象鮮明，能表現出江南風光的喜人之處，所以為人們所熟知。
又如《暮春》詩中「雨花紅半墮，煙樹碧相依」，是受杜甫「曉看紅溼處，花重錦官城」（《春夜喜雨》）一聯的啟發，但並不覺得是套用前人的。還有《書湖陰先生壁》「一水護田將綠繞，兩山排闥送青來」，後人認為是用史書中的材料為對仗，極表讚賞，但他確實用得很巧，不顯得吃力。另一方面，王安石雖然經常憑藉廣博的書本知識方便地化用前人語彙，但他並不總是在搬弄學問，他也常常通過細膩的觀察，捕捉生動的意象，以平易的語言表現自己內心的情緒、感受。
像「北山輸綠漲橫陂，直塹回塘灩灩時。細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲」（《北山》），後二句對得很工整，讀起來卻很自然，「細數」、「緩尋」既烘托了蕭散曠逸、從容不迫的神態，又暗涵了一種百般無聊的閒愁。一般來說，王安石不把經過仔細揣摩、推敲的個別典故、語詞用得很顯眼，而是把這種精巧的語言同全詩意脈的自然流動融合成一體，正如葉夢得《石林詩話》所說，看上去「見舒閒容與之態」，但「字字細考之，若經櫽括權衡者，其用意亦深刻矣」。
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