1樓:馬上逾期了
詠史詩;借史實bai抒情。 借古諷今詠史du詩是zhi我國古代詩歌dao中重要的一類,是以歷史為客
專體來抒寫主屬體情志的詩歌。詠史詩大多針對具體的歷史事件或歷史人物有所感慨或有所感悟而作。詠史詩發端於秦漢時期,而唐代是詠史詩創作的成熟與繁榮期。
詠史懷古詩借古諷今,寫出了人是變化的,而自然景物時亙古不變的
赤壁和泊秦淮的後兩句都採用了什麼寫作手法
2樓:zz雲舒
赤壁和泊秦淮的後兩句都採用了曲筆的寫作手法。
曲筆指寫文章時故意離開本題,而不直書其事的筆法:故作曲筆。
《赤壁》
折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
「東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。」意為倘若當年東風不幫助周瑜的話,那麼銅雀臺就會深深地鎖住東吳二喬了。
但他並不從正面來描摹東風如何幫助周郎取得了勝利,卻從反面落筆:假使這次東風不給周郎以方便,那麼,勝敗雙方就要易位,歷史形勢將完全改觀。因此,接著就寫出假想中曹軍勝利,孫、劉失敗之後的局面。
但又不直接鋪敘政治軍事情勢的變遷,而只間接地描繪兩個東吳著名美女將要承受的命運。如果曹操成了勝利者,那麼,大喬和小喬就必然要被搶去,關在銅雀臺上,以供他享受了。
《泊秦淮》
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花。
商女,是侍候他人的歌女。她們唱什麼是由聽者的趣味而定,可見詩說「商女不知亡國恨」,乃是一種曲筆,真正「不知亡國恨」的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。
《後庭花》,即《玉樹後庭花》,據說是南朝荒淫誤國的陳後主所制的樂曲,這靡靡之音,早已使陳朝壽終正寢了。可是,如今又有人在這衰世之年,不以國事為懷,反用這種亡國之音來尋歡作樂,這不禁使詩人產生歷史又將重演的隱憂。
「商女不知亡國恨,隔江猶唱《後庭花》」,於婉曲輕利的風調之中,表現出辛辣的諷刺,深沉的悲痛,無限的感慨,堪稱「絕唱」。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。
擴充套件資料
《赤壁》和《泊秦淮》都是是唐代詩人杜牧所創作的七言絕句。
杜牧(803年-約852年),字牧之,號樊川居士,漢族,京兆萬年(今陝西西安)人。
杜牧是唐代傑出的詩人、散文家,是宰相杜佑之孫,杜從鬱之子。唐文宗大和二年26歲中進士,授弘文館校書郎。後赴江西觀察使幕,轉淮南節度使幕,又入觀察使幕,理人國史館修撰,膳部、比部、司勳員外郎,黃州、池州、睦州刺史等職。
因晚年居長安南樊川別墅,故後世稱「杜樊川」,著有《樊川文集》。杜牧的詩歌以七言絕句著稱,內容以詠史抒懷為主,其詩英發俊爽,多切經世之物,在晚唐成就頗高。杜牧人稱「小杜」,以別於杜甫,"大杜「。
與李商隱並稱「小李杜」。
3樓:匿名使用者
詠史詩;借史實抒情。 借古諷今
詠史詩是我國古代詩歌中重要的一類,是以歷史為客體來抒寫主體情志的詩歌。詠史詩大多針對具體的歷史事件或歷史人物有所感慨或有所感悟而作。詠史詩發端於秦漢時期,而唐代是詠史詩創作的成熟與繁榮期。
詠史懷古詩借古諷今,寫出了人是變化的,而自然景物時亙古不變的
詠柳這首詩後兩句採用了自問自答的形式具有怎樣的作用
詠柳的後兩句把比喻和設問結合起來，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別緻，把春風孕育萬物形象地表現出來了，烘托無限的美感。一 全文 詠柳 唐 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。二 譯文 高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠...
詠柳古詩前兩句採用了什麼的表現手法，從整體寫什麼的美后兩句採用了自問自答的形式
詠柳古詩前兩句採用了擬人的表現手法。第一句寫樹，柳樹就像一位經回過梳妝打扮的亭答亭玉立的美人。碧玉 是美人的代名詞，碧玉妝成一樹高 就自然地把眼前這棵柳樹和那位古代質樸美麗的少女聯絡起來，而且聯想到她穿一身嫩綠，楚楚動人，充滿青春活力。第二句就此聯想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲...
羌管弄晴,菱歌泛夜 採用了什麼修辭手法 兩句的意思是什麼 嬉嬉釣叟蓮娃 描繪了一幅什麼圖景
羌管弄晴，菱歌泛夜 兩句為互文，即羌管弄晴 泛夜，菱歌泛夜 弄晴。意思是不論白天或是夜晚，湖面上都盪漾著優美的笛曲和採菱的歌聲。嬉嬉釣叟蓮娃 是說湖邊釣魚的老翁怡然自得，湖中採蓮的少女喧鬧嬉戲。描繪了一幅國泰民安的遊樂圖景。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。出自宋代詞人柳永 望海潮 東南形勝 原文 ...