1樓：滄海瀧沺
一、 "見客入來"另有"見有人來"。如果此處著墨體現的是少女情懷，我認為後一句會是當年作者用的
李清照寫的詩詞以描寫人物的心理活動居多，給人展示更多的心理行動。深居閨中的少女如何得知來者是什麼身份，只能聽到那腳步的聲音，知道有人來了，如果來者是少女的母親，怕是會受到母親呵斥自己的行為，如果來者是少女的心上人，少女靦腆的心扉是可以理解的。這裡要是用「見有人來」更能給人更多想象少女當時天真活潑、憨態可掬的嬌美形象和心理行動。
二、浣溪沙 中"繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮" 比"繡面芙蓉一笑開,斜飛寶鴨襯香腮"更適合李清照的寫法。在前一句中，「繡幕」中的「幕」，透過那隨風飄搖的幕簾隱隱約約的看女子梳妝好後姣好的笑容。「斜偎」「親」比較委婉描寫當時佳人未見情人前動作如此的輕緩精心一絲不苟的梳妝自己的那種心理，而「繡面」似乎一切都梳妝好了，就像一幅繪製好的仕女圖，等這人來評價，「斜飛」「襯」個人覺得，在時間上有些急促，那種精心度沒有前句描寫深刻，少了份細膩。
李清照的詩詞，具有女性獨有的細膩，這使她成為婉約派的代表，所以，個人認為前一句比較像其的寫作風格。
2樓：白龍聖騎士
見客入來繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮
3樓：倒黴的
一，應是見有人來,
因為此處著墨體現的應是少女情懷，那種嬌羞的情緒。如用客來則顯太過，少了少女的靦腆（因為是客就表示你仔細看過誰來了嘛，所以不當）
還有就是所謂詩詞常應在看似不通出表現妙處，這一點當年香菱學詩中也有說明。當時的情景，能來者必然是客，因此用人才能體現妙處。
這個解釋是在大家小書書系中 宋詞簡析 中講到的。
二，似乎現在還不確認，兩句都有人考證，都有合理的地方。我就不知道哪句是了。
但是我比較喜歡第二句，相對更顯含蓄
4樓：我要想開點
應該是見有人來,因為她不認識來的人,況且她盪鞦韆的地方是外面的花園裡.
讀李清照的詞的體會20字
5樓：如夢隨行
如夢令·昨夜雨疏風驟
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問卷簾人,卻道海棠依舊.知否,知否,應是綠肥紅瘦.
【賞析一】
這首小令,有人物,有場景,還有對白,充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華.
「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛.疏,正寫疏放疏狂,而非通常的稀疏義.當此芳春,名花正好,偏那風雨就來逼迫了,心緒如潮,不得入睡,只有借酒消愁.
酒吃得多了,覺也睡得濃了.結果一覺醒來,天已大亮.但昨夜之心情,卻已然如隔在胸,所以一起身便要詢問意中懸懸之事.
於是,她急問收拾房屋,啟戶捲簾的侍女：海棠花怎麼樣了?侍女看了一看,笑回道：
「還不錯,一夜風雨,海棠一點兒沒變!」女主人聽了,嗔嘆道；「傻丫頭,你可知道那海棠花叢已是紅的見少,綠的見多了嗎!?」
這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻,可謂「傳神之筆.
作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋,寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變.然後一個「捲簾」,點破日曙天明,巧妙得當.然而,問卷簾之人,卻一字不提所問何事,只於答話中透露出謎底.
真是絕妙工巧,不著痕跡.詞人為花而喜,為花而悲、為花而醉、為花而嗔,實則是傷春惜春,以花自喻,慨嘆自己的青春易逝.
【賞析二】
李清照雖然不是一位高產的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻「無一首不工」,「為詞家一大宗矣」.這首《如夢令》,便是「天下稱之」的不朽名篇.小詞借宿酒醒後詢問花事的描寫,曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永,令人玩味不已.
起首兩句,如何理解頗有爭議.蓋推以事理邏輯：既然是「濃睡不消殘酒」,又何以知道「昨夜雨疏風驟」,這豈不是自相矛盾?
其實對這兩句詞,是不能用生活中的簡單事理去體會理解的,因為詞人的本意實不在此,而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情.大凡惜花的詩詞都言及風雨.白居易《惜牡丹二首》詩：
「明朝風起花應盡,夜惜衰紅把火看.」馮延巳《長相思》詞：「紅滿枝,綠滿枝,宿雨厭厭睡起遲.
」周邦彥《少年遊》詞：「一夕東風,海棠花謝,樓上捲簾看.」花在風雨中零落,這層意思是容易理解的.
但是說「濃睡不消殘酒」也是寫惜花之情,恐怕就不太容易理解了.不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞,也就不難體會了.杜甫《三絕句》詩：
「不如醉裡風吹盡,可忍醒時雨打稀.」韋莊《又玄集》卷下錄鮑徵君（文姬）《惜花吟》詩：「枝上花,花下人,可憐顏色俱青春.
昨日看花花灼灼,今日看花花欲落.不如盡此花下飲,莫待春風總吹卻.」這些詩句正可用來作為「濃睡不消殘酒」的註腳.
易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：「紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未.……要來小酌便來休,未必明朝風不起.
」亦可視為對「濃睡」一句的自注.這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個辭面的背後還潛藏著另一層意思,那就是昨夜酒醉是因為惜花.這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有餘醉.
《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒,可見易安居士是善飲的.善飲尚且酒醉而致濃睡,一夜濃睡之後酒力還未全消,這就不是一般的過量了.我們只要思索一下詞人為什麼要寫「濃睡不消殘酒」這句詞,得到的回答只能是「惜花」.
就這句詞的立意而言,與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼,並無二致.但易安的高處正在於不落窠臼,獨闢蹊徑.一旦領悟了潛藏在「濃睡不消殘酒」背後的這層「惜花」之意,那麼對以下數句的理解也就「水到渠成」了.
接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.儘管飲酒致醉一夜濃睡,但清曉酒醒後所關心的第一件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,於是試著向正在捲簾的侍女問個究竟.
一個「試」字,將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的訊息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年遊》：「一夕東風,海棠花謝,樓上捲簾看.
」便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.「試問」的結果如何呢?——「卻道海棠依舊.
」侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經過一夜風雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女捲起窗簾,看了看外面之後,卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣.
一個「卻」字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發生的變化無動於衷,也表明詞人聽到答話後感到疑惑不解.是啊,「雨疏風驟」之後,「海棠」怎會「依舊」呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句.
「知否?知否?應是綠肥紅瘦.
」這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!「應是」,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當.
因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說話時要留有餘地.同時,這一詞語中也暗含著「必然是」和「不得不是」之意.海棠雖好,風雨無情,它是不可能長開不謝的.
一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這一層惜花的殷殷情意,自然是「捲簾人」所不能體察也無須更多理會的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.
末了的「綠肥紅瘦」一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.「綠」代替葉,「紅」代替花,是兩種顏色的對比；「肥」形容雨後的葉子因水份充足而茂盛肥大,「瘦」形容雨後的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態的對比.本來平平常常的四個字,經詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動,這實在是語言運用上的一個創造.
由這四個字生髮聯想,那「紅瘦」不正表明春天的漸漸消逝,而「綠肥」象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實在令人歎為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：
「此語甚新.」《草堂詩餘別錄》評：「結句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.
」看來皆非虛譽.
這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次.詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥倖心理而「試問」,因不相信「捲簾人」的回答而再次反問,如此層層轉折,步步深入,將惜花之情表達得搖曳多姿.《蓼園詞選》雲：
「短幅中藏無數曲折,自是聖於詞者.」可謂的評.
如夢令·常記溪亭日暮
李清照常記溪亭日暮,沉醉不知歸路.興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺.
【賞析一】
現存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記遊賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別緻.這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.
「常記」兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境.「常記」明確表示追述,地點在「溪亭」,時間是「日暮」,作者飲宴以後,已經醉得連回去的路徑都辨識不出了.「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉,「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞.
果然,接寫的「興盡」兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而「誤入」一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的「不知歸路」相呼應,顯示了主人公的忘情心態.
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.一連兩個「爭渡」,表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由於「爭渡」,所以又「驚起一灘鷗鷺」,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.
至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢盪舟,沉醉不歸.正所謂「少年情懷自是得」,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花菴詞選》中題為「酒興」.
玩詞意,似為回憶一次愉快的郊遊而作.詞人命舟備酒,暢遊於清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處.
這是一個清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神祕的世界.它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉.
花香、酒氣,使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖,顯現出她開朗、活潑,好奇、爭強要勝的少女的天性.於是有爭渡之舉.當輕舟穿行於荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強烈的生命的活力.
這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出.
這首詞楊金本《草堂詩餘》誤作蘇軾詞,《詞林萬選》誤作無名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞.從「誤作」之多,也可看出此詞之放逸已超出了 「閨秀詞」的範圍,所以有人把它列入男性作者的名下.但南宋人黃升的《花菴詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞,應當是可信的.
李清照的詞，李清照的詞有哪些？
李清照的詞有 武陵春 醉花陰 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋 小重山 春到長門草青青 憶秦娥 臨高閣 多麗 小樓寒 好事近 風定落花深 如夢令 昨夜雨疏風驟 如夢令 常記溪亭日暮 聲聲慢 尋尋覓覓 念奴嬌 蕭條庭院 轉調滿庭芳 芳草池塘 清平樂 年年雪裡 菩薩蠻 風柔日薄春猶早 浪淘沙 簾外五更風 等。作者...
李清照的詞
1 夏日絕句 李清照 生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。2 如夢令 李清照 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。3 武陵春 李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多...
李清照的婉約詞風的作品，結合蘇軾 李清照的相關作品，談談豪放詞語婉約詞的區別
宋詞中的 豪放派 與 婉約派 詞興起於晚唐，發展於五代 907 960，繁榮於北宋 960 1127 派生於南宋 1127 1279 這樣分期當然是極為簡略粗疏的，只是為了便於說明問題，不能不在歷史的大牆上暫時插幾個鉤子，以便掛上一些史實，看清它的上下左右的關係，免得抽象設想，不易捉摸，甚至弄得時代...