1樓：小地雷超厲害
當然，非常值得。每次對諾蘭的**都是期待很大，但是同樣收穫到驚喜。戰爭的畫面感和配樂都特別帶感。影片中的第一個鏡頭就把觀眾一下子帶到了那個場景中。
我們一般都喜歡看的是什麼戰爭片呢？取得了大勝利的戰役。而《敦刻爾克》是什麼，是一次大潰敗和逃脫。
國內我們經常看到的精彩片段都是從勝利者姿態的角度去拍的，不管是古代**中記載的《三國演義》草船借箭等等，還是近代歷史記載的抗日戰爭轉折時期的幾次勝仗。我們幾乎沒有看到哪一次的敗仗可以仔仔細細拍出來的。歷史的真實感恰恰是那些個大敗仗帶來的。
《敦刻爾克》在英國國民中本來就是有深刻印象的戰役。在英軍受困瀕臨滅亡之時，大批英國平民的小船前去救援，創造了30多萬人被成功撤離的奇蹟。
而如何在一個愛國的主題下表達失敗，也是諾蘭試圖給這個陳舊的題材賦予的新含義。用勝利來激發民族自豪感實在太容易了，但怎麼面對失敗，也許才是人性和國民性真正的考驗。
2樓：鹹魚旅行
沒有太多的故事線，沒有主人公，但事實上，的確是一部非常成功的電影。
正常的電影，在如此濃厚的戰爭氣息中，一定是酣戰已久，戰爭的殘酷必然要通過雙方激烈的戰鬥來開啟，然而，這部電影卻讓我看到了另一種表現方法，，雖是殘酷的戰爭，卻沒有激戰，沒有對方的影子，卻讓我一直處於緊張狀態，一直感受到那份焦灼，如此新穎的表示方式，自然讓人驚歎。
如果非要說與眾不同的地方，那就是沒有主角，但所有的配角都能深入人心，海陸空士兵都塑造的很有個性，還有雙目失明的老爺爺給士兵發慰問品，都讓人記憶深刻，每一個人物角色都印在了我的腦海裡。
縱觀所有的影視劇，人物塑造如此鮮明，戰爭描述如此新奇的表現手法，當真是少之又少，因此，絕對是一部軍事迷的必看影片。
諾蘭大導全新力作，《敦刻爾克》值得一看嗎？
3樓：小地雷超厲害
當然，非常值得。每次對諾蘭的**都是期待很大，但是同樣收穫到驚喜。戰爭的畫面感和配樂都特別帶感。影片中的第一個鏡頭就把觀眾一下子帶到了那個場景中。
我們一般都喜歡看的是什麼戰爭片呢？取得了大勝利的戰役。而《敦刻爾克》是什麼，是一次大潰敗和逃脫。
國內我們經常看到的精彩片段都是從勝利者姿態的角度去拍的，不管是古代**中記載的《三國演義》草船借箭等等，還是近代歷史記載的抗日戰爭轉折時期的幾次勝仗。我們幾乎沒有看到哪一次的敗仗可以仔仔細細拍出來的。歷史的真實感恰恰是那些個大敗仗帶來的。
《敦刻爾克》在英國國民中本來就是有深刻印象的戰役。在英軍受困瀕臨滅亡之時，大批英國平民的小船前去救援，創造了30多萬人被成功撤離的奇蹟。
而如何在一個愛國的主題下表達失敗，也是諾蘭試圖給這個陳舊的題材賦予的新含義。用勝利來激發民族自豪感實在太容易了，但怎麼面對失敗，也許才是人性和國民性真正的考驗。
4樓：鹹魚旅行
沒有太多的故事線，沒有主人公，但事實上，的確是一部非常成功的電影。
正常的電影，在如此濃厚的戰爭氣息中，一定是酣戰已久，戰爭的殘酷必然要通過雙方激烈的戰鬥來開啟，然而，這部電影卻讓我看到了另一種表現方法，，雖是殘酷的戰爭，卻沒有激戰，沒有對方的影子，卻讓我一直處於緊張狀態，一直感受到那份焦灼，如此新穎的表示方式，自然讓人驚歎。
如果非要說與眾不同的地方，那就是沒有主角，但所有的配角都能深入人心，海陸空士兵都塑造的很有個性，還有雙目失明的老爺爺給士兵發慰問品，都讓人記憶深刻，每一個人物角色都印在了我的腦海裡。
縱觀所有的影視劇，人物塑造如此鮮明，戰爭描述如此新奇的表現手法，當真是少之又少，因此，絕對是一部軍事迷的必看影片。
《敦刻爾克》這部電影評價怎麼樣？
5樓：匿名使用者
該片用細節而不是英雄主義來打動觀眾，是一部飽含藝術的商業電影。全片場面壯觀但不空洞，其出色之處不僅在於其雄心與精美的拍攝，更在於編劇兼導演的克里斯托弗·諾蘭在其情感細節中注入的很多心思。
該片沒有渲染暴力血腥的戰爭場面，以及刻意煽情等戰爭片套路。將焦點凝聚在心理變化和動作刻畫上，步步為營地加強緊張感。也沒有太多渲染個人英雄主義的主角視角，而是用全景式的畫面，紀錄式的鏡頭，真實呈現戰爭中命懸一線的群像。
該片簡化了「敦刻爾克大撤退」事件，省去了前因後果的故事鋪墊，一開場就單刀直入，將觀眾帶入戰場，以海、陸、空三個不同時空交織的故事結構，來展現情節的緊迫感，並推動劇情發展。視覺效果磅礴大氣，刻畫的士兵群像精彩，結尾震撼，餘味悠長。除此之外，該片還有觸動心靈的動人情節，對求生的渴望、無私救人的勇氣、為同胞的奉獻，各種閃亮的人性光輝都獲得了深入淺出的闡釋，令影片呈現出一種溫暖的人文關懷及獨具一格的動人氣質。
電影《敦刻爾克》好看嗎：口碑如何，影評怎麼樣
6樓：ai百
諾蘭——一位將時間變成敵人的魔術師
文/夢裡詩書
一週、一天、一小時三條時間線索的交錯，成為了克里斯托弗·諾蘭第一次涉足真實歷史所交出的答卷，《敦刻爾克》在他的執導下，不是一次足智多謀的撤退，也並沒有著何般英雄主義的彰顯，小人物視角直面戰爭的慘痛與絕望，成為了電影最為誘人共鳴也最為深刻的內在縱深。
敦刻爾克大撤退——一次成功將33萬盟軍撤離納粹圍堵的歷史奇蹟，也是第二次世界大戰一次尤為重要的轉折點，在未看電影前，對諾蘭會如何去呈現這場真實的歷史事件，個人是滿懷期許的，這一次的他也並沒有讓人失望，在這部作品裡諾蘭並沒有致力於從巨集觀上多麼真實的去還原這場驚心動魄的歷史事件，而是透過對時間極為出色的把控，將分屬陸海空的三個故事，在一種尤為剋制的情緒中，用一週、一天、一小時三個時間，呈現了一場仍舊極具自己獨特風格卻又穩中有變的電影作品。
對於一部戰爭電影，《敦刻爾克》是複雜的，但對於一部諾蘭電影，它又是極簡的，非線性敘事手法在這位導演的手中早已被玩轉的遊刃有餘，故其電影在伊始才敢於大膽的摒棄了一切鋪墊，直接便將觀眾帶入了槍林彈雨之中，而隨著劇情的發酵，你不難發現這是一部並沒有絕對主演的作品，多視角多空間多時間對這場大撤退的還原，不僅將一股扣人心絃的緊張感維繫到了電影最後一刻，也令人看到了戰爭陰雲下的殘酷。
一部好的戰爭電影什麼最為能打動人？無外乎就是感人至深的人性之光和血腥殘酷的戰爭畫面，但在這部電影中諾蘭給予人物的臺詞少之又少，在戰爭場面上也沒有多少血腥的畫面，但對鏡頭語言和**的善用，使電影對戰爭殘酷的著點並沒有遜色分毫，相反電影一面在伊始便透過第一視角將觀眾拉近電影，另一面透過小人物深陷絕望之境後能否絕地重生的懸疑，以及那用時間構思所帶來窒息般的緊迫，都使人仿若真正的走進了敦刻爾克。
《敦刻爾克》是一部沒有德軍鏡頭的作品，時間成為了這部電影最大的敵人，而活著這種在和平年代最為基本的需求，在這部電影中卻成為了最大的希望，由此這部稍顯另類的二戰電影，對反戰的著點才會在諾蘭玩**己技藝的同時，仍舊充滿了打動人心的魅力。
電影敦刻爾克影評好看嗎
7樓：ai百
諾蘭——一位將時間變成敵人的魔術師
文/夢裡詩書
一週、一天、一小時三條時間線索的交錯，成為了克里斯托弗·諾蘭第一次涉足真實歷史所交出的答卷，《敦刻爾克》在他的執導下，不是一次足智多謀的撤退，也並沒有著何般英雄主義的彰顯，小人物視角直面戰爭的慘痛與絕望，成為了電影最為誘人共鳴也最為深刻的內在縱深。
敦刻爾克大撤退——一次成功將33萬盟軍撤離納粹圍堵的歷史奇蹟，也是第二次世界大戰一次尤為重要的轉折點，在未看電影前，對諾蘭會如何去呈現這場真實的歷史事件，個人是滿懷期許的，這一次的他也並沒有讓人失望，在這部作品裡諾蘭並沒有致力於從巨集觀上多麼真實的去還原這場驚心動魄的歷史事件，而是透過對時間極為出色的把控，將分屬陸海空的三個故事，在一種尤為剋制的情緒中，用一週、一天、一小時三個時間，呈現了一場仍舊極具自己獨特風格卻又穩中有變的電影作品。
對於一部戰爭電影，《敦刻爾克》是複雜的，但對於一部諾蘭電影，它又是極簡的，非線性敘事手法在這位導演的手中早已被玩轉的遊刃有餘，故其電影在伊始才敢於大膽的摒棄了一切鋪墊，直接便將觀眾帶入了槍林彈雨之中，而隨著劇情的發酵，你不難發現這是一部並沒有絕對主演的作品，多視角多空間多時間對這場大撤退的還原，不僅將一股扣人心絃的緊張感維繫到了電影最後一刻，也令人看到了戰爭陰雲下的殘酷。
一部好的戰爭電影什麼最為能打動人？無外乎就是感人至深的人性之光和血腥殘酷的戰爭畫面，但在這部電影中諾蘭給予人物的臺詞少之又少，在戰爭場面上也沒有多少血腥的畫面，但對鏡頭語言和**的善用，使電影對戰爭殘酷的著點並沒有遜色分毫，相反電影一面在伊始便透過第一視角將觀眾拉近電影，另一面透過小人物深陷絕望之境後能否絕地重生的懸疑，以及那用時間構思所帶來窒息般的緊迫，都使人仿若真正的走進了敦刻爾克。
《敦刻爾克》是一部沒有德軍鏡頭的作品，時間成為了這部電影最大的敵人，而活著這種在和平年代最為基本的需求，在這部電影中卻成為了最大的希望，由此這部稍顯另類的二戰電影，對反戰的著點才會在諾蘭玩**己技藝的同時，仍舊充滿了打動人心的魅力。
8樓：隨便啦
沒出現過一個敵人，從海陸空三個方面分別講述
如何電影《怪談》？值得一看嗎？
9樓：洛云云
影片講述了每個人都不止一張面孔，不同的情況會出現不同的面孔。或許你以為你見到的是對方的真心，卻不知對方藏著怎樣的心機，懵懂的青春校園，一心追追逐夢想的少年，被生活折騰得無力抵抗的宅男，他們的心裡有著不為人知的祕密。
影片中文詠珊與李治廷將上演一場職場新女與內向暖男的浪漫對手戲。這次《怪談》的再度牽手讓文詠珊感覺十分舒服：「之前跟他不太熟悉，合作拍起來有些尷尬。
這次《怪談》就不同，甚至還有一些親吻的鏡頭，完成的都很自然。」
雖然文詠珊覺得放鬆，但另一邊男神李治廷卻還是略顯尷尬：「我的角色莫名的被這個女生吸引，很想去守護她。但私下裡我跟文詠珊很熟的，好朋友要拍接吻戲就很奇怪。」
10樓：滴雨入墨
小林正樹導演的《怪談》是一部極具日本浮世繪風格的短篇鬼故事合集，包括《黑髮》、《雪女》、《無耳芳一》和《茶杯中》四個相互獨立並不牽連的分篇。幾個故事不是被情節，而是被電影陰沉悽美的基調統一在一個整體裡，加上導演小林正樹純熟的鏡頭語言和武滿徹極具特色的配樂，為我們營造出幾段驚悚離奇的片段式幻夢，確實是值得一看的。
《黑髮》中痴情等待丈夫最後含冤而死的妻子，《雪女》中留戀青年美色與之結為夫妻但在青年違背諾言時毫不遲疑地離開的女鬼，《無耳芳一》中一曲琵琶動鬼神最後為了擺脫前朝海戰的亡魂而失去雙耳的盲僧，以及《茶杯中》那個因為寫不出故事結局而被困在茶杯中的一代代的作家們，無一不是特色鮮明引人入勝的。雖說都是鬼故事，但是小林正樹拋棄了醜陋驚悚的人物表象，為每個人都增添了足夠引起觀眾同情的前史，讓我們在害怕之餘，也心有慼慼。
故事情節本身早有小泉八雲的筆力把關，而故事情節之外的地方才是最見功力的。影片一改驚悚恐怖的「鬼」的表象，以似真似幻的鏡頭語言和巧妙的剪輯，以及時斷時續的背景**和迷離縹緲的光影來塑造故事的整體氛圍，使得電影充滿了日本文化的細膩和幽渺，充分展現了日本這幾個屬於日本民俗的故事的那種獨特的文化氛圍。
韓劇《死之詠贊》值得一看嗎，韓劇電影名字
這個問題是仁者見仁智者見智的，因為每個人的想法不同，所以這樣的問題也就有著很多種答案，筆者的說法也不會一定對，但是就這題給大家說說筆者自己的看法。回答這個問題之前，我們先來看看韓劇 死之詠贊 是部什麼樣的電視劇吧。韓劇 死之詠贊 其實就是根據同名電影進行改編的，由著名導演樸秀真執導，著名演員李鍾碩 ...
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有哪些經典的韓國電影值得一看，韓國經典電影有哪些？
我覺得 釜山行 這部電影很值得 不是對喪屍撲面而來的心驚肉跳，不是對那些煽情畫面的感動流淚，也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚豔，而是對於導演在人在災難面前無能和脆弱的刻畫讚歎不已。這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內三流恐怖片一般的笑柄，釜山行 這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用...