1樓：ののののの自
人說樸實之美方為真諦，我想真正的美麗不需要華麗的外表，有內自外散發出的美才是真美。翠綠的畫面裡沒有一張不散發著這樣的樸實的美感，多遠景的鏡頭描摹這青翠的山，孤寂的郵路上演繹著一個平凡的故事。整部電影從攝影風格上來說像是追求紀實，大量的遠景來表現山，山彷彿也是有生命的，它是生命意義的載體，承載了一個普通山間郵員的生活理念和職業理想。
父親作為一個普通的郵遞員的一生在一趟護送兒子上崗的郵路過程中得以體現。山仍是那座山，狗仍是那條狗，只是人換了，郵路的生命意義卻沒有消失。一條漫長、崎嶇、孤寂的郵路上，書寫了老郵員的一生和剛開始的新郵員的生命歷程，他們只是中國千千萬萬個郵員中的一個，用樸實和敦厚的品質感動著成千上萬關注著他們的人。
他們有著山一般的沉默，淳樸、不張揚，卻也有著山一樣高尚、深沉、厚重。與其說是父親陪著兒子走過一趟郵路，不如說是兒子在郵路上歷經了一次心靈的洗禮和父子之間心與心的交談。畫面一開始就用遠景來表現山，孤寂而美麗的山。
緊接下來的畫面讓我們看到了一對有著陌生感的父子，陌生的彷彿只是相識，好像還有一絲硝煙的味道。兒子照著鏡子，顯然對自己即將成為一個郵員，一個國家幹部是很認同的，可是我們也看到了兒子對父親的生疏和不理解。作品通過鏡頭的切換描繪出一個「距離」，父親與兒子之間的距離：
父親和狗走在山間孤寂的郵路上，兒子和母親在家中的空間對立場景；上一代與下一代之間的溝渠在一次郵路上獲得釋然。影片中父親與母親的相識場面的蒙太奇效果又為這條寂寞的郵路新增了一點浪漫的色彩。整部影片採用綠色為大背景和基色調。
綠，一種寓意生命色彩的顏色，欣欣向榮。曾經讀過朱自清先生的《背影》對那種父子間不語的感情仍然記憶猶新，它和作品中的父子一樣是父對於子深深地愛。
2樓：汲城濮昊昊
這本是一部平靜的電影，沒有英雄要挽救人質，沒有公路上的汽車追逐或者你吃奈米，我被克隆的科幻把戲。平白到你一定要耐下性子去傾聽的電影。所以畫面語言也這樣為電影內容服務著。
有哪個好心人誰能寫《那山那人那狗》的影評 （字越多越好）
那山那人那狗影評 要專業點的 ！按影評書寫部驟來寫
3樓：手機使用者
啊！什麼呀？叫那山那人那狗？oh no
4樓：屁健健
橋——淺評影片《那山那人那狗》
世上有很多的橋，然而父子之間的這座橋，卻如鴻溝一般，難以跨越。它近在咫尺，卻使很多人窮其一生都難以找到問題的答案。而第六代導演霍建起則以質樸真誠的鏡頭語言營造了舒緩美麗的意境，充分顯示了東方情調與文化內涵，向我們詮釋了父愛的真諦。
而我們則跟隨著他的腳步，走進了影片《那山那人那狗》。
黑暗中，我無法控制自己的情緒，任憑淚水淌下。《天下兒女心》中提到過這四個字：父愛如山。
而影片《那山那人那狗》就正是以一個簡單卻不能再簡單的故事打動了我的心，讓我深切地體會到了「父愛如山」四字的涵義。影片《那山那人那狗》說的是一個山中的郵遞員退休後把自己的工作交給兒子，陪兒子跑他的第一次山路中發生的故事。其中他們碰見了許多人，兒子不同的處事風格讓父親十分擔憂，可在隨後父親看見了兒子的堅持，一次次父子之間的溫情輪轉在不經意間讓父子兩人由於多年聚少離多而至的鴻溝漸被跨越，兒子在走過山路的同時也走過了和父親的心路。
影片《那山那人那狗》正是以人載劇，以劇載情的。**以兩個樸實的人物設定了一連串的情節，迥異不同的處事態度是劇中最大的隔閡。影片便圍繞兒子的逐漸轉變將情感慢慢，直到最後父親詫異兒子竟然喊他爸爸時，情感豁然開朗，兒子在一件件事發生後的轉變載著厚重的親情使這部影片顯得格外有意義。
當然了，在欣賞影片《那山那人那狗》之餘，導演霍建起對於視聽語言的運用也極其匠心獨具。無論是影片中色彩的運用，還是空間的構圖及其鏡頭的設定都十分出彩，給我們留下了深刻的印象。
首先，影片《那山那人那狗》的色彩運用妙不可言。著名攝影師斯托拉羅曾說過：色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩來表達不同的情感和感覺，就像運用光與影來象徵生與死的衝突一樣。
在影片《那山那人那狗》中，讓人印象最為深刻的便是湘西的自然美景。在展現湘西的自然美景的時候，自然的色彩得到了很好的運用。尤其是那大片大片的綠。
綠色的田野和山川，給人一種寧靜、質樸的感覺，營造出了一種唯美的意境。除了綠色的廣泛運用以外，傍晚金黃色的霞光的運用也充分的展現了自然的美景。色彩的巧妙搭配，是整部影片充滿了舒緩美麗的意境，可謂是妙不可言。
其次，影片《那山那人那狗》的空間構圖精巧無比。在《那山那人那狗》這部影片中，導演運用鏡頭為我們展現了兩個空間形態，一個是開放的自然空間，另一個則是封閉的室內空間。在拍攝自然的時候，導演展示出了一個開放的自然空間。
如運用固定鏡頭，先拍到的是父子兩人的斗笠從山下出現，然後進入鏡頭再遠去。還有一個比較突出的是在遇到侗族少女後，三個人從田野裡穿過，鏡頭越拉越遠，最後三個人逐漸消失在了無邊的田野中。這些鏡頭的運用，能夠使觀眾在**的時候更好的融入到影片的意境當中，突出了影片的特色。
而與開放的自然空間相比，導演在拍攝室內的部分，展現出來的則是一個封閉的室內空間。如父親在幫兒子裝郵包兒子在向父親交待回村要注意的事情的時候，都是在室內拍攝的，都展現出了一個封閉的空間。如此的精巧的空間構圖，不僅增加的影片的空間感和悅目性，也使我們全方面地進一步體會影片索要表達的思想意蘊。
最後，影片《那山那人那狗》的鏡頭設定恰到好處。在此，值得一提的是景深鏡頭和慢鏡頭的運用。在景深鏡頭的運用上，如影片剛剛開始的時候，前景是父親在為兒子收郵包以及父子兩人的對話，背景則是母親在屋外做飯。
這樣一個景深鏡頭的運用，不僅在第一時間使得主要人物得以出現，而且清楚地交代了幾個主要人物的關係。除此以外，影片中景深鏡頭運用較多的是在路上，近景、遠景和中景三個鏡頭之間的變化。在鏡頭中，人物從畫面的左上方走來，越來越近，這時鏡頭已經完成了從遠景到近景的轉換，同時機位不動，鏡頭隨著人物的移動而轉動，人物越走越遠，鏡頭完成了從近景到遠景的轉換。
而在慢鏡頭的運用上，最明顯的是父親在追被風吹走的信的時候。在這裡慢鏡頭的運用，深刻地表現出了父親作為一個老郵遞員的敬業精神，而這一幕，也深深地感動了兒子。除此以外，影片中的慢鏡頭多運用於回憶性的場景中，如母親和兒子在等待父親的歸來，父親揹著年幼的兒子逛街的鏡頭，都運用了慢鏡頭來表達。
在回憶性的場景中運用慢鏡頭來表達，能表達出一種歷史的感覺，對抒發人物心中悠長的情懷，具有很好的效果。
當然了，瑕不掩瑜，影片《那山那人那狗》中也有一些不足之處。導演可能對農村生活不太熟悉，在表現一些細節的時候，與現實的農村生活有一定的出入。如父親與兒子在走入村子的時候，按理遇到的村民會問有沒有自己家的信，但是這一點在片中卻沒有得到展現。
總之，影片《那山那人那狗》是一部不可多得的具有代表性的東方電影。它向我們展現了一份至純的真情，至美的意境。到影片的末了，父子兩人一同回家，三人和那條狗一起在橋上，這橋在此時再不是一座普普通通通的通往家的橋，而是通往各自心中的橋。
影片最後除了給我們的是感動，還有思索。鴻溝的填平還需要我們每一個共同的努力。而影片《那山那人那狗》中所體現的責任、家庭的關係問題也將隨著時間的推廣而具有更加深廣的意義。
《那山，那人，那狗》的影評
《那人那山那狗》的影評。
5樓：舊夢重唱
大愛、我看不下100次了、好喜歡那種感覺
《那山那人那狗》影評
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