電影天地玄黃導演簡介

1樓：文子影

導演：ron fricke

欣賞並觀摩電影，並不僅僅是攝像師的專利，拍攝靜態**的攝影家們，同樣可以從中獲得許多教益。從攝影家的角度欣賞電影，注重的並不是演員的投入表演，也不是驚心動魄的視覺效果。那麼，攝影師選擇電影的基本條件和原因究竟是什麼呢？

首先，最重要的是用光的角度和環境。其次是場景的選擇。

baraka是乙個古代伊斯蘭蘇非派單詞，含義是「祝福」。

這部影片在剛推出**價極高，被一些瘋狂的影評家稱為「二十世紀最偉大的紀錄片」。幾年前甚至有人聲稱如果被流放到荒島上，唯一願意攜帶的電影就是它。這部電影以地球與人類的進化，及人類與環境的關係為題材，自始至終沒有一句對白。

面前的景色究竟來自何方，完全靠觀眾自己揣摩。

據稱，導演ron fricke為了拍攝這部電影，帶著三人拍攝小組，花費14個月，走遍了六大洲的24個國家。共耗費四百萬美掘弊銀元。對於這部無需支付演員的高額出場費的電影來說，投資是相當可觀的。

如此高投入的另乙個原因是拍攝器材：它使用昂貴的todd-aq 70公釐格式。同時，本片的**效果極為優秀，為你帶來不可多得的視覺和聽覺雙重震撼。

baraka中的場景，是任何乙個攝影師都夢寐以求的。前一分鐘你還在為短尾猿那極似人類的臉而浮想聯翩，後一分鐘就來到了日本積雪的富士山；來不及細味印度恆河邊的火葬儀式，又在敘利亞寺廟前徘徊駐足。這是一部值得一看再看的電影，因為其中的內容如此豐富，浮光掠影的瀏覽根本無法完全吸收。

除了風景之外，導演還利用電腦程式控制技術，拍攝了大判宴量卜行延時鏡頭，以反映曼哈頓和東京街頭的繁忙場景。這固然是動態影片的特點，但是靜態**攝影師能不能考慮使用延時**效果來表達一些忙碌的景象呢？

隨這部電影上市的還有一本精美的畫冊，詳細的記錄了電影拍攝的種種有趣的經歷。同時附有大量的彩色和黑白**。

如果非要說這部電影有什麼不足的話，它的創意和拍攝手法似乎和1983年的一部名為《koyaanisqatsi》的電影頗為雷同。有意思的是，《koyaanisqatsi》的導演和攝像也是這位ron fricke。

正如這部電影頗為怪誕的片名一樣，這是一部獻給所有懂得，並願意欣賞視覺藝術的人士的傑作。

以地球與人類的進化，及人類與環境的關係為題材的紀錄片。導演走遍全球二十四國拍攝，全片只有**與影像，並無對白，效果絕對震撼。

2樓：輕盈且如意的大熊貓

ron fricke 是美國電影導演和攝影師，被認為是慢速攝影和大型場景電影的大師。他是《koyaanisqatsi》（1982）的攝影導演，並且導演了純粹攝影的沒有語言沒鍵握有敘述特點的電影《巴卡拉》（1992）。為了《巴卡拉》和後來的專案，他設計並使用了70mm相機裝置。

他還執導稿隱慶了imax電影《柯羅諾斯》（1985年）和《聖地》（1986年）。他最近的工作是作為電影攝影技師，來參與電影星球大戰前傳iii《西斯的復仇》（他被指派拍攝在西西里島埃特納火山噴發的場景）。繼《巴卡拉》之後，目前忙於《輪迴》。

fricke寫了關於他的工作：「我覺得我的工作已經過攜搭了《koyaanisqatsi》，《柯羅諾斯》和《巴拉卡》的歷程。我準備從技術和哲學兩方面角度，更加深入地鑽研我最喜歡的主題：

人類永恆的關係」。

以上關於這位叫ron fricke導演的簡介，我是從外文**找到並逐句翻譯，個人的英語水平有限，如有不對的地方，請指正。

電影《天地玄黃》

3樓：鏡水夜來秋月

我們生活在地球上，卻總是一葉障目，不見泰山。

該片以連續緊湊的節奏，謙卑客觀的態度，不著一字的謹慎。

為觀眾展現天與地、人與自然的乙個個鏡頭。

其間有攝人心魄的美、厚重蒼涼的歷史、神秘的儀式、沉浸在自己世界中的人群。

人類是已經蒼老，還是仍然稚嫩。

影片最後的車水馬龍都市森林相比之前面的衣不蔽體迷信無知是進步還是倒退。

他沒有提出問題也沒有給出解答他沒有說教也沒有批判。

他只是展示。

而讓我們思考。

電影 天地玄黃 導演簡介