1樓：北京創典文化
春秋戰國時期，意識bai形態領域空前活
du躍，人們個
zhi性張揚，崇尚浪漫dao情懷。春秋青銅器專作為當時風貌的物化屬反映，器形由厚重變得輕靈，造型由威嚴變得奇巧，手法由濃厚的神祕色彩而趨向寫實，裝飾紋樣也變得易於理解和更接近於生活。
蓮鶴方壺的出現，是春秋時期時代精神的象徵。反映了一種新的生活觀念與藝術觀念，是活躍升騰的精神力量的形象體現。
春秋戰國時期青銅器有哪幾個階段？青銅器主要特點是什麼？
春秋戰國時期青銅藝術的特點是什麼呢?
2樓：匿名使用者
春秋戰國時期青銅工藝的最
大特徵時候出現了新的製作工藝，尤其是春秋中晚期失蠟法的出現，使青銅藝術邁向了一個全新的境界。出現了一批新奇清秀的器形，做工精雕細鏤、玲瓏剔透 、瑰麗典重，異常的典雅輝煌。
銅式鑄鑲法、嵌錯法、鎏金、刻鏤、鍛打、鉚接等多種工藝的到來空前的發展，該時期的青銅工藝品呈現出多樣性，種類繁多，造型美觀，圖樣花紋翻新，藝術風格豐富多彩。
擴充套件資料
春秋早期的器物形制城西西周的體制，基本與西周晚期特徵相同。流行列國之器，如鼎、簋、簠等與西周後期器相同。酒器扁方體壺較多見，造型厚重質樸，此時的列鼎常輔以簋、鬲、簠、壺、尊等器物成組出現。
器物功能開始向生活實用器皿轉變。
春秋中晚期，宴樂、騎射、狩獵及水陸攻戰為題材的青銅任務活動畫像紋，反映社會活動的團在青銅器上首次出現。春秋晚期流行有蓋的附耳鼎，新出現了敦、缶、扁壺、鑑、杯、卮等新穎的器物。
戰國時期的器物形制崇尚精巧細緻，器物製作精緻，胎壁均薄，規矩，紋飾的纖細繁縟是前所未有的。新穎器類頻現。日用工藝品銅鏡、帶勾、銅燈、銅璽印章等大量出現。
特別是銅鏡的製作極富特色，鏡體薄，圖案精美，猶如織錦緞面。此時紋飾的構圖，由各種動物紋向幾何紋轉變，用精細繁縟的裝飾手法將傳統的龍、蛇等紋飾微型化。戰國晚期出現了大量流行於人們日常生活中使用的簡樸實用器物。
戰國時期，楚地青銅器具有鮮明的地域風格，其主要的特點是承受的失蠟法的運用，器體出現精雕細鏤的鏤空裝飾與繁密大花紋，在器物上攀附眾多圓雕動物形象，如河南淅川下寺出土鑄工精良的銅禁，湖北隨州曾侯乙墓出土的盤尊。方鑑缶等，一批鏤空楚器精美絕倫。
3樓：匿名使用者
春秋戰國時期的青銅器 我認為最大的特點就是具有獰勵之美。因這些工藝品，都是帶著枷鎖的奴隸制造。他們是在身體和精神遭受極度的摧殘下創造的美。
春秋戰國的青銅器的特徵有哪些？
4樓：汐風流落
一；青銅器表面紋飾的工藝演變
紋飾是青銅器表面裝飾藝術，許多國寶極的青銅文物，之所以寶貴，就是源至於青銅器物表面複雜而精美的裝飾紋飾；如果撇開紋飾可以說幾乎大部分青銅器在鑄造工藝上，並沒有太大的差異，也就是說在這一點上，文化內涵和藝術價值都是一個水平面。正是因為有了紋飾產生了美，產生了深層次的文化內涵；因為紋飾是一個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，也是科技文化在生活中濃縮的一個側影。
春秋戰國以前我們見到最多的都是饕餮紋，饕餮紋的出現，某種層面折射出人類對自然的迷惑，是在探索中對未知的一種崇拜。春秋戰國時期現了大量反映生活、戰爭、狩獵、出行等等紋飾的青銅器物，實際上這正是一個社會文明進步的有力證明，因為他所包含的是我們先人，在探索自然的路上，開始從原始的崇拜，向著樸素的唯物觀轉移，也是整個社會審美價值在科學和文化發展的雙重影響下的一種感知和迴應。因此我們說社會進步會帶來紋飾藝術的變革，正是因為這個必然性，從型別學角度講紋飾具有明顯的時代邏輯特徵，商代的饕餮紋不可能完整移植到春秋戰國器物上面，紋飾技術的採用同樣是伴隨著時代和範鑄工藝而不斷的在發展、演變。
總體上說紋飾工藝發展經歷了三個主要階段；首先是商早期，這一時期的紋飾主要是採用模壓工藝，也就是用帶有紋飾的紋飾模直接在範面上塑壓出紋飾來，這樣我們就不難明白為什麼當時器物表面紋飾能夠突出，形成一定立體感了；但是這種工藝會在器物上留下一些資訊，那就是紋飾的地張部分和紋飾間的凹地，會明視訊記憶體在一個平整的基準面，其地子也會十分平整光潔；同時還有一個問題也就產生了，因為壓塑後必須要脫模，這樣就意味著無論是紋飾還是凸起的乳釘都必須吻合脫模要求，這樣再經過銅液的澆鑄後，成型的器物表面相鄰紋飾之間的凹槽，就會出現一個特別的現象，那就是呈現出一個倒梯形，如果將其進行垂直剖面的話，我們會看見是一個底窄口寬的梯形。導致這一現象的原因，是這種紋飾工藝方式所產生的必然現象，是二次脫模的結果。同樣的槽底會因壓塑而呈平整態。
第二階段便是春秋以前；這一時期主要還是沿用第一階段的紋飾模壓技術，所不同的只是在這個基礎上發展了堆塑工藝，這種工藝大概起源於商中後期，此後又逐漸將壓塑和堆塑工藝有機結合起來，壓塑只是完成主體紋飾，主體紋飾間的細緻紋飾，則是再通過泥條盤塑、堆塑等來完成的；這樣也就產生了青銅文化藝術的高峰時期，由於以上這兩個階段的青銅器是為統治階層所享用，是高高神壇上的聖物，因此也註定了其製作工藝的日趨繁複，這種繁複並不是器體的範鑄工藝，僅僅只是為了追求外表上華美的裝飾；這樣也就對製作這些奢侈品的技工們提出了超越前輩的技藝要求，那就是要具備極高的繪畫和審美創意，這也反過來推動青銅裝飾藝術開創了一個時代。
第三階段就是春秋戰國時期到青銅時代結束，這一階段的青銅器已不在是高高在上的聖物了，開始走下神壇，走向社會階層，因此一定層度上催生了這一時期的工業化生產，以前的繁複和細工慢活已經無法滿足社會需求，因此製造工藝必然發生根本上的變革，既要滿足藝術性同時更要滿足社會需求。紋飾模組拼兌技術也因此而誕生了，連同範鑄組裝工藝共同迎來了春秋戰國又一個青銅文化的顛峰，此後青銅文化開始走向沒落。無論是從文化發展的角度還是科技進步的角度講，這都是一次重大的技術創新，更是人類工業化大生產的革命，他標誌了人類社會化分工合作的開端，是順應了生產力的一次文明的飛躍。
他如同百家爭鳴一樣，深層的影響和促進了人類社會生產力的發展。
春秋戰國時期青銅器和夏商周時期有了哪些
5樓：不曾明瞭
夏商周時期與春秋戰國時期的青銅器有著明顯的不同。從使用目的來看，商代是注重酒器的組合，是以祭祀用器為主，具有宗教性質的意義；西周是重食器的組合，是以禮器為主，具有人事的意義；而進入春秋戰國，青銅器的組合有如鐘鳴鼎食，已失去祭祀和禮器的性質，而轉向日常生活用器方面，出現了許多實用為主的用器。
在裝飾題材上逐漸擺脫了宗教神祕的氣氛，傳統的動物紋進一步抽象化，變為幾何紋，並出現了一些反映社會現實的題材，如宴飲、採桑、狩獵、搏鬥、攻城、水戰等，這種寫實**的出現，顯示了中國青銅器造型風格上的一大轉變。此時的裝飾技術，也由模印發展到刻畫與鑲嵌。
春秋戰國時期的青銅器應該如何分類？
春秋戰國的青銅器的特徵？
6樓：汐風流落
一；青銅器表面紋飾的工藝演變
紋飾是青銅器表面裝飾藝術，許多國寶極的青銅文物，之所以寶貴，就是源至於青銅器物表面複雜而精美的裝飾紋飾；如果撇開紋飾可以說幾乎大部分青銅器在鑄造工藝上，並沒有太大的差異，也就是說在這一點上，文化內涵和藝術價值都是一個水平面。正是因為有了紋飾產生了美，產生了深層次的文化內涵；因為紋飾是一個社會對自然的認識，也是社會進步過程中審美價值的取向，也是科技文化在生活中濃縮的一個側影。
春秋戰國以前我們見到最多的都是饕餮紋，饕餮紋的出現，某種層面折射出人類對自然的迷惑，是在探索中對未知的一種崇拜。春秋戰國時期現了大量反映生活、戰爭、狩獵、出行等等紋飾的青銅器物，實際上這正是一個社會文明進步的有力證明，因為他所包含的是我們先人，在探索自然的路上，開始從原始的崇拜，向著樸素的唯物觀轉移，也是整個社會審美價值在科學和文化發展的雙重影響下的一種感知和迴應。因此我們說社會進步會帶來紋飾藝術的變革，正是因為這個必然性，從型別學角度講紋飾具有明顯的時代邏輯特徵，商代的饕餮紋不可能完整移植到春秋戰國器物上面，紋飾技術的採用同樣是伴隨著時代和範鑄工藝而不斷的在發展、演變。
總體上說紋飾工藝發展經歷了三個主要階段；首先是商早期，這一時期的紋飾主要是採用模壓工藝，也就是用帶有紋飾的紋飾模直接在範面上塑壓出紋飾來，這樣我們就不難明白為什麼當時器物表面紋飾能夠突出，形成一定立體感了；但是這種工藝會在器物上留下一些資訊，那就是紋飾的地張部分和紋飾間的凹地，會明視訊記憶體在一個平整的基準面，其地子也會十分平整光潔；同時還有一個問題也就產生了，因為壓塑後必須要脫模，這樣就意味著無論是紋飾還是凸起的乳釘都必須吻合脫模要求，這樣再經過銅液的澆鑄後，成型的器物表面相鄰紋飾之間的凹槽，就會出現一個特別的現象，那就是呈現出一個倒梯形，如果將其進行垂直剖面的話，我們會看見是一個底窄口寬的梯形。導致這一現象的原因，是這種紋飾工藝方式所產生的必然現象，是二次脫模的結果。同樣的槽底會因壓塑而呈平整態。
第二階段便是春秋以前；這一時期主要還是沿用第一階段的紋飾模壓技術，所不同的只是在這個基礎上發展了堆塑工藝，這種工藝大概起源於商中後期，此後又逐漸將壓塑和堆塑工藝有機結合起來，壓塑只是完成主體紋飾，主體紋飾間的細緻紋飾，則是再通過泥條盤塑、堆塑等來完成的；這樣也就產生了青銅文化藝術的高峰時期，由於以上這兩個階段的青銅器是為統治階層所享用，是高高神壇上的聖物，因此也註定了其製作工藝的日趨繁複，這種繁複並不是器體的範鑄工藝，僅僅只是為了追求外表上華美的裝飾；這樣也就對製作這些奢侈品的技工們提出了超越前輩的技藝要求，那就是要具備極高的繪畫和審美創意，這也反過來推動青銅裝飾藝術開創了一個時代。
第三階段就是春秋戰國時期到青銅時代結束，這一階段的青銅器已不在是高高在上的聖物了，開始走下神壇，走向社會階層，因此一定層度上催生了這一時期的工業化生產，以前的繁複和細工慢活已經無法滿足社會需求，因此製造工藝必然發生根本上的變革，既要滿足藝術性同時更要滿足社會需求。紋飾模組拼兌技術也因此而誕生了，連同範鑄組裝工藝共同迎來了春秋戰國又一個青銅文化的顛峰，此後青銅文化開始走向沒落。無論是從文化發展的角度還是科技進步的角度講，這都是一次重大的技術創新，更是人類工業化大生產的革命，他標誌了人類社會化分工合作的開端，是順應了生產力的一次文明的飛躍。
他如同百家爭鳴一樣，深層的影響和促進了人類社會生產力的發展。
春秋戰國時期哪些著名的戰役，春秋戰國時期有哪些著名的戰爭？
需葛之戰 鄭莊公戰周天子,從此周天子威信掃地.意義重大 召陵之戰 齊楚之間的戰爭,規模很小.但是意義重大.有效地抑制了楚國的北方擴張的步伐.維護了周天子的威信 泓水之戰 宋楚之間的戰爭,從此仁義在戰爭中很快的消失,兵不厭詐開始盛行.也是意義非凡.崤關之戰 之間的戰爭,東進受阻後,秦穆公從此開始專門向...
商代青銅器和西周青銅器有什麼區別，春秋戰國時期青銅器有哪些新
春秋早期的銅器和西周晚期的接近，大的變化大致從春秋中期開始 1.隨著周王室的衰落，以秦 晉 楚 燕 齊魯等大國為中心，形成了幾大文化區，其青銅器亦呈現出不同的面貌，即青銅器的地域性增強 這與西周青銅器的面貌在較大範圍內的統一性是不同的。而且隨著諸侯國勢力的增強，諸侯及其大夫做的青銅器數量增多，王室大...
春秋戰國時期的美人，在春秋戰國時期有哪些美女
西施 鄭旦 文姜 趙姬 南子 男的 鄒忌 好象還有個人稱徐公的 三樓的 褒姒是西周末年的 西施是春秋末年的，從最早開始算，有褒姒，莊姜，西施，朱姬,褒姒,鄭旦,文姜,趙姬,南子.在春秋戰國時期有哪些美女 春秋戰國時期的美女有誰啊?春秋戰國時期的幾大美女，你最喜歡哪一個 我只愛我老婆，那個我也不要喜歡...