1樓：種花家的小米兔
1、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
2、要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
3、要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容、詞對形容詞，數量詞對數量詞， 副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。
駢文與律詩是對聯的兩大直接源頭。對聯在自身發展過程中，又吸收了古體詩、散文、詞曲等的特點。因而對聯所用句式，除了律詩句式、駢文句式外，還有古體詩句式、散文句式、仿詞曲句式。
不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩句式平仄要求最嚴，古體詩句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
春聯源遠流長，相傳起於 五代 後蜀主 孟昶。他在寢室門板桃符上的題詞：「新年納餘慶，嘉節號長春」，謂文「題桃符」（見《 蜀檮杌》），這要算中國最早的對聯，也是第一副春聯。
此說的根據是清代楹聯學家樑章鉅《楹聯叢話》引《蜀檮杌》，但據《楹聯概說》考證， 樑章鉅在引用時將「以其詞工」改為「以其詞非工」，《蜀檮杌》原文認為該聯是 辛寅遜而非孟昶所作。
2樓：匿名使用者
1、字數相等
2 詞性相同
即: 名詞對名詞 動詞對動詞 形容詞對形容詞3 仄起平落
(平指一聲和二聲 仄指三聲和四聲)
4 上下聯的短語結構和句子結構相同
對對聯的基本要求有什麼？
3樓：南非烏雀
對對聯的基本要求如下：
對聯文字長短不一，短的僅
一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下特點：
要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。
此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。
形式顧名思義，對聯是要成「對」的，即由上聯和下聯所組成。上下聯字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯能「聯」起來(平仄相對），兩句不相關聯的句子隨便組合在一起不能成為對聯。
對聯一般都是豎寫，上聯末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯末字（平聲）貼在左邊（下手）。
對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯絡即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。
不過在實用對聯中，採用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
對聯的平仄規律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三**論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯的上下聯呢？除從聯文的內容中去辨別，更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。
後人稱這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的「四聲」有些不同。
自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以後，同一漢字的平仄發生了變化。
對聯的基本要求？
對對聯有哪些基本要求
4樓：匿名使用者
1、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
2、要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是仄起平落，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
3、要詞性相對，位置相同。一般稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。
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對聯的格調型別：
1．律詩格調：最初，對聯多以
五、七言為多，它是對聯格調的主流，這種詩歌式的對聯，仍佔大多數。
2．詩詞格調： 到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯藝術。
3．民歌格調 ：有的對聯很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調。
4．戲文格調：有的聯從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：想當年那段情由未必如此，看今日這般光景或者有之。
5．戲曲格調：曲的格調錶現在語言質樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。
5樓：神後一曲流行
1、仄起平收。
上聯的最後一字，必須是仄聲字；下聯的最後一個字，必須是平聲字。這一條是對聯必須要遵守的，也就是基本中的基本。
2、平仄相對
上下聯相應的位置，要平仄對仗，上聯用平，下聯則用仄，反之亦然。關鍵的位置能要做到平仄相對。所謂關鍵位置，指的是詞的中心。
片語末尾的那個字、以及動詞一定要求對仗。如紅花的花字，笑春風的笑字、風字。也就是人們常說的一三**論，二四六分明。
3、勿連平
一聯之中，平聲字排在一起不能太多。一聯的末尾，最多只能有兩個平聲字，超過三個就不行了。（仄起平收，這指的是下聯）一聯的中間，最多隻能三連平，超過四個就不行了。
詞效能對上，實字對實字，虛字對虛字，動詞對動詞，名詞對名詞。
4、勿孤平、孤仄
就是一聯之中，最好別隻有一個平聲字或仄聲字。這兩點要求我們平仄要叉花著來，也不能一平到底或一仄到底。勿重字，就是上下聯相同位置，不能是相同的字。
例如，你詩是畫，畫是詩。就不行了。這方面，實字要求高一點，虛字（之乎者也等）要求低一點。
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對聯的發展過程
1、對偶階段
時間跨度為先秦、兩漢、三國、兩晉至南北朝。在中國古詩文中，很早就出現了一些比較整齊的對偶句。流傳至今的幾篇上古歌謠已見其濫觴。
如「鑿井而飲，耕田而食」、「日出而作，日入而息」之類。至先秦兩漢，對偶句更是屢見不鮮。《易經》卦爻辭中已有一些對偶工整的文句，如：
「渺能視，跛能履。」
2、駢偶階段
駢體文起源於東漢的辭賦，興於魏晉，盛於南北朝。駢體文從其名稱即可知，它是崇尚對偶，多由對偶句組成的文體。這種對偶句連續運用，又稱排偶或駢偶。
劉勰在《文心雕龍·明詩》評價駢體文是「儷采百字之偶，爭價一句之奇。
3、律偶階段
律偶，格律詩中的對偶句。這種詩體又稱近體詩，正式形成於唐代。但其溯源，則始於魏晉。
曹魏時，李登作《聲類》十卷，呂靜作《韻集》五卷，分出清、濁音和宮、商、角、徵、羽諸聲。另外，孫炎作《爾雅音義》，用反切注音，他是反切的創始人。
6樓：三年離歌
1、字數相同，對聯的上聯和下聯必須相同，即使是現在網上整天叫囂不要被規則束縛的人，也無法打破這條規則。
曾經看到一幅趣味聯，上聯是：中國人民；下聯是：袁世凱，意思就是袁世凱對不起中國人民，這也間接表明，對聯的上下聯必須是字數相等。
2、平仄相對，對聯要求上聯和下聯的平仄是相對的，不過「一三**論，二四六分明」，只要偶數位上的字平仄相對就行了。
不過上下聯的最後一個字的平仄必須相對，而且上聯的最後一個字必須是仄聲，下聯的最後一個字必須是平聲，這就是所謂的「仄起平收」。如果放寬一點，上下聯前面和中間的平仄可以不相對，但是「仄起平收」是不能打破的規則。
3、詞性相同，簡單說就是名詞對名詞，動詞對動詞，工對要求更嚴格，要地名對地名，人名對人名，寬對則在大的詞性上相對就可以了。
明末清初的李漁，寫了一本書叫《笠翁對韻》，裡面收集了天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對，按韻分編，讀起來琅琅上口，熟讀可以幫大家掌握詩詞對聯的對仗仄和押韻。
4、內容相關，上下聯之間的內容要有一定的相關性，但又不能重複，這個要求也不嚴格，對聯中還有一種趣味的對聯，叫無情對，即上聯與下聯內容完全不相關，但卻表達出一些有意思的內容出來。
古代有一位姓葉的先生，他出了一個上聯：「雞冠花未放」，有一學生對曰：「狗尾先生」。
這一對聯表面上對得十分工整，實際上是一個無情對，因為上下聯的意思不相關。上聯的主語是雞冠花，下聯的主語是先生，下聯意在諷刺這位姓葉的先生。
一般來說，上下聯的意思要有一定的相關性，只有在一些趣味對聯中，才不嚴格要求意思相關。
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對對聯講究：
對聯和詩歌等文學藝術形式一樣，最初也起源於民間。早在秦以前，民間每逢春節就有懸掛桃符的習俗。所謂的桃符，就是兩個降鬼大神的名字寫在桃木板上，或者用紙畫上二神的影象，懸掛或張貼在門旁，用來驅鬼壓邪，滅禍求福。
據史料記載，我國最早的一副對聯(春聯) 出現在五代時期。作者是後蜀皇帝孟昶，他在桃符上寫了一副對聯：
新年納餘慶；佳節號長春。
當時雖然出現了這種形式，在民間，還沒有盛行。到了宋代， 對聯創逐漸形成了風氣，也出現了不少寫對聯的名家。如蘇軾，朱熹，黃庭堅，陸游等，都有不少對聯佳作傳世。
大文豪蘇軾提黃鶴樓的楹聯：
爽氣西來，雲霧掃開天地憾；
大江東去，波濤洗盡古今愁。
大詩人陸游的自勉聯：
萬卷古今消永日；一窗昏曉送流年。
對聯對聯，就是要求上，下聯對稱〈對偶)，即上，下聯的字數句式，平仄聲調，結構內容等方面，都要求對稱(對偶)上聯和下聯的數字必須完全相同，這是對聯最起碼的要求和最基本的特點。除此之外，每副對聯數字的多少無限制，少則上，下聯各四字，多則百字。其次是平仄相對。
古人作了若干探索，具體對聯的寫作，要求平仄相對。平仄相對在對聯寫作中的應用，主要應注意三點：
其一，上聯和下聯互相對偶的字，一般要求平仄相對；
其二，上，下聯內部，字的排列要平仄交替起落，不能一句話都是平聲或都是仄聲；下聯(對句)的最後的一字必須為平聲。做到「上仄下平」，平仄相對，聲調起落，讀起來朗朗上口，富有節奏美。
7樓：王王王小六
對聯文字長短不一，短的僅
一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，都必須具備以下要求：
1、要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同，不多不少。
上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。
如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。
2、要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲。
3、要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。首先是「實對實，虛對虛」規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。
4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，但又不能重複。
5、陰陽觀念表現在民族心理上，重要的特徵之一，就是對以「兩」、「對」的形式特徵出現的事物的執著和迷戀。對聯格式嚴格，分大小詞類相對。傳統對聯的形式相通、內容相連、聲調協調、對仗嚴謹。
對聯是以個體方塊形式而存在的，方方正正，整整齊齊，在書寫中各自佔有相等的空間位置。它具有可讀性，又具可視性。其方塊構形，既有美學的原則，又包含著力學的要求。
它無論是橫寫與豎排，都能顯得疏密有致，整齊美觀。
此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。與對聯緊密相關的橫批，可以說是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。
擴充套件資料
對聯一般都是豎寫，上聯末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯末字（平聲）貼在左邊（下手）。對聯的平仄規律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三**論，二四六分明的基本法則。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。
後人稱這種規則為仄起平落。
安全用電的基本要求是，安全用電的基本要求是什麼？
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