1樓:匿名使用者
散文主要分敘事性散文,抒情散文和哲理散文。 作者藉助想象與聯想,融情於景、寄情於事、寓情於物、託物言志,表達作者的真情實感,實現物我的統一,展現出更深遠的思想. 凡是構思精巧、富有意境或寫得含蓄的詩文,往往都有「眼」的安置。
鑑賞散文時,要全力找出能揭示全篇旨趣和有畫龍點睛妙用的「文眼」,以便領會作者為文的緣由與目的。「文眼」的設定因文而異,可以是一個字、一句話、一個細節、一縷情絲,乃至一景一物。 讀散文要抓住線索,理清作者思路,準確把握文章的立意。
結構是文章的骨架,線索是文章的脈絡,二者是緊密聯絡的。抓住散文中的線索,便可對作品的思路瞭然於胸,不僅有助於理解作者的寫作意圖,而且也是對作者謀篇佈局本領的鑑賞,從而透過散文的「形散」的表象抓住其傳神的精髓,遵循作者的思路,分析文章的立意。線索通常有以下幾種:
⑴以事物的形象為線索,如巴金的《燈》;⑵以感情的發展為線索,如楊朔的《荔枝蜜》;⑶以時間順序為線索,如劉白羽的《長江三日》;⑷以空間順序為線索,如朱自清的《綠》;⑸以人物活動為線索,如魯迅的《從百草園到三味書屋》;(6)以事理為線索,如唐韜的《瑣憶》。 藉助想象,體察作者情感。閱讀散文必須發揮聯想和想象,結合個人生活體驗,和作者情感發生強烈共鳴。
讀《長城》,如果能聯想到餘秋雨在《都江堰》一文中對「長城」的議論,能想象到長城上狼煙四起,民族鬥爭的慘烈,想象到中華民族的屈辱歷程,就不難觸控到作者那顆希望中華民族走出封閉與落後,走向繁榮與強大的赤誠滾燙的心。 總之,深入到作者的作品裡,把自己當成作者,用眼去看,用心去讀,用思想去品味,這樣就能慢慢地理解作品,理解作者!
2樓:匿名使用者
這個你得問寫這篇文章的人
想寫一篇散文。但是沒寫過。書上說要明確一箇中心思想。但是不明白中心思想是什麼。求解釋。
3樓:絮兒瑕瑕
中心思想通俗的說就是表達的情感,道理。以這條明確的思想作為線索,並進行書寫。。。
建議寫寫景散文。多用些比喻句,對比句,一些寫作技巧。。。。如果還沒懂可以看看看老舍寫的《濟南的冬天》,《貓》等等。魯迅的《風箏》,朱自清的《匆匆》,《春》。。。。。。等等
加油,你一定會寫好的。
什麼是文章中心思想?該怎麼寫?
怎樣才能寫好散文
4樓:筆有千秋業
這個問題涉及到如何進行散文創作,有關的注意事項解釋如下:
一、首先要把握散文的基本特徵:
1、形散神聚
「形散」主要是說散文取材十分廣泛自由,不受時間和空間的限制;表現手法不拘一格:可以敘述事件的發展,可以描寫人物形象,可以託物抒情,可以發表議論,而且作者可以根據內容需要自由調整、隨意變化。「神聚」主要是從散文的立意方面說的,即散文所要表達的主題必須明確而集中,無論散文的內容多麼廣泛,表現手法多麼靈活,無不為更好的表達主題服務。
為了做到形散而神不散,在選材上應注意材料與中心思想的內在聯絡,在結構上藉助一定的線索把材料貫穿成一個有機整體,散文中常見的線索有:⑴以含有深刻意義或象徵意義的事物為線索;⑵以作品中的「我」來作線索,以「我」為線索,由於寫的都是「我」的所見所聞所思所感,侃侃而談,自由暢達,使讀者覺得更加真實可信、親切感人。
2、意境深邃
意境深邃,注重表現作者的生活感受,抒情性強,情感真摯。
作者藉助想象與聯想,由此及彼,由淺入深,由實而虛的依次寫來,可以融情於景、寄情於事、寓情於物、託物言志,表達作者的真情實感,實現物我的統一,展現出更深遠的思想,使讀者領會更深的道理。
3、語言優美凝練富於文采
所謂優美,就是指散文的語言清新明麗(也美麗),生動活潑,富於**感,行文如涓涓流水,叮咚有聲,如娓娓而談,情真意切。所謂凝練,是說散文的語言簡潔質樸,自然流暢,寥寥數語就可以描繪出生動的形象,勾勒出動人的場景,顯示出深遠的意境。散文力求寫景如在眼前,寫情沁人心脾。
散文素有「美文」之稱,它除了有精神的見解、優美的意境外,還有清新雋永、質樸無華的文采。經常讀一些好的散文,不僅可以豐富知識、開闊眼界,培養高尚的思想情操,還可以從中學習選材立意、謀篇佈局和遣詞造句的技巧,提高自己的語言表達能力。
二、散文創作的基本技法:
1.注意「文眼」
凡是構思精巧、富有意境或寫得含蓄的詩文,往往都有「眼」的安置。鑑賞散文時,要全力找出能揭示全篇旨趣和有畫龍點睛妙用的「文眼」,以便領會作者為文的緣由與目的。「文眼」的設定因文而異,可以是一個字、一句話、一個細節、一縷情絲,乃至一景一物。
並非每篇散文都有必要的「文眼」。
2.抓住線索
讀散文要抓住線索,理清作者思路,準確把握文章的立意。
結構是文章的骨架,線索是文章的脈絡,二者是緊密聯絡的。抓住散文中的線索,便可對作品的思路瞭然於胸,不僅有助於理解作者的寫作意圖,而且也是對作者謀篇佈局本領的鑑賞,從而透過散文的「形散」的表象抓住其傳神的精髓,遵循作者的思路,分析文章的立意。線索通常有以下幾種:
(1)以事物的形象為線索,如巴金的《燈》;(2)以感情的發展為線索,如楊朔的《荔枝蜜》;(3)以時間順序為線索,如劉白羽的《長江三日》;(4)以空間順序為線索,如朱自清的《綠》;(5)以人物活動為線索,如魯迅的《從百草園到三味書屋》;(6)以事理為線索,如唐韜的《瑣憶》。
3.注意散文表現手法的特點
注意散文表現手法的特點,深入體會文章的內容。
散文常常託物寄意,為了使讀者具體感受到所寄寓的豐富內涵,作者常常對所寫的事物作細緻的描繪和精心的刻畫,就是所謂的「形得而神自來焉」。我們讀文章就要抓住「形」的特點,由「形」見「神」,深入體會文章內容。
4.注意聯想
聯想的方式有:①串聯式:如《獵戶》「尚二叔→百中老人→董昆」;②輻射式:
如《土地》以「土地」為中心生髮開去,寫「熱愛生活,保衛土地,建設土地」;③假託式:如《白楊禮讚》;④屏風式:如《風景談》。
注意豐富的聯想,由此及彼,由淺入深,由實到虛,這樣才能體會到文章的神韻,領會到更深刻的道理。
5.注意語言
一大特色是語言美。好散文語言凝練、優美,又自由靈活,接近口語。優美的散文,更是富於哲理、詩情、畫意。
傑出的散文家的語言又各具不同的語言風格:魯迅的散文語言精練深邃,茅盾的散文語言細膩深刻,郭沫若的散文語言氣勢磅礴,巴金的散文語言樸素優美,朱自清的散文語言清新雋永,冰心的散文語言委婉明麗,孫犁的散文語言質樸,劉白羽的散文語言奔放,楊朔的散文語言精巧。何為的散文語言雅緻。
一些散文大家的語言,又常常因內容而異。如魯迅的《紀念劉和珍君》的語言,鋒利如匕首;《好的故事》的語言,絢麗如雲錦;《風箏》的語言,凝重如深潭。體味散文的語言風格,就可以對散文的內容體味地更加深刻。
5樓:小米兒悠
山綠水綠大地綠,
風綠雨綠大海綠,
平原山川山河綠,
世界處處充滿綠。
6樓:嗜血那妖
個人經驗:寄情於景或託意於物。多用印象派手法和象徵主義。用優美的句子及你飽滿的感受來充實文章。意象必須圍繞主題。希望對你有幫助
魯迅**集、散文集所要表達的主要中心思想是什麼?
7樓:張陳逸之
找到時代的脈動,尋求自我的覺醒 。
8樓:楚溳
喚醒愚昧沉睡的中國人
想要把散文寫好應該怎麼做才能達到呢?
9樓:泉沛白
以描繪景物為主的散文.這類文章多是在描繪景物的同時抒發感情,或借景抒情,或寓情於景,抓住景物的特徵,按照空間的變換順序,運用(移步換景)的方法,把觀察的變化作為全文的脈絡.生動的景物描繪,不但可以交代背景,渲染氣氛,而且可以烘托人物的思想感情,更好的表現主題.
建議看一下:劉白羽的《長江三峽》
移步換景:
首先要把觀察點的變換交代清楚.其次要把移步中或移步後所見到的景物具體地展現出來,使讀者看到一幅幅絢麗多彩、內容豐富的生動畫面.採用移步換景法描寫景物時,要注意圍繞一箇中心展示不同的畫面,避免有支離破碎的感覺.
其次要進行精心的剪裁,要把一路上最有特色的景物描繪出來,刪去一般性的描寫,避免記流水賬.
「移步換景」是遊記最常用的一種寫作手法.是指不固定視點(即立足點和觀察點),按照地點的轉移和一定的視角,把所看到的不同事物敘述和說明下來.視點和要敘述、說明的物件都在移換.
運用「移步換景」的手法一定要把立足點的空間變換順序交代清楚,常常是空間順序和時間順序相結合,在此基礎上圍繞中心綜合運用敘述、描寫、抒情、說明的表達方式,這樣寫成的的遊記條理清楚,重點突出,語言生動,感染力強.
作文是一門課,上課,教師出題,學生圍繞題目思索,組織,分段編寫,至時交卷,教師批改,評分,發還,如是而已.
我當年也曾這樣理解.因為這樣理解,所以一提起作文,心裡或眼前就有兩個影子晃動.影子之一,這是嚴肅艱難而關係不小的事,比如說,課堂之上,如果寫不好,等第就要下移,不體面;考場之上,如果寫不好,分數就會下降,有名落孫山的危險.
影子之二,作文要成「文」,文有法,如就題構思、開頭結尾、組織穿插等等,必須勤摸索,牢牢記住,執筆時還要小心翼翼,以期能夠不出漏洞,取得內行人的讚歎. 兩個影子合起來,說是等於枷鎖也許過分,至少總是大禮服吧,穿上之後,就不能不正襟危坐,舉手投足都要求合乎法度.回想小學時期,作文課就是這樣兢兢業業度過來的.
那時候還視文言為雅語,作文爭取用文言,在兩個影子籠罩之下,一提筆就想到聲勢,於是開頭常常是「人生於世」,結尾常常是「嗚呼」或「豈不懿歟」.老師當然也欣賞這類近於「套數」的寫法,因而多半是高分數,有時還留績,受表揚.自己呢,有不少年頭也以為這條路是走對了.
後來,漸漸,知道這條路走得並不對,即使不全錯,也總是膠柱鼓瑟.認識變化的歷程,河頭驛站,遊絲亂卓,相當繁雜,不能多說.打個比方,起初舊看法佔據天平的一端,因為另一端是零,所以老一套顯得很重.
以後日往月來,讀,思,寫,新的成分逐漸增多,終於壓倒了舊的一端.為了明確些,這新的成分,也無妨舉一點點例.例之一,某作家的文章談到,民初某有怪異風格的散文大家談他的作文老師,乃是一本書的第一句,文曰:
「放屁放屁,真正豈有此理!」好事者幾經周折,才找到這位老師,是清末上海張南莊作的怪諷刺**《何典》.我幸而很容易地找到此書的劉復校點本,讀了,也悟出一些為文之道,是「扔掉一切法」.
例之二是讀《莊子》,如《知北遊》篇答人問「道惡乎在」,說是「無所不在」,然後舉例,說「在螻蟻」,「在稊稗」,直到「在屎溺(尿)」.這是「扔掉一切法」的反面一路,「怎麼樣都可以」.一面是法都錯,一面是怎麼作都合法,這矛盾之中蘊涵著一種作文的妙理,用現在的習語說是「必須打破框框」,或者說積極一些是「必須解放思想」.
本篇的標題是「什麼是作文」,這裡就談在這方面的解放思想.作文是一門課程,提到作文,我們就想到這是指教師命題學生交卷的那種活動,自然也不錯.不過,至少是為了更欣諮埃頤腔故薔×堪遜?
圍放大才好.事實上,這類編寫成文的活動,範圍確是比課堂作文大得多.情況很明顯,課堂作文,一般是10天半個月才有一次;而在日常生活中,拿筆寫點什麼的機會是時時都有.
這寫點什麼,內容很繁,小至便條,大至長篇著作,中間如書信、日記等,既然是執筆為文,就都是作文.總之,所謂作文,可以在課堂之內,而多半在課堂之外. 課堂之外的作文,可以不用標題的形式,或經常不用標題的形式.
自然,如果你願意標題,譬如寫一封信完了,可以標個「與某某書」或「復某某的信」一類題目.考察寫作的情況,大都是心中先有某性質的內容,然後編組成文,然後標題;作文課是練習,「備」應用,所以反其道而行之.學作文,知道一般是文在題先,甚至無題也可以成文,會少拘束,敢放筆,多有機會馳騁,是有好處的.
(文章閱讀網http://www.jingdianwenji.
com/shishicai/) 課堂之外,凡有所寫都可以成文,因而文不文就與篇幅的長短無關.司馬光等寫《資治通鑑》,全書近300卷,是作文.《紅樓夢》第五十回「即景聯句」,不識字的鳳姐編第一句,「一夜北風緊」,李絝續第二句,「開門雪尚飄」,都只是五個字,也是作文.
怎么理解易經的卦辭卦象,怎麼理解易經的卦辭 卦象???
卦辭是用來說明卦象的,它是為了使人理解卦象的,是不得以寫出的文字,不要太執迷於卦辭。當你把卦辭理解以後,就應該脫離卦辭。例如 乾卦九五 卦辭是 飛龍在天,利見大人 卦辭雖說的是帝王,但你不能把 乾卦九五 只想象成帝王,寫卦辭之時,周文王或者是周公只是借用 帝王 來說明 九五 的卦象。並不是 乾卦九五...
怎么正確刮痧,求好用的刮痧板,怎麼正確刮痧,求好用的刮痧板
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