1樓：吉儉門巳
首先，要了解平仄，必須從古代音調說起。古代音分四聲：平上去入。其中，平分陰陽，即陰平和陽平。
再說現在的普通話。現在的普通話有四個聲調，這個不用多說。現在的一聲是古代的陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲。
那麼古代的入聲字都哪去了呢？它們分別被分到了現在的四個聲調中。比如「黑（一聲）石（二聲）柏（三聲）落（四聲）」都曾經是入聲字。
由於古人以平為平，上去入為仄，因此基本上，普通話的一聲二聲是平，三聲四聲是仄。但現代人要區分平仄，必須要記住所有的曾經的入聲字。因為現在一聲二聲的字中存在大量的曾經的入聲字。
記住所有的入聲字是區分平仄的基本功。要說規律，也是有一些的。比如所有以ie
ue為韻母的都是入聲字，再比如只需記住「白」是入聲，便知「柏、伯，怕，泊」等都是入聲字。
另外還有值得注意的是比如「看」字，由於是多音字，所以既是平，也是仄，區分平仄關鍵要看字義。
還有什麼不明白的嗎？
ps：我是古代文學專業的。提高下可信度。
2樓：匿名使用者
不管聯多長，它都要遵守三條規則：
1、上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。因此貼對聯時一定要將上聯貼在右手邊。
2、上下聯平仄相對，且一般情況下都是用律句，三四五六七言都是如此。特殊修辭需要例外。
3、如上下聯有多個句子，則需要採用曾國藩說的「調馬蹄」手法。所謂調馬蹄，是從駢文學來的技巧，即各句末一字依照「仄平平仄仄平平仄……」的順序，再長也是如此。
對聯從宋代開始流行，到明清兩代蔚成風氣。是中國古代從帝王將相到販夫走卒、從兒童到文人都喜愛的遊戲。宋代的對聯大多是單句五言、七言，就好像是絕句的一半，其格律也猶如半首絕句。
上面的兩個例子都是這種情況，尤其是孟昶的聯，上句「新年納餘慶」還用了特殊句式「平平仄平仄」。明代以後對聯越寫越長，到清代更出了無數「天下第一長聯」，互相比賽。
從孫髯翁180字的昆明大觀樓長聯開始，到李善濟392字的四川青城山長聯。現在可查到的最高紀錄是清代鍾耘舫的江津臨江城樓長聯，1612字。
3樓：素顏以對時代
不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則。
平仄相諧，又稱平仄協調，狹義地說，是指對聯在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題。
平仄相對，指上下聯各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯是平聲,下聯就要是仄聲，反之亦然。對音步的安排有「一三**論,二四六分明」之說，因為，實際上並不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。
由於漢字的絕大多數音步為二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第
二、四、六字。所以便有了「一三**論，二四六分明」之說。
對聯基本原則:
字數相等，內容相關、詞性相當、結構相稱、節奏相應，平仄相諧。
馬蹄韻(又叫馬蹄格)，是以馬蹄行進規律為喻，對對聯格律的一般規律的總結，是對聯格律的最標準形式。
對聯，漢族的傳統文化之一，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯對仗工整，平仄協調，是一字一音的中華語言獨特的文化藝術形式。
4樓：鍛鐵嵇康
三個關鍵部位從嚴
一、上、下聯的最後一
個字。上、下聯中最後一個字的要求應該嚴格。上聯最後一個字必須是「仄」聲字，下聯最後一個字必須是「增」聲字，也就是仄起平收。例：
西望瑤池降王母（仄）
東來紫氣滿函關（平）——李鴻章
二、片語的最後一個字。
片語是中國文字，也是對聯文字的基本單位。片語大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
在這一副對聯裡，上聯的片語是：書山、有路、為徑；下聯的片語是：學海、無涯、作舟。
抓住片語的最後一個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要平仄相對。這裡除了徑和舟因為是上下聯的最後一個字，必須是上仄下平外，其他字的平仄只要相對就行，看，這副對聯是做到了這一點的。除了片語最後一個字外，其他的字可平可仄，請看書和學、有和無、為和作，有的是平對平，有的是平對仄。
三、長聯中每句的最後一個字。
長聯由很多的句子組成，每一句的最後一個字必須平仄相對，這實際上是擴充套件了的片語的要求。這一點我就不細說了。
綜上所述，歸納到一點，就是在節奏點上，平仄一定要嚴。
5樓：帖倫繆布凡
對聯很有講究，除字詞意工整相對外，還講究讀音的抑揚頓挫、琅琅上口。這就出來了平仄問題。
對對子如果忽視用詞的平仄，其他再好，仍會被行家笑話為「對聯盲」。其實對聯平仄很容易掌握。
一，什麼是平仄
平仄以普通話的四聲為標準。就是：陰[—]、陽[
/]為平，上[
ˇ]去[、]為仄。
二，基本規則簡說
最基本的規則：「平平仄仄兩兩交替」。漢語中雙音節詞佔很大比重，因此就有了兩兩交替的規則
。很多聯句套用了此規則。
上面說的「平平仄仄兩兩交替」是指上聯，那麼下聯呢？下聯相反即可，就是「仄仄平平兩兩交替」。記住，上下聯的平仄必須相反。
三，「平仄杆」規則（僅指上聯而言，下聯相反即可）。
第一種：
……平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二種：
……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
此兩「平仄杆」極有用處，具體使用方法是：不管多少字的聯句，只要從上列任意一個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
對於只講句腳[句尾]平仄的，不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意一個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
四，句中平仄規則舉例
舊（仄），新（平），詩癖（平仄），
畫痴（仄平），看水（仄仄），聽泉（平平），
獨生子（平平仄）
特種兵（仄仄平），
龍膽草（平仄仄），
馬蘭花（仄平平），四方來寶（仄平平仄），
八路進財（平仄仄平），
恩來立志（平平仄仄），馬到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄），無錢請退之（平平仄仄平）
——五言句律詩格之一
百花開盛世（仄平平仄仄）， 雙燕入農家（平仄仄平平）
——此格式也可看作下列格式的變格。
八方盈正氣（平平平仄仄），
四化湧春潮（仄仄仄平平）
——五言句律詩格之二
六言句：
處處明山秀水（仄仄平平仄仄），家家笑語歡歌（平平仄仄平平）
七言句：
鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）
——七言句律詩格之一
——七言句此格式也可看作下列格式的變格。
碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）
東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）
——七言句律詩格之二
八言句以上多為拆分句，拆分後按每個分句的字數套用上述規則即可。不再舉例。
五，句腳平仄規則舉例
二句聯：
門闢九霄，仰步三天勝蹟；（平仄）
階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）
爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）
梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）
三句聯：申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲（平平仄）興邦業舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春（仄仄平）
勤廉並行，作風轉變，民安國泰千秋富（平仄仄）
法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）
四句聯：
九州風物，盪漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）
三晉溪山，奔騰眼底，合歸我松青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）
申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）
促農邁步，航天鬥豔，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）
五句聯以上以此類推，不再舉例。
6樓：元琪睿實鯨
平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平；
片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。
（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家餘德泉等總結了一套「馬蹄韻」規則。簡單說就是「平平仄仄平平仄仄」這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。
7樓：先生劉興華
對聯未解決平仄之問題:
因為包括楹聯學會的專家，及文化領域的教授，也還沒有深入系統地研究過 對聯 的多樣性和變化性。更無科學合理地解決平仄與詞性之間產生的矛盾，也無科學依據證明平仄與**感有必然聯絡。
古人傳下來的律詩對偶句，是以律加韻結合，使平仄交替起到有吟唱作用的目的；而此作用與譜曲也無關。
現今的對聯 1、不須押韻，2、不吟唱，3、古韻已不再為今韻擋道。4、律和韻並不是一回事，不要搞混淆了。5、對聯有很多種型別:
楹聯如春聯、各種意境抒情聯；另趣巧聯、機關聯等等。也有短聯與長聯之分，花樣繁多，包羅永珍，根本不是兩種平仄交替就能解決的。(特別是平仄與詞性之間的矛盾)。
關於平仄之爭，一直存在。
主張對聯按平仄上下聯以「馬蹄」式互替，它只是一種形式之格式。說它起到有什麼與「音韻」或「抑揚頓挫」的作用？是無科學依據的。
有人說:「無規矩不成方圓」，「一切都要有規則，不按規則就不是對聯」？這種說法是片面的！
①無規矩不成方圓？那「五角星」既不是方也不是圓！「八角」、「扁豆」、「香蕉」既不是方也不是圓！難道「不方不圓」你就可以不讓它存在嗎？
②不按規則就不是對聯？那「規則」是人定的，並且《聯律通則》有六相，但其中存在不足和有違邏輯的條款是可以糾正和取消的。平仄這一相(項)是經不起實踐檢驗的，也有違邏輯概念的，對用「字、詞」有雙重標準之嫌。
如:(左右對上下。高對低。
大小對老少。美對醜，好對壞。東對西。
內對外。善對惡、等等，不可勝數)；南對北可以，而東對西卻不行？冬對夏可以，而春對秋卻不行？！
這是什麼『神』邏輯？！「東方紅、太陽升。」這是經典的歌曲，怎麼就不能成為音律美了？？
按照『平仄論』這是三平尾+三平尾！是大忌+大忌？！因為這音律不美！
這簡直是滑天下之大稽。這如果你說:可以換字、換詞，那麼正是「雙重標準」。
正因為規則有瑕疵，所以，要忌這忌那掩蓋漏洞！溫室裡的嬰兒經不起風雨、經不起曝晒，所以要「忌」的條款就多了；健壯的**要「忌」的就少得多。就是這個道理。
不去認真研究此『相』，有與「自然詞」相悖的矛盾、與科學實踐不相符的標準『規則』去執行，是不可取的。不能有問題也不改正。尊重科學知識就得認真去研究，科學知識來不得半點虛偽。
按《聯律通則》運用詞性相同或相當、意思為正好相反、相對的自然「字、詞」，你偏偏要讓換？你不去質疑「聯律通則」有問題，反而強行讓人盲從，你還要懂一點科學與邏輯概念不？所以，聯律通則應該制定得更加科學合理才行，才能長久傳承。
這一『相』(項)有無皆可。
註明:此貼不針對任何人，只對《聯律通則》中的瑕疵 問題。
主張出句就是所謂的『聯句』才行？這也是片面的。出句可以是「聯」，也可以是「句」。
對聯並不應是單單以上下聯句一定要相關才是對聯！也並不是一定要上句是聯句的形式才行。對聯是一對，而不是一句的關係。
對聯可以包括所有對偶！包括上下不相干的無情對！對聯應該打破上下必須是所謂的有聯絡的才是對聯。
得分清它是什麼樣的內容，才能區分它對句該不該『聯』。有的內容必須要上下聯結合後，甚至得加橫批後才能作為對偶聯！它可以把無情對包括進來。
一副對聯你認為它沒有聯絡，別人可能認為它有聯絡。它只是人為設想而已。因為對聯內容有多樣性和變化性，不能只按一種想法就把其它的排在外。
說對聯 就別去扯古「韻」、今「韻」了！因為對聯無須押韻！更不要去扯有的「字」古今平仄兼有的，把韻與平仄字連在一起的古今之說，能證明它與詞性的矛盾嗎？不能。
改為以: 1、單字、單詞、片語、短語、成語、短句之落字腳為節奏點。
其句子結構上下聯須一致；即詞性一致(相同或相當)。句型一致。
2、上聯可用標點符號:(，；？！)，中間分句可用:(，、)。
3、下聯根據上聯對句後使用恰當的標點符號。
4、如上聯為(單句)，可用可不用標點符號；但下聯必須用標點符號。(以分清上下聯)。
以更加科學、邏輯合理的規則來傳承國粹，方顯我中華民族的智慧！
對聯平仄檢測，詩詞對聯平仄查詢，古今音平仄檢測，重字
對聯平仄的檢測就是根據對聯中字的音調來判斷對聯是否和韻。現在漢語 普通話 拼音方案中聲調有陰平 陽平 上聲 去聲和輕聲，符號分別用 表示 輕聲不標 陰平 陽平 是平聲 上聲 去聲 是仄聲。1平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平。2仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平。基本的只此兩種，其他都是加減 上聯 三槍爆頭...
什麼是「平仄對聯如何分上下聯，對聯的平仄是什麼 上下聯如何區分
平仄 p ngz level and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低 升降 長短。平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。自元朝周德...
對聯和古詩的平仄有什麼區別
對聯特點 一，要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。二，要詞性相對，位置相同。一般稱為 虛對虛，實對實 古代漢語的詞性分類與現代漢語不同 就是相當於現代漢語的名詞對名詞。三，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在...