1樓：貪睡的風風
我覺得那些大導演應該都挺殘酷的吧，其實也不能說殘酷，應該是嚴厲，因為在導演的眼裡，你要百分百展現出角色的魅力和性格才行。
2樓：乙個小號嗯
導演張藝謀對演員的情緒要求很高，對他們很嚴格。
3樓：突然
我覺得是張紀中導演吧，因為在很多明星採訪中，聽到過很多演員的傾訴，是多害怕張導，遇到哭戲，哭不出來怎麼辦。
演員經常通過限制自己與觀眾之間的接觸，使他人產生一種令人敬畏的印象表演，被稱為
4樓：
摘要。您好！演員經常通過限制自己與觀眾之間的接觸，使他人產生一種令人敬畏的印象表演，被稱為：神秘化表演。
演員經常通過限制自己與觀眾之間的接觸，使他人產生一種令人敬畏的印象表演，被稱為。
您好！演員經常通過限制自己與觀眾之間的接觸，使他人產生一種令人敬畏的印象表演，被稱為：神秘化表演。
神秘化表演是與互動方保持一定距離，使對方產生一種崇敬心旦坦理的表演。演員經常通過限制自己與觀猛遲姿眾的接觸，而將其演出神秘化。枝絕藉助自己與觀眾間的社會距離，演員可以在觀眾中造成一種令人敬畏的印象，還可以避免觀眾對演出提出質疑。
觀眾也捲入到這一過程中，經常以尊敬的方式，對錶演者這一行為進行配合。這種神秘化表演侷限於高階層和高社會地位的群體。
演員的任何表達都必須在作品中找到相應的依據。()
5樓：match數學
演員的任何表達都必須在作品中找到相應的依據是對的。
戲劇表演的成功與否在很大程度上取決於表演者的感情表現技巧，如果演員將關注重點集中於表演技巧方面，忽視感情表達的重要性，則會導致戲劇表演無法達到預期效果。觀眾通過演員的形象塑造能夠深入瞭解人物的性格與特點，進而準確把握作品的思想與主題內涵。
因此，多種感情表現技巧的綜合運用對戲劇表演發展而言至關重要，其重要性主要體現在以下幾點：
一）呈現戲劇藝術價值。
感情表現技巧能夠更加準確地反映和呈現戲劇表演的藝術價值與深刻內涵，現代社會的持續發展使戲劇表演充滿了商業氣息。
戲劇表演不僅要準確呈現現代人的思想觀念與價值取向，還要保證戲劇內容滿足觀眾的多元需求，實現內容與核心的準確契合。因此，在戲劇表演過程中，表演者既要尊重觀眾的需求，又要適應藝術發展趨勢，使所有觀眾都能夠更好地欣賞作品。
二）促進觀眾情感融入悄孫孝。
感情表現技巧是戲劇表演的重要構成部分，就戲劇藝術表現而言，演員在扮演角色時會渴望呈現出不同的表現效果，演員在這個過程中需要通過個人情感與情緒凱跡的調整實現作品效果的轉變，但這也很容易導致作品喪失應有的藝術效果。
此外，觀眾對作品的理解和感受不盡相同，為了呈現出更好啟稿的效果，演員需要引發觀眾的情感共鳴。因此，在戲劇表演過程中，演員需要熟練地運用感情表達技巧，將觀眾逐漸引入作品中，更好地呈現戲劇情節。這對演員的演技也提出了更高的要求。
演員的任何表達都必須在作品中找到相應的依據。()
6樓：司澤南聿
演員的任何表達都必須在作品中找到相應的依據。(正確)
演員，指扮演某個角色的表演渣輪者，或參加戲曲、戲劇、電影、電視劇集、舞蹈、曲藝等表演的專業人員，古稱伶人，或蔑稱戲子，近現代採用文明用語統稱演藝人員，簡稱演員。
演員在至20世紀40年代，中國多數地區還沿襲著戲劇演員死後牌位不能進宗廟祠堂的規矩。中國早期多稱演員為「優伶」，後又有「戲子」，「粉頭」的稱呼，這些稱呼多帶有貶義，表現了傳統中國演員地位的低下，隨著時代的變遷，演員的社會地位明顯提公升，其中成就卓著者，已經獲得了社會承認。
尤其是1950年代以後，演員終於在整體上獲得了與其他行業的人平起平坐的資格。馬連良、荀慧生、蓋叫天、裘盛戎、周信芳等優秀的戲劇演員，得到了群手碧眾的喜愛。
在當今社會，我國的文化體制完善，湧現出一大批優秀的演員，其中不乏一些具有國際影響力的實畢梁舉力派演員，演員的社會地位從舊社會的下九流「戲子」提公升到了「國家層面」，很多有知名度的演員都來自全國各大文藝院團，比如：中國國家話劇院、中國國家京劇院、**芭蕾舞團、愛樂樂團、北京人民藝術劇院等；也有一部分是部隊編制的，比如：總政歌舞團、話劇團等。
當演員想要展現特定的情感時，哪位電影導演對演員最殘酷？
7樓：夏見冬
我認為這位導演是馮小剛，他對細節的把控非常嚴格，必須要追求極致，如果演的不到位就會不停的演。
8樓：三四么洞洞么
郭敬明導演，郭敬明導演在演員沒有達到自己要求的時候，就大罵演員，使演員情緒崩潰。
9樓：春季的風啊
張藝謀導演。他對演員的要求非常的高，在拍戲的此行過程中也一直沒有要用替身亮扒檔，所以他導演出來的作品很令人喜歡。敬亂。
電影導演採用什麼技巧來使演員獲得最佳表演？
10樓：亮談
例如，克林特·伊斯特伍德clint eastwood）是低調的人，沒有給出很多指導，喜歡做最少的拍攝。當達蒙與馬特·達蒙（matt damon ）合作創作invictus驚訝的達蒙感到自己可以做的更好，問他是否可以再做一次。伊斯特伍德平靜地對他說：
你為什麼要浪費絕辯銷每個人的時間？」
matt d.明白了這一點。伊士活已經得到了他想要的。
女演員蘿拉·林尼（laura linney）經常與伊斯特伍德（eastwood）合作，並證明了他在舞臺上的安靜舉止。她還說，他希望自己的演員能夠準時到達目的地，並準備從一開始就交付他們的「 a」級表演。她觀察到：
您必須專心，因為不會灶鏈有很多收穫。」
威廉·威勒
另一方面，導演威廉·威勒william wyler）則處於另一端。他以數十次嘗試來獲取所需的東西而聞名，而常常沒有提供具體細節。威勒（wyler）指揮查爾頓·赫斯頓（charlton heston）前往本·赫爾ben-hur）的奧斯卡獎，但赫斯頓在自傳中承認，他有時會感到沮喪。
他懇求道：「威廉，告訴我你想要什麼。」 威勒會：
做得更好。」
福特指揮聖殿。
最後是導演約翰·福特john ford）。他的技術是在座下半圓之前，與演員們通讀場景，然後再進行拍攝。然並遊後他將場景拍攝一兩次，然後將其包裹起來。
雪莉·鄧波（shirley temple）在wee willie winkie時期就意識到了這種印度特色，並對此表示不滿。她獲得了詳細的「操作方法」，而主演維克多·麥克拉格倫偶爾也會受到導演的抱怨。雪莉（shirley）可能剛剛上小學，但她想像以前的專業人士一樣受到對待。
直到福特觀察到鄧普爾小姐站在一匹迎面而來的馬面前時，他才以細微的方向停下來，像對待成年演員一樣對待她。
沒有任何途徑可以實現出色的電影表現。每個董事都使用自己的路線圖。
附錄：約翰·韋恩（john wayne）對福特在stagecoach上的導演技術的簡短解釋提供了關於福**作方式的有趣觀察：
11樓：劉心安兒
一般會用一些真情故事來使對方獲得相應的靈感，飢告數爛首比如說郭敬明，在拍《晴雅集》的時候，就給鄧倫講了乙個自身的故事友卜，然後使得鄧倫成功入戲。
12樓：零攝氏度
給演員講清楚自己想要的成果，然後激發演員的表現專業。親自示範乙個表情或者動作。
13樓：就你的日常
導演要給演員乙個善的氣場，真誠的氣場，單純的氣場，從而讓演員還沒跟你溝通表演沒開始拍攝前就給電影拍攝形成一種良好的創作心理的底色，也可說是一賣型個良好的開始。
有了這個氣場，你在現場可以和演員打鬧盯配圓，可以罵他、可以騙他，但不用擔心，你不會傷害到他。導演的這種氣場在未來會轉化為演員表演的善（能量）、真誠（走心）、探索（創新凱塌）、自如（沒有表演的表演）等表演的種種美感，並傳遞給觀眾。
14樓：隨身書卷
他們會提前讓演員進入角色，通過化妝讓他看到自己的形象，在拍攝前去實地體驗生活。
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（）
15樓：愛玩的少女櫻
演員可以用自己現實生活中的經歷來演繹角色的情感。（裂頌）
a.正手拍確。
b.錯誤。正確答案：畢源羨a
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當長輩給你灌雞湯時，怎麼表現最合適
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