1樓：七路
這個問題太大了
先用劉姥姥為例
試論紅樓夢的人物塑造——以劉老老為例在紅樓夢第三次討論會上的發言【資料庫】文史哲五十年全文庫(1951-2002) 【文獻號】403 【分 類】文學【標 題】試論紅樓夢的人物塑造——以劉老老為例在紅樓夢第三次討論會上的發言【作 者】馮沅君【期 號】195501 【總 期 號】29 【頁 碼】26 【正 文】 紅樓夢是一部思想性與藝術性高度結合的現實主義傑作，這一點除了胡適派的紅學家以外，是沒有人否認的。但是要具體說明它的豐富的社會意義與輝煌的藝術價值，卻需要深入的、全面的、細緻的研究。現在我只就人物方面，來做個初步的分析。
在人物的塑造上，紅樓夢的成就是驚人的。曹雪芹所以能夠獲得這樣的成就，主要是因為他能從階級出身和生活環境上，抓著人物應有的特點與可能有的特點來發揮。當然，十八世紀的曹雪芹是不可能意識到階級鬥爭的存在的，而且也不可能認識到人的階級性對於他的思想、感情、言語、行動的支配作用。
但是，曹雪芹是個現實主義者，他的現實主義的創作方法使他能夠從本質上認識事物。在分著階級的社會裡，階級性是人的最本質的特點；同時，生活環境對人的影響也是異常深鉅的。所以在創造人物的時候，他就會不知不覺的從這些方面下手。
這種創作方法，不獨施用於主要人物上，即在次要人物上也不是例外。 現在以劉老老為例。在紅樓夢的人物中，劉老老是有些特別。
她與賈家並無直接關係，但在紅樓夢的故事發展上，她所起的作用實在比其他與賈家無直接關係的人來得大些；而且，作者到底將她作個什麼樣人看待，讀者們的意見好像還不一致，所以以她為例來談談。 關於劉老老的階級出身與其生活環境，作者在這個人物剛上場時是有交代的。根據作者在第六回及以後幾回裡的介紹，我們知道：
①劉老老生長在農村，但不像是個貧農，可能是個富農或小地主。 ②劉老老曾到一些大官僚地主家裡走動過，有豐富的社會經驗，很世故。 ③在劉老老上場時，她已在女婿王狗兒家生活了很久，因而王家的環境也就成為她的生活環境。
王家原先是個小官僚地主家庭，曾與大官僚地主們拉過關係，認過本家。她的女婿雖已降為農民，可是他還是享過福的。 由此看來，劉老老這個人物是比較複雜的；她當然也參加勞動，但她和真正的農民中間還有距離。
這樣的階級出身、生活環境與社會經驗，使她具有下列四種特點： ①她能看風駛舵，揣摩對方的心理。 ②她有依賴性。
③她在一定程度上了解大官僚地主人家的脾味。 ④她的生活有困難，需要別人的物質的幫助。 此外，她還機智，能說會道。
根據這些特點，作者寫了她的土氣。例如她見了賈府的大丫頭平兒就當成少奶奶鳳姐，她也不認識報時的鐘，說鐘擺像秤錘，說鍾走的聲音像打羅篩面。作者也寫了她如何揣度賈家人的心理：
她知道這些人整天肥雞大鴨的吃膩了腸子，要吃些倭瓜野菜，換換口味，她就送上兩袋來。她更知道這些人只享福，不工作，剩餘的精力、時間使他們感到閒悶無卿，渴望著有點開心的言語、舉動來排遣，也就是要找個醜腳耍耍，看看笑劇。她又明知道這些人表面上做出憐老惜貧的樣子，而內心裡卻充滿著瞧不起人的自大心情。
作者更著力的寫這個老於世故而又沾染著剝削階級的趨炎附勢與佔人便宜的惡習的老婦人的行動：她為了達到打抽豐的目的，就甘心扮個醜腳，受賈家的太太、小姐、少爺們的戲弄。她裝瘋作邪，誇大了她的土氣與愚蠢；她的機智使她的一言一動都能夠打動對方的心。
這種集中的典型的描寫，就構成了以劉老老為線索的紅樓夢中精采節目之一。第四十回裡鴛鴦曾和鳳姐說：「咱們今兒也得了個女清客了。
」是的，劉老老就是以一個「女清客」的姿態，活躍在紅樓夢的人物中，而且生活在讀者們的心目中。作者在這一點上是成功的。 從以上的簡單的分析裡可以看出劉老老並不是一個有多少積極意義的人物。
她本不是真正的勞動人民，所以在她身上也找不出勞動人民的正直、耿介的高貴品質來。從前我曾懷疑過作者歪曲了勞動人民的形象，事實上作者並未將她作為正牌的勞動人民的形象來刻劃塑造，所以也不能說是歪曲。 作者為什麼要創造這樣的人物呢？
這樣的人物的出現有什麼意義呢？首先是：在封建社會的組織成分中，是有像王家與劉家這樣的社會階層的，因而也就有像劉老老這樣的人物。
同時，地主們在沒落後，慣常會有這種巴結、拉攏、打抽豐的卑鄙行為；因為不願勞動，依賴別人，是剝削階級的本性。劉老老是有代表性的，作者這樣寫是正確地反映了封建社會的一個側面。其次是：
通過劉老老在賈家的活動與見聞，通過賈家老少對劉老老的態度，作者了對賈家日常生活的多方面的描寫，因而暴露了大官僚地主家庭怎樣無節止地揮霍著勞動人民的血汗，一頓小吃就夠莊家人過一年，而且結合著這種醜惡的生活，又怎樣輕蔑地玩弄一個貧窮的人，把她當猴子耍。在這兩點上，作者也都得到了應有的效果。 然而，曹雪芹這樣創造劉老老的手法與對待劉老老的態度，並不曾在讀者中間取得一致的認識，有人把她看成完全肯定的人物。
例如王耳先生說： 他寫他自己的階級，大段是暴露醜惡，很少揄揚，而寫下層社會，則每每在於表揚其可愛的品質，最容易使人記憶的當然是劉姥姥和倪二。……曹雪芹把若干希望都寄託給劉姥姥了。
（見「關於紅樓夢的幾點理解」，載周汝昌先生「紅樓夢新證」卷首，頁十一。） 又說： 此文曾呈請杏兄閱。
……他認為無論如何曹雪芹並無意請劉姥姥來做大觀園的主人。杏兄的態度是誠懇而嚴正的。但，我的理解一時還擰不過來。
（同上、頁十二。） 又如浦江清先生也說： 可是如果曹雪芹繼續寫下去，那就完全不同了，可能他會寫到農民生活的健康，因為他晚年住在西山，是接近農民的。
在前書裡已經出現像劉姥姥那樣人物。（見「紅樓夢研究座談會記錄」，載「文學遺產」第二十九期。） 但是我們知道，劉老老雖然表面上近似勞動人民，實際上卻並不是，所以王、浦兩先生的意見大有商討的餘地。
紅樓夢的寫作，距今已兩個世紀了。曹雪芹所塑造的人物，二百年後，還留給讀者以無比鮮明深刻的印象，不但寶玉、黛玉、寶釵如此，就是劉老老、焦大也如此。紅樓夢在藝術上的成功，有一半要歸功於這些凸出的形象的創造。
所以我認為我們必須細緻地、深入地去理解這些人物，才能正確地去理解這部傑作。
再用賈探春為例
賈政次女，生母為趙姨娘。探春為一精明能幹，出類拔萃之女子，但庶出的地位和末世的家運，使她的才識抱負無法施展，進而形成她性格上的矛盾。
全書中與探春相關的情節很多，大致可分成四類：
寫探春的情趣高雅。第二十七回－－所喜玩物，但求新巧，「樸而不俗，直而不拙」。第三十七回－－興起詩社，別號焦下客。第四十回－－居處闊朗，無脂粉氣息。
寫探春的敏感自尊。第二十七回－－向寶玉抱怨自己生娘趙姨娘哭鬧怨恨，探春依禮據理駁斥姨娘，嚴守自身小姐名分。第六十回－－趙姨娘在怡紅院大打出手，探春前來誡飭，曰：
「何苦不自重，與丫頭一般見識。」第七十四回抄檢大觀園，王善保家的不知好歹，掀衣翻襟，被探春一個巴掌打了下去，為自身尊嚴受損而悲憤，也為家族前景黯淡而憂慮。
寫探春的才識不凡。第三回－－由黛玉眼中看去，「顧盼神飛，文彩精華，見而忘俗」。第五十六回「敏探春興利除宿弊」－－探春當家理事，一方面省去哥兒們學裡費用和姑娘們頭油脂粉的重複開支；另一方面仿效大家園子的榜樣，欲從大觀園補給生息，分給眾婆子管理收拾。
總結賈探春雖精明能幹，但由於那股強大敏感的自尊心，使她時常抱怨自己的生母－－趙姨娘；個性剛健好強，但又不失婀娜，品界於林、薛之間，但始終難以出人頭地。最後遠嫁，一生坎坷，就像啞巴吃黃蓮，有苦說不出啊！
這個是別人的總結
小**與《紅樓夢》放在一個籃子裡，會不會覺得比例失調？或者無法相提並論？我倒是不怎麼懷疑這種疑問。
是啊，在一部偉大的作品面前，小**是接不過它無論主題還是藝術方面的接力棒的。但我們可以向它學習，學習更多的東西來豐富這種文體，使之在自己的力量範圍之內能夠更完美一些。就像一盞燈如果不幸度數很低了，那麼，它可以調整一下位置，站得高一點，照射的範圍也會相應地大一些。
我想接著談談人物塑造。這包括兩個問題：一是人物形象的塑造，一是人物特點表現。
在這方面，紅樓可學。它雖是長篇，卻能在短短的篇幅裡、甚至幾行就表現出幾種人物的特點來。最為人熟知的自然是「劉姥姥進大觀園」中，劉姥姥說完「老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭」後，眾人笑作一團的場面。
每人只一、二句話，卻個個見個性、人人顯特點。小**一直有個定論，即：篇幅短小，人物不宜太多。
我覺得這並不是「篇幅短小」就「不宜太多」的原因。倒是相反：不拘長短，關鍵是抓沒抓住特點。
有人會說，那些人物的特點早已有前文相當長的篇幅作過描述或鋪墊了。其實不然。當人們把《紅樓》當長篇來讀的時候，往往會忽略了其在部分相對較小的空間裡隱藏的審美資訊。
我覺得小**如果做不到在「短小的篇幅」裡寫不出個性鮮明的群像人物來，原因在於作家筆力不逮。曹雪芹可以用慣寫長篇的如椽大筆用三兩個句子表現出人物特點來，我們用繡花針反倒不能在「有限的篇幅」裡寫出來？我搜了一下近年來小**作品，發現我們的確缺少用寥寥數筆勾勒出人物特點、特別是群像人物的佳作來。
《立正》是用整篇的幅度寫了一個人，不是我夢想中的那種筆法；《客廳裡的**》？我覺得還算不上寫人物的小**；系列小**的出現，使我知道我們的小**作家已經意識到小**需要群像人物，但走的是「數量」之路，用很多篇小**去畫108將，也不是我想象中的那種筆法。新讀侯德雲的《毛櫻桃》，倒是有點這傾向，耐何老侯的**並不在意於塑造人物，而是想勾劃出人物命運的某種必然性來，帶有強烈的象徵色彩，倒是更象寓言。
我想，今年會不會有大膽的、敢於真正突破自己的作家，能夠打破這片沉寂，為我們獻上群像式小**？
另外一點我想談談關於小**作品豐滿的問題。這實際上針對的是那些慣用概述手法講故事的作家。老實說，「概述+故事」真的不讓我滿意。
概述本身就缺少血肉了，故事又往往追求離奇、巧合，「作品」很不好看。《紅樓夢》血肉豐滿，在於它的每一個部分有具體的事件、場景。「一時吃了飯，都來陪賈母到鳳姐房中。
鳳姐連忙出來接了進去。」應該說，這個句子不一定怎麼給人留下印象，但我覺得這種場景轉移、過渡性的句子，曹雪芹寫得很仔細——那種一心把動態的畫面呈現出來的認真勁。寫到這裡，想起馮驥才老先生的《巧盜》。
如果我們的小**作家覺得《紅樓夢》是遙遠的霧，不妨把這篇讀透。老先生講故事講得好，把每個細節都處理得很光滑，沒一點毛茬。
當然，我也不是說我們的小**一定要去和我們的「文體空間」較勁，不管自己功力如何，一味追求大資訊量、追求群像式人物；也沒有無知到說《紅樓夢》都是用一兩句來表現特點，沒有戲份充足的地方。相反，這部著作處處可見細緻、充裕的描寫。「黛玉葬花」節奏不快，催人淚下。
既然我們中的大多數人都同意「小**空間有限」，小**自然更應該追求在有限的空間裡集中筆力。楊曉敏的《冬季》，沒有炫耀自己佔有「**軍旅」這樣為多數人所陌生的題材，而是把功力放在充分地展示「你」豐富的內心世界上，有故事，更有人物豐富的心靈世界，帶給讀者的則是靈魂的震顫。
希望對你有幫助
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劉姥姥藏精於拙，裝傻扮愚，見風使舵，插科打諢，善良誠信。劉姥姥在全書中的作用有兩個 一是在結構上的貫穿作用。用劉姥姥引出故事，推進情節，提示結局，前後一以貫之。她一進榮國府，作為故事的開端 二進榮國府，則深入其中，引出賈府衣食住行方方面面 三進榮國府，搭救巧姐，以報當年救濟之恩，同時親眼目睹賈府的衰...