1樓：學大你享
藝術家認知：在國外，街頭的藝術或者戶外的演出，是藝術家的生活方式，並且很多藝術家本省就是從街頭走出來的，所以藝術家都願意走到街頭、地鐵、廣場上進行表演，也可以在這個過程收集作品的反饋，因為街頭表演中觀眾的反饋是最為直接的，有時候一些大牌明星都會加入，比如最近紐約地鐵maroon5的adam就做了一次很好的演唱，我們的宇宙最強的周杰倫也在美國街頭做過一次演出，遇到這些真會讓新爽炸。而中國由於沒有政策渠道，導致好的藝術家不願意走到街頭表演和尋找反饋和靈感，因為城管會驅趕，這樣會很尷尬，但是現在也有改善，比如我今年就在爭取到廣州天河區**開放花城廣場給藝術家進行演出，所以認知也是可以改變的，需要政策的支援，今年來表演還包括了美國格萊美打擊樂獎得主troy，還有世界salsa冠軍pinky，全國指彈結他冠軍周小清等的加入，相信未來會有更多藝術家加入。
2樓：王倩
群眾藝術基礎：藝術家從群眾來，到群眾中去，比如在義大利或奧地利，你會發現，基本上每個人都會一種樂器，而且對於在公眾中進行表演是說上就上，這個和藝術的普及度是很有關係的，所以很多街頭表演都是藝術愛好者，特別很容易發現很多老藝術家在街頭表演，其實就是閒著沒事出來玩。而在國內，群眾的藝術基礎還沒有達到，表現力也不高，街頭表演比較講究現場氣氛和互動，特別是幽默感，所以一般在國內最多也就看到乙個人的結他彈唱，而且好多唱的還不如聽的，給人感受是沒有去到藝術的水平的。
而這還導致乙個問題，就是觀眾對街頭表演的認可不高，更多是當成一種賣藝的乞討行演出，這恰恰又導致很多好的藝術家也顧忌，覺得在街頭演出和自己身份不匹配，就不願意走出來演出了。
3樓：回憶
在中國，街頭藝術是屬於地位很低的一種行當，中國人不到萬不得已不會從事這樣的工作，因為會被人看不起。在西方，在人群中表現自己是乙個人必備的技能，在街頭表演也是一種職業。不會有低人一等的感覺。
4樓：無堅那一
是的，除了文化管制，沒有任何別的原因。 「街頭」是垃圾的寄生場所，藝術是人類垃圾的最高體現。一切形式的管理都是為了讓垃圾儘量少。
管理越完善，垃圾就越是垃圾。如果不管理，一部分垃圾就會變成藝術。
5樓：回憶
城市管理政策：在倫敦、紐約、墨爾本、雪梨、臺北等城市，城市管理部門（一般是文化部門）已經開放政策給藝術在街頭、廣場等公共空間表演，並允許在過程中接受觀眾的打賞，對表演藝術家的國籍、身份、資質都沒有過多的要求，只要具備一定水平都可以在官方渠道申請到表演許可，英文叫busking permit 或者 busking license，持有許可就可以在許可的地方進行街頭或戶外表演了，所以城市對待街頭表演的管理政策是前提，也是最重要的基礎。10.
6樓：網友
教育制度。看過乙個電影，中國一夥孩子練習跑酷，成天被老師批，爸媽揍，說這是不務正業，應該好好唸書考大學，我想這是現在孩子不敢涉及街頭藝術的最大障礙。
7樓：情感解說家
因為中國不支援街頭藝術，孩子如果想進行街頭藝術會被父母打罵，會被老師嘲諷，會被同學覺得不是好人。
8樓：猴04092鹿植
每次都是花半個月左右準備紙模，然後大半夜不睡覺跑出去繪製，很快就會被環衛工人用灰色漆蓋住，什麼都留不下。而且經常被路人認為是精神病患者。我這麼堅持了兩年之後放棄了，回到了架上。
9樓：尹朶月
在國內街頭賣藝，的時間都是對牛彈琴。所以現在所謂的街頭藝術家裡面，也只配彈琴給牛聽，跟文化管制有啥關係。
10樓：我是一顆小玉公尺
說實話我到現在還不知道什麼是行為藝術。
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