1樓：匿名使用者
光線還是主要纖宴表慧讓達的主體和思想，並不是光本身，而是光線對周圍主體產生毀碧銀的影響。
基本上是這樣，只是說法不同、見仁見智而已了。
2樓：網友
應該弊譽不是，光只者襪是乙個凝聚點，讓你更快的去捕捉畫面，如果是乙個畫的都每乙個地方都很棒的畫，這時候如果有乙個比較提神的切入點，會使效果更上一層樓吧……光只是提高了整體畫面的效果……【個人理首卜激解，可能不對……】
繪畫中什麼是主體？主體只能有乙個嗎，可不可以有幾個？
3樓：網友
繪畫的主體一般有兩到三個，（例如一組靜物，最大的那個是主體，最靠前的那個可以是主體，一般而言，繪畫深入刻畫，佔畫面最大的那個物體，和最靠前的那個物體，一到兩個。畫面的主體是佔整個構圖中心的位置，使畫面穩定。繪畫一定要有主有次，像我們做事情有輕有重！
刻畫主體會使我們的繪畫產生空間感！前後位置拉開，使畫面更精彩！
同樣我們的攝影、拍照，總是喜歡選擇一些大樹去拍藍天白雲，一片大海總是喜歡等有船隻在拍，或者把自己拍進去，做主體。如果沒有乙個主體，即使在美的大海，在飄亮的戈壁灘也會覺得睏乏！
不知道這樣講，你明白了沒！
刻畫主體要注意，主體1，（深入刻畫仔細研究，一般是最大的）主體2，（最靠前的，一般比主體1要稍刻畫弱點）其實一次排下去，繪畫襯布也是一樣的道理！（所有的繪畫都是這個道理，主要體現，節奏感、空間感。）
4樓：盜墓賊
不一定吧 畫畫開心就好 沒必要講究太多 喜歡畫很多東西但表現濃度都一樣也沒事 自己感覺好就行。如果你的畫要突出某乙個主題 那還是對這個主題著重處理比較好 不然會模糊主題 只要主題鮮明其實於大小無關。
5樓：匿名使用者
不可以 因為要有物體來襯托主體 不然就會覺得畫面很搶。
繪畫中主體與背景的關係
6樓：白色的明
在繪畫中，主體與背景總體來說是相輔相成、相互依存的關係。
背景必須配合主體，不能喧賓奪主，主體在背景的襯托下更為突出，特別要注意的是人物不能與背景環境分離，它們有一定色彩關係的，色系相近，溶於一體，畫面才會整體。
繪畫中背景描繪的好壞往往會影響整個畫面的好壞，特別是在處理背景與主體時，應謹慎嚴格地思考它們之間的關係，使背景與主體和諧統一，使畫面的表現更加完美。例如中國人物畫中，背景往往有著烘托主體、補充畫面、意境表達的作用，而人物畫中的背景隨著時代的發展有著不同的表現。
7樓：網友
我就是畫油畫的，人物和風景是我的強項。幫您簡單分析一下人物畫中主題與環境的關係：油畫中的人物與環境總體來說是相互依存的關係，環境必須配合主體人物，畫的虛些，不能喧賓奪主；主體人物在環境的襯托下更為突出，特別要注意的是人物不能與背景環境分離，它們還是有一些色彩關係的，色系相近，溶於一體，畫面才會整體！
8樓：網友
樓主真懶 自己忽悠幾句撒。
畫面幾何中心和視覺中心是指什麼
9樓：先森噯伱
「視覺中心」一詞一般出現於視覺藝術類的領域中，而且有兩種不同的理解。
一、指平面藝術（如繪畫）中的主體，比如達·芬奇的《最後的晚餐》中的主體耶穌。這裡的視覺中心的含義是指，在畫面中，以構圖、色彩等畫面元素所表現出來的畫面的主要元素；
二、指人的視野在乙個平面中的中心點，和這個視覺中心相對應的還有乙個概念，就是物理中心。通常，人的視覺中心會在物理中心的偏上方。就此，大家可以做乙個試驗。
找一張空白平整的紙，紙上一定不要有任何會影響視線的東西，然後在紙上目測畫一條橫線，把白紙平均分成上下兩半，再畫一條豎線把白紙平均分成左右兩半，兩條線的交叉點就是人的視覺中心，最後把紙左右上下對摺，對摺之後得到的紙的中心點會在，目測得到的視覺中心偏下方。
基於視覺中心的這一特點，在繪畫中，很多時候，人們會把畫面的主要元素放在畫面的中心點偏上一些，也就是視覺中心的位置，這一位置通常是人在觀賞作品最先注意到的乙個地方。
素描中，或者說繪畫中，構圖完整指的是什麼？跟畫面完整是乙個意思嗎？畫面完整又是什麼意思？最好有例圖
10樓：網友
構圖完整要講求構圖平衡且舒服，不能偏不能太小或者太大。 而畫面完整講求的是黑白灰處理合理妥當，而且要同步進行，物體要同步刻畫，例如在刻畫這個蘋果，它在這步畫到乙個什麼程度，馬上的就要把其他的物體一塊刻畫出來，不要鼓勵某些物體，要做到無論在哪個階段看你的畫都是完整的。
11樓：墨以
構圖是畫面的第一步，構圖完整就是構圖飽滿美觀。
構圖在繪畫中有什麼的作用
12樓：離我遠點
構圖可以在繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成乙個協調的完整的畫面。
構圖」一詞最早**於西方美術，是繪畫藝術的專用名詞，伴隨著繪畫藝術而產生，與繪畫一樣，有著漫長的發展歷程。
古往今來，無論是從構圖形式還是構圖規律上來看，經過各個時期藝術家們的傳承、開拓與創造，構圖已不僅僅是繪畫中的陪襯部分了，它已逐漸成長為一門藝術，甚至可以是判斷一幅作品成功與否的決定性因素。
13樓：薰何生冷香
什麼是構圖：簡而言之是繪畫時根據題材和主題思想的要求，把要表現的形象適當地組織起來，構成乙個協調的完整的畫面稱為構圖。
藝術家為了表現作品的主題思想與美感需求，在一定的空間安排上處理人與物或物與物的關係，把個別或區域性的形象組成藝術的整體，謂之構圖。簡言之，即一件藝術品中，有關形象的結構與配置的方式，在繪畫或平面形態的視覺傳達設計稱為構圖，在雕塑或立體形態的設計上稱為構成，在我國傳統繪畫中·稱為章法或佈局。
構圖的主旨在於求取畫面上完美的組臺，在創作或評估藝術品時，構圖或構成是極其重要的。相同的題材或意象，由於構圖方式不同而會產生不同的情趣。雖然有許多構圖的模式可供初學者參者，但是不宜墨守成規，束縛靈活的創造力。
構圖要點1、主寡和諧任何一幅畫必有主體與陪襯的賓體。構圖時，主體應放置最重要的位置（不是正**）。其餘各物則以主體為中心貫穿起來，力求主體明顯，而能與窶體和諧結合。
2、視點位置觀點位置的不同，會影響畫面上的靜物所呈現的形狀及配置情形，而決定構圖的效果。有些題材須從側面觀，察始能顯出特徵；有些則由上側俯視較美，視點過低，則所有靜物重疊成一列橫排，而顯得平板：視點過高，又顯得不自然。
如何決定最適宜的視點位置，必須多加斟酌。
3、均衡感均衡是構圖中最重要的原則。構圖時，不論採取何種模式，都不可忽略畫面的均衡。畫面貴在變化而統一，穩定而有韻律感，充實而不擁擠，即要把握美學上所謂「多樣的統一」 。
靜物畫的構圖，要考慮魯靜物及桌面，背景在畫面上的均衡問題，如形狀的大小，數量的多寡。，位置的聚散。色彩明。暗對比或調和，背景與桌面1所佔的比例等。
4、空間感靜物畫不可忽略個體的立體感與整體的空間感。桌面是乙個水平面，背景是乙個垂直面，靜物放置幹水平面與垂直面所組成的空間裡，要注意其前後關係，遠近層次及虛實疏密的妥善安排。
14樓：阿三木的咖啡
構圖這個詞彙**於西方美術，在中國古代沒有成行的美術學！構圖，也就是我們所謂的造型，亦或是章法！構圖是繪畫的最基本要素，比如中國繪畫當中最常用的散點透視法（比如《清明上河圖》），三段式構圖法（傅抱石最常用的構圖方式），宋代郭熙提出的「三遠」構圖法等等都是深深烙印在一代代中國傳統藝術家心中的最基本的要素法則！
傳統山水畫最注重的就是構圖與取景，構圖是造型藝術的形式結構，包含全部造型因素與手段的總和，它確定構圖的基本形和形式線，分割畫面，探求構圖所運用的形式美法則。
在人物畫當中構圖，也就是造型最有特色的，有明代的陳洪綬，清代的八大山人的花鳥構圖，當代範曾的人物造型也頗具特點。
15樓：網友
在西方繪畫中，有一門課程叫做構圖學。而構圖這個名稱在我國國畫論中，不叫構圖，而叫佈局，或叫經營位置。成功的構圖可以讓繪畫作品引人入勝，主次分明。
因而構圖也得到了大家越來越多的重視，進而各種各樣關於構圖的文章和書籍也越來越多地充斥著我們的眼睛。筆者在這裡並不否認理性的處理構圖對於繪畫作品的作用，也不否認巧妙的構圖對於藝術作品魅力的功勞，但是，在藝術越來越百花齊放的今天，筆者就構圖在繪畫中的絕對作用是存有疑問的。
美術中的構圖有那幾種方法？
16樓：結果是已收到
1，s字形構圖。
s字形構圖，在畫面中優美感得到了充分的發揮，這首先體現在曲線的美感。s字形構圖動感效果強，即動且穩。可用於通用於各種幅面的畫面，這就根據題材的物件來選擇。
表現題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現各種自然、人工所形成的形態。
2，v字形構圖。
v字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎麼放其交合點必須是向心的。v字形的雙用，能使單用的性質發生了根本的改變。
3，三角形構圖。
以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構成來安排景物，形成乙個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。
4，o形構圖。
o形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在實心圓物體形態上的構圖。
5，w形構圖。
w形構圖，具有極好的穩定性，非常適合人物的近 景拍攝。
17樓：北京博藝畫室
一、視點構圖模式。
1、平視型。
視點一般在臺面與靜物的上面之間。通常給人自然、平易和親近之感。古典油畫經常運用這種形式，將豐富多樣的靜物造型放置在同一水平線上，在變化之中求得統一，尋求節韻之美。
2、仰視型。
視點一般在靜物或檯面以下。視點愈低物體上小下大感愈明顯，給人以珍貴、高聳和神聖之感。一般用於讚美與弘揚之意。卡拉瓦喬《盛水果的花籃》便是這一型別的作品。
3、俯視型。
視點一般在畫面或靜物上方。隨視點的上移，觀察和表現靜物檯面的範圍則更大，從二維空間趨於三維空間關係的表現，減舍靜物的重疊、隱匿及層次關係。似全景和特寫，顯露而充實，有一覽無餘和撲面而來之感。
二、三角形構圖模式。
正置的三角形最穩定。等邊三角形構圖，一般是主體物置於正中，在其左右均衡地放置靜物，構成對稱、穩固的金字塔式。不等腰三角形構圖，一般運用**比例關係分割畫面的空間，達到既穩定、又變化的視覺效應。
三、圓形構圖模式。
圓形的視覺特徵是圓心突出，視覺自然向圓心移動，有收攏、閉合感。藝考畫室由於圓周的張力是均衡的，所以圓周上每一點的視覺引力在均衡中流動，從而感覺上比較飽滿、完整。一般作為生命、運動、秩序、永恆、理想，團結、豐富、圓滿，幸福、統。
一、和諧、浪漫等象徵。
四、方形構圖模式。
其視覺特徵具有理性、規整和秩序的美感。方形檯面、方形靜物造型、靜物之間的組合或靜物與空間環境的組合都能產生方形構圖。
方形構圖可分為三種型別。豎式長方形構圖，具有正直、莊重、崇高、典雅的精神氣質。橫式長方形構圖感覺寬闊、舒展、大方和安寧。三是正方形構圖，給人以均衡、完整、統。
一、永恆與樸實感。
五、s形構圖模式。
1、尋求畫面結構的曲折、迂迴變化，形成開合、呼應、節奏、韻律的內在聯絡。
2、在畫面結構的縱深層次關係中按s形伸展。如運用靜物或襯布的走向趨勢，由近及遠，隱現斷續地誘導視線，去體驗情趣與神韻。
中國傳統繪畫中畫水的高峰是A范寬B馬遠C李成D許道寧對了的話有加分
a 范寬，又名中正 1 字仲立，華原 今陝西耀縣 人。宋代著名的北派山水畫大師。生卒年不詳，據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間 1023 1031 年還健在。工山水。范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩 李成，後感悟 與其師人，不若師諸造化 而能自出機杼，遂移居終南...
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