1樓：遼金泉
的確。我有同感。我主要玩古錢幣。偶爾涉足書畫。
收藏字畫，首先要熟悉甚至精通書法。對楷、行、隸、篆、草五書，甚至鐘鼎、甲骨文等有較深的識別能力，有的能一眼看出是那位書法家的手筆。能掌握各個朝代大書家的風格和作品。
還要能識別不同朝代書寫用紙的特點，和古墨的特色。
不同年代字畫裝裱的風格……
由於名家書法作品**飛長，仿品充斥市場，甚至拍賣行也不可全信，更加大了收藏字畫的難度。
同一幅字，幾個專家其說不一，各執己見，讓外行人更是無所適從。
……所以，收藏字畫要格外謹慎；要苦練內功；多看帖，多看館藏的真跡；多和同行者切磋和請教，年深日久，會練成火眼金睛的。 祝您成功，廣收寶藏！
2樓：匿名使用者
說很多沒有用。就一句話。真的少、貴。假的多
為什麼馬未都不收藏任何書畫？
3樓：匿名使用者
閒談起古玩行的大玩家，我們自然會想起馬未都馬爺。在絕大多數人意識中，62616964757a686964616fe78988e69d8331333431356666「馬未都」這個名字，甚至要比「古玩行」三字更感熟悉。作為一名古玩愛好者，關注馬未都先生良久，他的許多節目都看過，深深欽佩馬未都先生的博學，更是敬服馬未都先生為人處世的老道。
馬未都的名字已經跟「收藏」劃等號，提起收藏自然會說到馬未都，說起馬未都，也避免不了談收藏。我們都知道他有一家自己的博物館，但是馬未都的觀復博物館有一個特殊規定：不收藏任何字畫，這是為什麼？
雖然在古董收藏上一擲千金，但面對字畫，馬未都一直說不，甚至還有這樣的規定：觀復博物館不收藏任何字畫。他為什麼要這樣做，在我看來，主要有以下幾點原因。
其一，他術有專攻，不打沒把握的仗。古董這玩意是實打實的東西，什麼年代就有什麼樣的形制、風格、材質和做工，因此，只要研究好這幾點，就不怕收到贗品。其二，字畫比古董更難儲存。
流傳了幾百年、上千年的字畫，由於快接近宣紙的壽命極限，紙張變得脆弱不堪，而且怕光怕潮，怕蟲蛀，如果沒有相應的保護工具和措施，很難有效保護。
其三，字畫**過於堅挺。從古至今，字畫一直有較**位，一直在藝術品市場和收藏圈佔據重要地位。尤其那些名人字畫，歷來**不菲，並且，字畫儲存不易，流傳下來的很少，一名書畫大家一生創作了多少作品，也都有文字記錄在案，總體稀少，這就更助長了**的堅挺。
4樓：hh七涼
馬未都先生是bai天生喜歡古玩這些東du西，而他zhi小時候那個年代，dao
所能觸及的大內部分也不過就是陶瓷雜
容項這些玩意，基本沒有機會接觸書畫之類的，他早年走街串巷，北京天津城裡城外的奔波收東西，也極少見他說收過書畫，因為普通人家裡實在沒有這玩意啊。就這樣，馬先生那個時候養成的習慣就一直延續下去。馬未都曾回答過為何不收藏書畫，他解釋國畫缺乏社會責任這一功能，它反映的是胸中的山水而非社會現實。
5樓：你還沒完沒了
馬爺基本來不收字畫，源當然首先和他的「起家史」和收藏淵源有關。他的收藏大業，在很長一段時間，都是純靠「撿漏」而來——瓶瓶罐罐處處是漏，但傳統書畫可就難有這空檔讓他發揮了。馬爺的那些收藏，差不多前十年都不是靠錢砸出來的，而是典型的江湖人士收藏法，挑破撿爛、坑蒙拐騙、巧取豪奪，低買高賣。
靠的是運氣，憑的是眼力，衝的是義氣，耍的是心眼。過去，多數古董商人都是這麼弄飯吃的，這麼積累起身家的。這是客觀評述，不是要貶低馬爺什麼。
6樓：小鬼知道哈哈哈
馬爺的平生所學，我以為，論起最獨到的地方，是市場的實踐經驗；而談到他最牛的版領域，權當是瓷器與傢俱。對於書畫，不能說他一竅不通，但也絕對是很陌生的。隨便扔給他一張明清字畫，他都沒啥把握鑑定。
他缺乏這方面的學問、積累和功夫。工藝品與書畫，嚴格說來，畢竟可說是風馬牛不相及的兩個領域，前者工匠所為，後者出自文人之手。收藏史上我們幾乎都見不到同時集大成的大家。
7樓：if小小諾
認真說起來，抄 彼時的書襲畫其實**也賤，bai但畢竟是歷代中國文化人最du關注的專案，識貨zhi人居多，馬爺想空手套白dao狼撿漏，是根本沒機會的。即便到了他後來富甲一方，認真起來，他甚至始終都還缺乏財力去和人競爭。比如，他何嘗沒有想過收藏字畫的打算。
30年前，他也是有想收藏《陶冶圖說》這樣和畫有關的物件的，但是人家就是開價30萬，馬爺最多隻能查出10萬，不歡而散。隔年，此畫就流落香港，拍出了220萬的天價。
8樓：匿名使用者
馬未都bai也是想過收藏字畫的，
du但是奈何當時囊中羞澀zhi，無法與資
dao本競逐，不得已專退而觀之，只能說是心有餘屬而力不足。但是在當時馬爺所處的80年代，人們對於器物的重視度並不高，而且研究的程度也不深，這個空子就被當時的馬爺鑽了，眼光加上下功夫研究，還當真讓他在器物這塊搞出來一些名堂。
9樓：llll雪yyyy穎
馬爺基來本不收字畫，當源然首先和他的「bai起家史」和收藏淵源有關du。他的收藏大業zhi，在很長dao一段時間，都是純靠「撿漏」而來——瓶瓶罐罐處處是漏，但傳統書畫可就難有這空檔讓他發揮了。馬爺的那些收藏，差不多前十年都不是靠錢砸出來的，而是典型的江湖人士收藏法，挑破撿爛、坑蒙拐騙、巧取豪奪，低買高賣。
靠的是運氣，憑的是眼力，衝的是義氣，耍的是心眼。過去，多數古董商人都是這麼弄飯吃的，這麼積累起身家的。這是客觀評述，不是要貶低馬爺什麼。
10樓：匿名使用者
曾經問及馬未都bai為何不收藏書畫時du，他解釋國畫缺乏zhi社會責dao任這一功能，版它反映的是胸中的山水而權非社會現實。這實際上就是從文藝復興開始，人文主義得以發展，從而使藝術能夠為社會現實發言，但這種發言在我看來實際上卻是一種錯誤。
11樓：匿名使用者
馬未都也是想過抄收藏字襲
畫的，但是奈何當時囊中羞澀，無法與資本競逐，不得已退而觀之，只能說是心有餘而力不足。但是在當時馬爺所處的80年代，人們對於器物的重視度並不高，而且研究的程度也不深，這個空子就被當時的馬爺鑽了，眼光加上下功夫研究，還當真讓他在器物這塊搞出來一些名堂。其實，當時的器物收藏，也算是空手套白狼，雖然這話不好聽，但是當時的收藏市場就是這麼一現狀，合適的時機、超前的眼光再加上在器物上下的功夫，馬未都也算走出一條屬於自己的收藏之路。
12樓：小萌仔
其一，他術抄有專攻，不襲打沒把握的仗。古董這玩意是實打實的東西，什麼年代就有什麼樣的形制、風格、材質和做工，因此，只要研究好這幾點，就不怕收到贗品。其二，字畫比古董更難儲存。
流傳了幾百年、上千年的字畫，由於快接近宣紙的壽命極限，紙張變得脆弱不堪，而且怕光怕潮，怕蟲蛀，如果沒有相應的保護工具和措施，很難有效保護。
13樓：匿名使用者
這老頭都發的流油了。還收藏個屁。錢在這個人兜裡都生根發芽了。就怕吐出來
14樓：棚棚怪
因為字畫比瓷器的水還深，字畫是貫穿華夏上下五千年文明歷史的的主線。
15樓：匿名使用者
那些都是他們內部演出來的。
16樓：好事居
馬爺的器物大部分**於海外，海外書畫非常少，外國人不喜歡墨疙瘩，都扔了。別問我是怎麼知道的，因為我正在沿著馬先生的路走，早晚一天我要超過他。
17樓：匿名使用者
馬未都也是個垃圾，看那長相，和范增一路貨，吹牛大王
18樓：韭菜盒子
謹言慎行，找個跟班，弄個團隊。
19樓：致虛極
收啊，只不過少，而且沒開展，術業有專攻，不是玩這一領域的，馬爺夠厲害了，多少領域玩的都在金字塔頂端，畢竟人不可能都知道
20樓：匿名使用者
現在馬大爺最揪心事，這些寶物帶不走啊
為什麼字畫可以升值,為什麼字畫都很有收藏價值
升值在於其稀缺性,需求的人多,供給少,就會升高。所以字畫可以升值的專前提是字畫本身受人喜屬愛,創作這幅字畫的老師水平很高,這樣才有可能升值的。大部分字畫都不具有這個特徵,隨著時間的變遷,不但不會升值,變成廢紙一張也很正常的哦,鳴翠齋書畫院專業解答字畫問題,喜歡加衛 鳴翠齋書畫院的首字母。可以長久儲存...
為什麼字畫都很有收藏價值字畫在收藏界的地位與價值為什麼高居不下？
藝術品的唯一性提升了其自身價值，尤其是高階稀缺的藝術品精品。俗話說物以稀為貴，在藝術品收藏中更是如此。但稀更強調物品的少和絕。有些東西在當時並不少，只是流傳有年，大都湮沒，只剩下一件或幾件，故為珍貴。北京山水珍寶博物館內的藏品數量多達8000件，主要是以古代 近現代 當代名家書畫作品展 明清紅木傢俱...
為什麼我與人相處這麼難，為什麼與人相處這麼難
與人交往是一個很自然的過程，你越是刻意的去相處，越會產生這種感覺，你試著用一種輕鬆的心態去面對朋友和親人，把你最真實的一面呈現給別人，這樣很多話題會自然而然的進行，還有你也不能太敏感，要給別人足夠的自由，不要因為某些不愉快的談話就去否定一個人，或者否定自己，寬容在人與人的交往中是很重要的，人與人之間...