1樓：
「古怪」的「題目，體栽」，這就是魯迅的「表現的深切和格式的特別」，而且指的就是「日記體」的短篇**----魯迅的第一篇創作《狂人日記》。
白話短篇**，從宋元話本開始，就出現了，但是，寫人記事，大都是從「某生，某處人也」寫起，形體格式頗受長篇章回**的影響，很象長篇的壓縮體，以敘事見長。魯迅的《狂人日記》則是借鑑了西方**的優點，繼承了中國傳統**的藝術精華，選取生活的橫截面，不僅注意情節性，而且注意細節描寫，特別緻力於通過人物自身的言語行動去表現他的思想情緒。我國古代**史上，被稱為**的筆記、日記不少，但這些「**」的作者，本意不在寫**，而是記述自己每天的見聞感受，日記而已；西方文學中，日記體的**是有的，如果戈裡的《狂人日記》，題目、體裁都完全一樣，但是，魯迅的日記**，更具有傳統**的精煉含蓄的特色，而且又富於西方戲劇文學的動作性強的特點。
這無疑是一個創造。
2樓：匿名使用者
一、《狂人日記》，中國現代文學史上第一篇白話**是以日記的形式寫成的，這是極其特別格式的一篇**！
二、《阿q正傳》，魯迅**中成功的代表作，模仿古代**，分章節寫成，第一章，竟然是「序」，格式特別！
三、《故事新編》中的《起死》篇，是以戲劇的形式寫成暫時先想到這些，還有具體的我會補充，可以和我郵件聯絡！！
結合具體作品，論述魯迅**《吶喊》與《彷徨》格式的特別。 要求：800以上，題目自擬
3樓：simon慧
這個在甘肅人民出版社，雷達等主編的中國現當代文學通史，57～62頁都是。很詳細，不止800字，可以做參考。
簡答題： 1.簡述魯迅**的藝術成就； 2.簡述現代詩派的主要特徵； 3.簡述《創業史》的主要內容
4樓：彼岸的暗夜
魯迅是中國現代文學的奠基者,他發表於2023年的《狂人日記》是中國現代**的
奠基石。筆者就人稱敘述方式、故事情節的及結構的簡潔、凝鍊試論述一下魯迅**的藝術成就。
一、在敘述方式上,魯迅大量採用了第一人稱寫法 《狂人日記》、《阿q正傳》、《故鄉》、《一件小事》、《社戲》、《孤獨者》等都是用第一人稱或和第三人稱相結合的寫法,但其中「我」的作用和位置是不同的。 第一,「我」在**中是主人公的地位。《社戲》中無論前兩回看戲還是兒時和小朋友到趙莊看戲都以「我」為中心,反映了作者對兒時的自由自在生活的嚮往。
《狂人日記》中以「我」即狂人口氣了故事情節。 第二,「我」是**的敘述人。《一件小事》中通過「我」的思想及行動反襯了車伕的高尚。
《故鄉》中兒時的閏土與成年後閏土的不同形象及思想的變化,是通過與「我」是故事的引述者。「我」是**的引言人,作用就是把人物引上場,然後由主人公自己展現或敘述主要情節或者以第三人稱的寫法人物的思想性格。《阿q正傳》中的「我」主要任務就是把主人公阿q引出場,再由阿q本人展現主要故事,反映出了當時的社會現狀。
另外「我」在**中還有襯托的作用。《兔和貓》中用「我」對動物的感受及心情,反襯了當時社會條件下人們的心理。
二、**的主要目的是反映社會現實或主人公的思想內涵,而這都需要故事情節來展現 在組織安排故事情節方面,魯迅先生採用的是以一箇中心為線索貫穿整個故事的。《社戲》就是以「戲」為線索貫穿整個故事情節,展現了「我」對兒時生活的嚮往及對現實的不滿。《藥》就是把「藥」作為主線,通過買藥、吃藥及結果來塑造了典型的人物形象華老栓。
三、魯迅採取倒敘的筆法,先把故事的結果展現給大家,然後再敘述事情的起因和經過 《一件小事》先說「一件小事,卻於我有意義,將我從壞脾氣裡拖開,使我至今忘記不得」,然後再展出小事經過。《祝福》先把祥林嫂之死告訴大家,然後再補敘她死去的原因及經過。
四、用對比的方法來組織故事情節 《風波》通過「七斤」「趙七爺」及「七斤嫂」的「皇帝坐龍庭」與「不坐龍庭」的不同表現而加以對比故事的。《故鄉》中也運用了對比的寫法,通過寫二十年前西瓜地裡的小英雄閏土活潑、機靈、勇敢與二十年後,由於「多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳都苦得他像一個木偶人了」而麻木、悽苦的閏土的形象對比,反映了農民物質上的「病苦」,更側重表現農民精神的「病苦」,少年時代的閏土叫「我」為「迅哥」,其關係親密無間,成年後叫「我」為「老爺」,這稱呼上的變化對比,突出反映了等級社會中的人與人之間的隔膜;然後又用巨集兒和水生的關係與兒時的「我」與閏土關係的對比,說明了只有改變社會制度,才能不使巨集兒和水生的關係步入「我」和閏土的覆轍,這樣通過幾個對比展現了故事主題,表達了「我」對理想社會的追求。
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