1樓：唐唐的故事屋
哇啦哇啦」是指京悔高帆劇中的花旦行當，花旦角色通常扮演青春美麗、嬌媚動人的女性形象。
京劇的喜怒哀樂是通過角色的表情、動作、唱腔、**和道具等碧雹多種手段來表現的。其中：
喜：一般採用輕快明快的唱腔，動作輕盈歡快，面部表情愉悅，或者使用象徵喜慶的色彩和道具。
怒：唱腔音調高亢，節奏緊湊，動作有力，面部表情嚴厲，或者使用象徵戰鬥的**和道具。
來自。哀：唱腔音調悲涼悲愴，緩慢抑揚頓挫，動作緩慢沉重，面部表情憂傷悲痛，或者使用象徵悲傷的道具和佈景。
樂：唱腔輕快明快，音調高亢，動作輕盈歡快，面部表情愉悅，或者使用象徵喜慶念掘的色彩和道具。
總之，京劇的喜怒哀樂是通過各種藝術手段的組合來表現角色的情感和心態，達到表演之美的境界。
2樓：荔菲惠心
京劇中有四大行當：生、旦、淨、醜。每個行當都有其特定的表演特點和角色型別。
生行通常扮演英雄、男子、**等角色，他們的唱腔以高亢有力、剛健豪放為特點。在表現喜怒哀樂時，生行演員通常使用大幅度的動作和響亮的唱腔來表現強烈的情感。
旦行則扮明旅攔演女性、少年等角色，她們的唱腔以柔美婉轉、細膩動人為特點。旦行演員在表現情感時，通常採用柔和、流暢激胡的動作和**來表現角色內心的感受。
淨行是專門扮演丑角、醜人、道士等角色的行當，他們的唱腔以搞笑幽默、誇張滑稽為特點。淨行演員在表現情感時，通常使用誇張的動作、**和表情來製造喜劇效果，以吸引觀眾的注意力。
醜行也是扮演丑角、醜人等角色的行當，但與淨行不同的是，醜行更側重於表現生活中普通人的情感和生活態度。醜行演員在表現情感時，通常使用幽默、機智的語言和精細、細緻的鎮飢動作來表現角色的內心情感。
總的來說，京劇演員通過不同的唱腔、動作、面部表情等表現手法，將角色內心的情感生動地展現在觀眾面前，使得京劇成為一種高度藝術化的戲曲表演形式。
3樓：網友
京劇裡經常哇呀呀大叫的是「醜」行當，也就是扮演丑角的演員。丑角在京劇中不僅負責協調整個劇情，還有許多突出表演的機會，如打鼓、夾板、滑稽動作等。
而京劇通過唱、念、做、打等多種方式來表現人模敬物的喜怒哀樂和情感變化。其中唱腔和音調變化可以反映人物的性格特徵桐鉛和心理狀旦輪慎態；唸白則可以展現人物內心的想法和感受；動作表演則通過肢體語言來傳達情感和心理狀態。同時，京劇還有許多特殊技巧，如面部表情、眼神交流等，在表達人物情感時都具有獨特的效果。
京劇演出中，樂聲悠揚，鑼鼓鏗鏘使你想起什麼？
4樓：小小綠芽聊教育
京劇演出中，樂聲悠揚，鑼鼓鏗鏘，使你覺得一會兒如高山大海，一會兒似小橋流水，烘托著演員的唱、做、舞、白，出現的是《西遊記》中孫悟空出場的場景，這屬於京劇中的「文武場」。
武場的主要任務是配合演員的身段動作、唸白、演唱、舞蹈、開打，使其起止明確，節奏指塵鮮明。此外，舉凡場次、段落的轉接，唱、做、念、舞之間的相互銜接；舞臺情緒氣氛的渲染與轉換等，也多用鑼鼓來統一貫穿。
京劇深受人們喜愛的根本原因是（ ）。
5樓：考試資料網
答案】：b答案】b。解析：京劇深受人們喜純攜愛，根本原因在於自身不斷吸收其做爛伏他劇種的優點，歷旅即在於其內因。而a、c、d 三項均是外因。
京劇中哪個角色的音色粗獷豪邁
6樓：小小學生狗
京劇中花臉的角色音色粗獷豪邁。
拓展資料如下：
京劇，又稱平劇、京戲等，中國國粹之一，是中國影響最大的戲曲劇種，分佈地以北京為中心，遍及全國各地。
京劇在文學、表演、**、舞臺美術等各個方面都有一套規範化的藝術錶行公升現形式。京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以打擊樂伴奏為主（鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼）。
京劇的角色分為生、旦、淨、醜、雜、武、流等行當，後三行已不再立專行。京劇現在的角色分為生、旦、淨、醜四種。各行當都有一套表演形式，唱唸做打的技藝各具特色。
京劇以歷史故事為主要演出內容，傳統劇目約有一千三百多個，常演的在三四百個以上。
京劇流播全國，影響甚廣，有「國劇」之稱。以梅蘭芳命名的京劇表演體系被視為東方戲劇表演體系的代表，為世界三大表演體系之一。京劇是中華民族傳統文化的重要表現形式，其中的多種藝術元素被用作中國傳統文化的象徵符號。
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，主要是按人物的性格特徵簡旦來分類。京劇班社舊有「七行七科」之說：七行即生行、旦行（亦稱佔行）、淨行、醜行、雜行、武行、流行。
京劇舞臺上的一切都不是按照生活裡的原貌出現的。京劇舞臺上的角色也不是按照生活當中人的本來面貌出現的，而是根據所扮演角色的性別、性格、年齡、職業以及社會地位等。
在化妝、服裝各方面加以若干藝術的誇張，這樣就把舞臺上的角色劃分成為生、旦、淨、醜四種型別。這四種型別在京劇裡的專攔帶擾門名詞叫做「行當」。
第24課京劇趣談的表達特點是什麼
7樓：
摘要。第24課京劇趣談的表達特點是什麼。
京劇以什麼來表現喜怒哀樂？
8樓：生活小黃導師
京劇的劇作，大多含有一種亦悲亦喜、悲喜交鍇的情感結構。《紅鬃烈馬》系列故事劇目中，頭本《綵樓配》是乙個短暫歡喜的開局，又是乙個長期悲情故事的鋪墊；從二本《三擊掌》起到四本《母女會》，把王寶釧為守情守志所付出的痛苦代價一步步放大，製造出悲情的格局；從五本《趕三關》起，故事由悲情轉向欣喜，直到七本《算糧》，王寶釧的痛苦付出得到了一步步回饋；最終進入八本《大登殿》，以傳統價值觀所認定的一家團聚並消弭矛盾為結束，婦人乙個「 皆大歡喜」大團圓的固定模式之中。悲喜交錯的情感結構，並不是由京劇所開創的，而是從傳統戲曲作品乃至多種文學藝術作品中直接繼承來的。
初步總結，這種情感結構在傳統戲曲作品中，可以辨析出大團圓式、悲喜場次交替式以及人物心理的悲喜交集等存在方式。
大團圓是戲曲劇作一向採用的結尾方式。當戲曲演出形式完整成形後，不論是早期相對粗糙的南戲還是精品輩出的元雜劇，在展示乙個充滿悲情離緒的故事時，都要最後歸結到大團圓的結尾，構成悲、離的情感向歡、合情感的歸結與收束。比如現存最早的南戲劇本《張協狀元》，比如王國維先生所說「 即列人世界大悲劇中亦無愧色」的《竇娥冤》與《趙氏孤兒》，當劇中主人公經歷了嚴重的人生苦難之後，總是在劇情收尾處由掌握著相應權力的貴人乃至親人出面，來主持公正，給予受冤者受害者乙個道義上的昭雪，或者生活處境上的補償。
繼承這樣的傳統，京劇作品中的《竇娥冤》，在結尾處也安排了六月降雪後竇天章趕來平冤的情節。改編於《金鎖記》的《六月雪》，結局處更表現出良好的民間意願，讓竇娥嘁冤時六月降雪，於是場外有一位路過的竇太師派人來傳話，阻止了行刑，竇娥得以保全性命。
京劇以什麼來表現喜怒哀樂?
9樓：網友
戲曲故事雖亦助人倫成教化，但戲曲首先予人美感。人們有閒心去看戲，為的是享受，享受視聽感官之美。不同於今日的話劇和電影，側重於揭示驚心動魄或血淋淋的人間悲歡，傳統戲曲可說是追求唯美的結晶。
更由於原先道具之簡陋，戲曲的情節展現便全部依憑演員自身的表演，這客觀條件的侷限卻促進了演員技藝的豐富、多樣、細膩、深入。一條馬鞭引來千軍萬馬，一把摺扇傳遞喜怒哀樂，這不是生活的符號化，而是從具象進入抽象領域的高度提煉與昇華，在世界戲劇舞臺上獨樹一幟。
惟有發展，才有發揚，這是我國傳統藝術中各門類的共同問題，也是大難題。於是都在努力改進，也作了不少失敗的探索。戲曲舞臺背景的改動是最為明顯的例子，堆砌那麼多五光十色的背景，淹沒了演員的全部表現效果。
須知：道具破壞了角色的形和色，而傳統經典劇目中的形和色已經千錘百煉，容不得半點雜質，就像一幅毋須渲染天地的傳統人物畫傑作。周信芳追韓信中的一跤摔倒，摔倒後高高翹起一條腿，予觀眾以強烈的視覺效果。
而今背景畫成凌亂的山野，或開滿了紅花之類的蹩足景緻，令觀眾看不見那一條千鈞之重的表情的腿。有時在電視螢屏中正在欣賞遊園驚夢之類的精彩表演時，前景卻忽然移來花木樹葉，擋住了移步換形的演員形象。無疑，這種環境的加工，說明了對戲曲藝術的一竅不通，可悲！
我是竭力主張創新的，必須深入瞭解了舊才能創新，背景未必不能改，但首先須掌握背景與劇情之間的不可分割的內在聯絡，如緊鑼密鼓的劇目背景上可點染隱隱的塊、點抽象紋樣，大珠小珠落玉盤；悽悽切切的劇目背景上可用悠悠線條擴充套件音韻。
由於戲曲的特點是戲劇、**、繪畫與舞蹈結合的綜合藝術，所以創作新劇就必須首先考慮這些不同門類的藝術個性的有機結合，這確實是一項嚴要求、高水平的創造。單從戲曲表達內心活動的方式看，如以搖甩鬍鬚的舞蹈動作表達內心煩躁或激憤，生活的具象已被提煉進入抽象或半抽象的表演形式，因為，倒是在抽象的大範疇裡，戲劇、**、繪畫、舞蹈才彼此易於接近協調。這是個難題，也不是一朝一夕能輕易解決的，樣板戲硬邦邦攻入京劇，不是以犧牲京劇的半壁江山為代價的嗎？
10樓：死靈司令路西法
京劇主要通過臺詞唱腔不同的手勢來表達喜怒哀樂的情感。
11樓：擁有星座的解夢人
京劇已知體動作和語言唱腔來表現喜怒哀樂。
12樓：微言悚聽
京劇中主要以鼓點和伴奏來表現喜怒哀樂。
13樓：吳詩妍好
在不同的臉譜勾勒上也能看出喜怒哀樂，主要是為了塑造人物的需要，比如包公的眉毛高挑，犀利，小鬼的嘴角上揚。
但喜怒哀樂還是要看演員的刻畫。
總的來說就是以演員的表情表現喜怒哀樂。
14樓：窗邊那傢伙
京劇，以唱唸做打來表現喜怒哀樂。
15樓：無風無月
臉譜上的表情和顏色，有時候會加上一些動作去表達。
16樓：牽曉星
京劇用**來表示喜怒哀樂的。
17樓：東方紅跑團
就劇是以形體動作來表現喜怒哀樂的！
18樓：含蓄過家家
京劇是用臉上代表喜怒哀樂。
19樓：春雨潤心田
戲曲是一門綜合藝術，綜合了**、舞美等多方面的元素，造就了戲曲藝術的獨特魅力。京劇打擊樂作為戲曲伴奏的主要部分，始終以其獨特的音色、豐富的節奏形式來最大限度地表現戲曲藝術的張力。京劇打擊樂，以節奏變換為基本條件。
在京劇伴奏中，通過不同的手法和節奏變化來渲染戲劇情節，表現演員在舞臺上的喜怒哀樂，以及配合演員的表演。它的存在使京劇演出產生了一種前所未有的巨集大氣勢。
20樓：網友
唱腔還有人物的表情！
21樓：三六沖九
面部表情表現為喜怒哀樂。
22樓：網友
臺詞還有動作，以及音色吧。
23樓：梵天又厹
嗯……嗯……好像都有自己一樣活。
24樓：你愛我惜
笑聲，哇呀呀呀，就是你，哈哈哈就是喜，啊~~~啊~~啊就是哀。
25樓：網友
京劇中的「字」是要用漢語拼音拼出來的，在拼音中的每乙個音符都不。演唱，唱腔中就需要有「抑揚頓挫輕重緩急」,以此來表現人物的喜怒哀樂。
京劇裡大鬍子的人多嗎，京劇裡鬍子顏色和人物性格又沒有關係？
京劇裡面大鬍子的人叫做老生，老生一般是指四十歲以上的中老年男性角色。老生戴的鬍子用專業的話講叫做髯口，戴髯口說明人老了。京劇裡面老生的戲份是很多的，比如 珠簾寨 空城計 游龍戲鳳 四郎探母 都是老生擔任主角。還有 鎖麟囊 柳蔭記 老生演配角。京劇里老生，小生，武生，花旦，青衣，老旦，花臉，小花臉戲份...
京劇的各種角色介紹，京劇裡的角色有哪些
在中國京劇中有生 旦 淨 末 醜五個總的行當，每個行當中又有更細密的分支。 生 分為 老生 指成熟的中年男子，以正派人物或帝王將相出現 小生 表現的是青年男子。 旦 分為 青衣 指中年婦女，一般指貴族家庭的夫人 小姐 武旦 指能打鬥的女性 花旦 指青年小姑娘，社會底層的女性，如 丫鬟 淨 指各類花臉...
京劇裡男角分幾種角色，京劇中的角色有幾種？
傳統戲曲演員專業分工的類別，叫做 行當 它指的是什麼樣的人物應由哪一行的演員來扮演。根據劇中人不同的性別 年齡 性格 身分來劃分人物的型別。京劇行當的劃發，是從崑曲和徽 漢等古老劇種衍化而來的。起初號稱 十門角色 即生 旦 末 外 淨 醜 雜 上手 下手和流行。隨著京劇表演藝術的發展和演出劇目的不斷...