根據古詩《行行重行行》接句續寫兩段的仿句

2022-04-08 09:54:29 字數 5953 閱讀 3126

1樓:匿名使用者

根據古詩《行行重行行》接句寫兩段40字的仿句內容如下:

行行重行行,與君再相逢;

天顧眷有情,每日長廝守;

舉案齊眉事,白首不分離;

幸福若如此,此生無復求。

2樓:談天說地聊社會

這是把全年的利息平攤到每個月了,銀行也不能吃虧。

3樓:北極雪

走了那麼久,這一刻我也不知道你漂泊到了什麼地方。我們之間的阻隔,有一萬多裡了吧,每天同處在這同一片天空下,然而卻是各在一端,你不見我,我亦不能見到你。你不知我的心裡有多想見到你,但在我們之間的,不僅是現實中的路途遙遠,還有很多事情的羈絆,你為我們的事業,我為我們的家庭,我們只能分開,等待著將來或許有一天能夠團聚,但那一天什麼時候才能到來啊,我的愛人!

從北方遷來的馬兒,它在朔風中仰頭遙望天際地平線上的草原,南方來的候鳥,它在大樹枝頭朝陽的地方置下自己的家園,而我的愛人,你在異鄉忙碌著的時候,有沒有念過萬里之外我們的家,念過家中守候的你的妻呢?

4樓:匿名使用者

行行重行行,說的是經過了萬里高山之後還要走很多的彎彎曲曲的小路

5樓:無用是大用

行行重行行

原文行行重行行,與君生別離。

相去萬餘里,各在天一涯。

道路阻且長,會面安可知。

胡馬依北風,越鳥巢南枝。

相去日已遠,衣帶日已緩。

浮雲蔽白日,遊子不顧反。

思君令人老,歲月忽已晚。

棄捐勿複道,努力加餐飯。

《行行重行行》是產生於漢代的一首文人五言詩,是《古詩十九首》中的第一首,是漢末動盪歲月中的相思亂離之歌。此詩抒寫了一個女子對遠行在外的丈夫的深切思念之情,內容可分為兩部分:前六句為第一部分,追敘初別,著重描寫路遠相見之難;後十句為第二部分,著重刻畫思婦相思之苦。

全詩結構嚴謹,層次分明;運用比興,形象生動;語言樸素自然,通俗易懂,自然地表現出思婦相思的心理特點,具有淳樸清新的民歌風格。

續寫兩段如下:

原想三五載,本惦叄伍年。

誰知一去易,聚見十年難。

縱得封侯印,翹來雙眼殘。

愁為亂世人,願做太平犬。

6樓:

唧唧復唧唧,木蘭當戶織。不聞機杼聲,惟聞女嘆上。

7樓:部行

唧唧復唧唧。乒乓又乒乓。

想學習文學類的知識尤其是詩詞

8樓:書茶散人

首先讀《唐詩三百首》,能背就背

其次學習《全唐詩》

9樓:暮江紅

唐詩宋詞,不知道你想學什麼? 買本唐詩宋詞三百首吧,裡面有註釋。

10樓:簡利利

《詩經》、《離騷》、《唐詩三百首》、、、

文學詩歌

11樓:夕陽何時盡黃昏

偶然 ---- 徐志摩

我是天空裡的一片雲,

偶爾投影在你的波心——

你不必訝異,

更無須歡喜——

在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上,

你有你的,我有我的,方向;

你記得也好,

最好你忘掉,

在這交會時互放的光亮!

錯誤鄭愁予

我打江南走過

那等在季節裡的容顏如蓮花的開落

東風不來,三月的柳絮不飛

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不響,三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人,是個過客……

不知道你什麼意思,給你幾首我喜歡的詩歌。

12樓:梅竹齋主人

文學詩歌屬於文學藝術範疇。

文學藝術是藉助語言、表演、造型等手段塑造典型的反映社會生活的意識形式,屬於社會意識形態。一言以蔽之,文學是語言藝術,廣義的藝術、包括文學在內。

找一些文學詩詞該到哪 15

13樓:匿名使用者

詩詞三百首

白玉著序

妙序橫生

春風楊柳,山明水秀。

天長地久,天高地厚。

新舊世紀千古交響的一曲不朽樂章。

振奮精神、鼓舞人心、激發鬥志的一首永恆戰歌。

五千年豐厚文化土壤滋養出來的一朵絢麗奇葩。

江河文明與海洋文明交融匯總、結晶而成的一顆璀璨明珠。

是謂強秦之餘音,大漢之古韻,盛唐之遺風。

是謂《詩詞三百首》。

是謂序。

——孫宗亮

前言詩意盎然

時代潮流,浩浩蕩蕩。

順之者昌,逆之者亡。

——孫中山

《詩詞三百首》順應人類文明進步的潮流,把李白的浪漫主義和杜甫的現實主義完美地結合起來,繼承了白居易簡潔明快、清新自然的表現手法,兼具蘇東坡的豪放風格和辛棄疾的愛國情懷。神奇地再現了中華民族古體詩詞的無限輝煌和永久魅力。在時間上架起了一座橫跨九個世紀的巨集偉橋樑;在空間上引起了世界各地華人的強烈共鳴。

「早就應該有一片嶄新的文場,早就應該有幾個凶猛的闖將。」《詩詞三百首》的誕生,給華文詩壇帶來了新的生機,是時代的選擇,是歷史的必然,是中華民族偉大復興的一支前奏曲。 唯其如此,高唱《詩詞三百首》的歌聲才永遠迴盪在歷史的上空!

_____雙德

初版說明

詩雨綿綿

黃中通理,正位居體。

美在其中,暢於四肢。

——《周易》

吟誦《詩詞三百首》,能夠使人獲得最具東方特色的高雅藝術享受,對過去進行冷靜地思考和全新地認識,對未來產生美好的嚮往並做出客觀的把握,從而更加充滿勇氣和自信,坦然地面對一切,達到「學以聚之,問以辨之,寬以居之,仁以行之」的人生最高境界。

多少年來,從長城內外到大江南北,從學齡兒童到百歲老人,越來越多的人們都已經把《詩詞三百首》作為勾通心靈的渠道和加深感情的紐帶、傳承文明的載體和弘揚正氣的媒介。「讀最好的書,做高尚的人。」又一次成為不同時代人們的共識。

《詩詞三百首》思想性和藝術性完美和諧、高度統一;與天公直接對話,與大地時刻共語,並能永遠撫慰人們的心靈。雖然曲高和寡,但並非高不可攀,而是來自社會大眾的一種真情呼喚和至愛宣洩,是天意民心借作者手筆向我們傳遞的一種美好祝福.

______甘泉

14樓:閆老大信箱

有一本辭書叫《佩文韻府》,可以查詩句、出處、作者及原詩作。

15樓:匿名使用者

鄭州大學出版的《詩詞卷》 金元浦著 挺好的

文化藝術;文學;詩歌;

16樓:匿名使用者

新詩和舊體詩的區別,不僅僅是在形式上。新詩形式自由,但要寫好卻不容易。一首好的新詩,在節奏的把握和處理上,和它的內容必須是切合的。

我們可以把這個特點比作宋初的詞。顯然,詞和新詩一樣,都很注重**性。而詞尤勝之,詞最初製出來就是給人唱的,如同現在的歌曲。

有了固定的曲子,然後各色人等去填詞,**造詣深的人比較容易佔到便宜,因為他們總是能敏銳的覺察到曲子裡面包含的感情,使詞曲結合的更加完美,因而也更容易唱。詞流傳到後世,曲子已流失,剩下的只是當初根據曲子的節奏和節拍輕重製出的詞譜。到了現在,填詞根據不同詞牌而填不同內容的人越來越少了,這是一個遺憾,畢竟每個詞牌節奏不同,平仄不同,內在**賦予它的感情自然也不同。

如果不顧這些去填詞的話,會不倫不類的吧。我們也可以把寫新詩的人看作當初制詞、自度詞的人。只是新詩大概不會演變成一種固定的格式流傳,但是如果在欣賞新詩的時候注意到**的特點,會讓你獲得更多的樂趣。

舊體詩——中國現代文學術語,也稱舊體詩詞或簡稱舊詩,包括古體詩和近體詩。古體詩一般指唐以前沒有格律、字數嚴格要求的古詩,亦稱「古風」,有四言、五言、六言、七言、雜言等;近體詩就是指絕句、律詩,有韻腳,字數為五言、七言,要求聲律和對仗(律詩)等。「舊體詩」是五四文學革命興起之後,文人對中國傳統的格律極嚴的詩體,包括五七言絕句、五七言律詩等多種體式的一種通稱。

這一概念主要是為與現代的新詩相區別,它包含兩方面的意義一是指新詩出現以前,自《詩經》以來的辭賦、古風、律絕、詞曲等,與「古典詩歌」的意思相近。二是指新詩誕生後,現代人用古典詩歌形式創作的詩歌作品。中國現代作家魯迅、郭沫若、郁達夫、田漢等都創作舊體詩。

***、**、**等革命家也常用這種形式。50~60年代,各界人士也多有寫作舊體詩詞的。目前舊體詩詞創作中,有一部分在格律上嚴格遵循古典詩歌原來的要求,有些則並不拘泥於傳統的格律。

17樓:匿名使用者

詩是一種文學體裁,好比**、散文等等。而詞其實是詩的一種,起於唐代,盛於宋代。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變,因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋。

詩可分為古體詩和近體詩。古體詩:又稱古詩、古風,指唐代產生近體詩以前的詩,句式大體整齊,也要押韻,但在字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規定,可以算一種自由體。

近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區別,稱格律詩為近體詩或今體詩。

近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。

詞一般按字句多少分為小令、中調、長調三類。五十八字以內為小令;五十九字至九十字為中調;九十一字以上為長調。

詩要莊重、其意象必須包容闊大、意境深遠。詞之為體、要渺宜修,能言詩之所不能言,而不能言盡詩之所能言。因為詞是一個相對比較個人的、情感的、情緒的東西,它在對情感的刻畫上,比詩更細膩、也更多細節的描寫。

18樓:鉤吻之吻

詩可分為古體詩和近體詩。古體詩:又稱古詩、古風,指唐代產生近體詩以前的詩,句式大體整齊,也要押韻,但在字數、句數、押韻、平仄、對仗等方面沒有嚴格的規定,可以算一種自由體。

近體詩:近體詩是指唐代形成的格律詩。當時為了與過去的非格律詩加以區別,稱格律詩為近體詩或今體詩。

近體詩又分為律詩、絕句、排律三種。

詞一般按字句多少分為小令、中調、長調三類。五十八字以內為小令;五十九字至九十字為中調;九十一字以上為長調。

水調歌頭是詞,十五夜望月是古詩 我的思念是圓的是新詩(現代詩)

19樓:老和尚

水調歌頭:詞 十五夜望月:七言絕句 我的思念是圓的:詩歌

20樓:匿名使用者

古體詩 古體詩 新詩

關於文學的詩歌

21樓:袁俏

請問你想要什麼時代,什麼型別的詩歌,我是學文學的,請講的具體一點,或許可以幫你找到

現代文學詩歌代表作是什麼

22樓:

聞一多的第二部詩集《死水》,這是標誌著當時詩歌藝術水平的重要詩集.郭沫若的《前茅》和《恢復》.戴望舒的《雨巷》,臧克家的長詩《罪惡的**》、蒲風的《茫茫夜》《六月流火》、朱湘的《石門集》.

卞之琳的第二部詩集《魚目集》。還有田間的《未明集》.艾青的《雪落在中國的土地上》、《向太陽》(長詩)、《我愛這土地》等等這些,都是中國近現代有代表性的詩歌作品.

23樓:匿名使用者

這個題有點大,如果準確一點回答,按照目前學界的較普遍的觀點,現代文學一般可以分為三個十年(1917-1927;1928-1937.6;1937.7-1949.

9),三個時期由於時代特徵不同,所以詩歌的代表作也各有不同。

第一個十年:新詩濫觴,這個時期,除了郭沫若的《女神》與湖畔四詩人的《湖畔》以及其中汪靜之的《蕙的風》外,冰心的《繁星》《春水》馮至的《昨日之歌》也是代表之一,我以為,最可以代表的應該是早期新月派與早期象徵派詩歌,代表人物有聞一多、徐志摩、朱湘等。

第二個十年:除後期新月派外,主要是現代派詩人,漢園三詩人的《漢園集》最為有名,此外,還有廢名的詩,以及至今還受當代詩人喜歡的林庚,作品為《夜》《春夜與窗》等。

第三個十年:這個大家就非常熟悉了,除艾青與臧克家外,當然是七月詩派與九葉詩派。《大堰河,我的保姆》《向太陽》(艾青),《從軍行》、《泥淖集》(臧克家),七月詩派與九葉詩派等的具體作品就不一一例舉了。

行行重行行古詩原句行行重行行,與君生別離,這句詩怎麼念?出自哪首詩

無名氏 行行重行行,與君生別離。相去萬餘里,各在天一涯 道路阻且長,會面安可知!胡馬依北風,越鳥巢南枝。相去日已遠,衣帶日已緩 浮雲蔽白日,遊子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿複道,努力加餐飯!行行重行行 古詩十九首之一 詩的一開頭連用四個 行 一個 重 字,加重了語氣,彷彿能感覺那遲緩的節奏...

閱讀下面一首古詩,回答問題。行行重行行《古詩十九首》行行重行

小題1 這兩句運用了比興的手法 2分 胡馬在北風中嘶鳴,越鳥在朝南的枝頭上築巢。凡物都有眷戀鄉土的本性,可是遠遊的人啊,你還不歸來啊!表面上喻遠行君子,說明物尚有情,人豈無思的道理,實則暗喻思婦對遠行君子深婉的戀情和熱烈的相思。3分 小題2 初敘離別之苦路遠會難,以及別後日漸消瘦,衣頻寬鬆,表達思婦...

根據情境寫名句,根據情境填寫古詩 名句 格言或警句。

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