1樓：鄭浪啪
國畫中的墨分五色有幾種說法：
1、青、赤、黃、白、黑五色，合稱五正色，簡稱五色。五色也泛指紅、綠、紫、碧、流黃五種間色。間字本字為閒，讀音為見。
墨分五色，古人有兩義：宋代以後多指墨分濃淡，宋代以前多指濃淡不同的墨跡對應五色。
2、張彥遠認為山水中的五色，隨著陰晴和季節的變化而有不同的呈現，如果用墨把變化的特徵大體表現出來，就會產生山青、草綠、花赤、雪白等效果，不必塗上空青、石綠、丹砂、鉛粉等顏料。同理，鳳鳥羽毛固然呈現五色，但墨畫的鳳鳥只要意思到了，也會給人五色雜陳的印象。
2樓：李丹辰
國畫傳統上有墨分五色之說："'運墨內五色具"。主要是說明墨的從濃到談有五個色階的差別。
像極了l、2、3、4、5、6、7七音控節尋聲，形成整個音如一樣．這樣才能濃淡分明，畫出色調層次，不過墨的音符從靠水來調節罷人過去對墨的五色，意見很不一致，現講如下，供讀者參考：
第一說 黑 濃 溼 幹 淡
第二說 濃 宿 焦 退 埃
第三說 焦 濃 重 淡 清
第四說 濃 次濃 淡 次淡 最淡
還有用墨，濃、溼、幹、淡、白作為墨的大彩。五色是概數，是形容層次多的意思，所以不要拘於怎樣辦法，我們只要認識到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。
墨的變化實際上就是水的變化，墨的乾溼度也就是水的乾溼。所以畫什麼效果，當沒有把握時，最好通過試紙試一下再畫，這樣實踐久了，就能做到心中有數，為了掌握果法之變化，亦盯試做各種濃淡乾溼的練習，以對筆頭的水份能夠控制自如。
下面介紹兩種墨的練習，一種是極幹到極溼的練習，如下：
焦 幹 潤 溼
'焦'是最乾的墨，筆含水份最少，是在筆頭已經消失人耐水份後僅能驚出的姑筆。"幹"是有一定水份不再滲水火"溼"批最飽和的水份，滲化水份最大。""潤"半含水份，多屬渲的部分。
除最濃的焦墨必須絕對乾燥之外，不管深墨，淡墨，都可以 有這四種水份的變化，對比著畫，就有"千裂秋風，潤含春雨""的效果。
一種是溼筆分濃淡的練習，把塊分五個深淺度，如下：
濃墨一般使用者勾人物、山石的輪廓，點八的眼珠、山水的苦點、近的層次和提醒畫面等。淡墨使用的範圍是輔助主線，或者被摔人面、樹、石的立體轉折，渲染陰陽關係及畫遠景等，烘染雲氣效果使用。
破墨破墨之說，始於南北朝。是蕭繹的《山水松石格》中提出的一種技法。破墨有兩種功能：
一是，用墨時有意畫成不是整塊形狀，稱為破墨（如畫破荷的葉卡，雨中的山水，人物的衣帽）。
二是，幾把前一種效果加以破壞或改變原來的效果，產生一種新的效果。破與立是辯證統一的關係，沒有破也就沒有立。一般講，後一忡破墨用量較多。
"破"葉以是以濃破談，但也叫以是以談破濃；葉以是以線破墨，也可以是以舉破線。又如五種墨色濃淡的每次積疊也都是破，現在舉五種不同破法的例子：
1、是破構圖的辦法：在草圖上佈置入平均時，時以用空白破一破；直的物體太多，用橫的破一破；山峰之石如果大實，用雲煙霧氣破一破。
2、破線的力、法：如衣紋上的三根平**，可用兩根相近者破一下；蘭花兩筆成鳳眼後，再用第三筆直破鳳眼。
3、破線法：如一根山石輪廓的線，用濃墨畫得有些權，可以用苦點破一破，也可以在深線上部分鑄水，使原來的線變得生動一些。
4、破墨法：如畫人物的頭髮部分，大塊用墨後有些"肉"，部分加以深線，也就不"肉"；畫大片葉子的墨，用深線一勾葉脈，也就起到破的效果。
5、色墨互破法：綠葉可以用墨線破，畫墨線後又復約顏色便是用色破墨，俗稱勾葉脈。又如墨點上點石青也是一種角色破墨法。
6、色與色互破法。除了墨本色的互破之外，色與色之間亦可互破，如重彩畫的泥金、石青等金石色，可以用花青、胭脂等草色破之。
墨分五色及用墨方法
在中國畫裡，「墨」並不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫裡，即使只用單一的墨色，也可使畫面產生色彩的變化，完美地表現物象。「墨分五色」，那墨色有「幹、溼、濃、淡、黑」五種，如果加上「白」，就是「六彩」。
其中「幹」與「溼」是水分多少的比較；「濃」與「淡」是色度深淺的比較；「黑」，在色度上深於「濃」；「白」，指紙上的空白，二者形成對比。各種墨色的特點及用途如下：
「幹墨」 墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。
「溼墨」 墨中加水多，與水調勻運用，多用於渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。
「淡墨」 墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的物象或物體的明亮面。
「濃墨」 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
「黑墨」 比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴擦，可收提神醒目的功效。
常用墨法：
破墨法——唐代王維、張燥等人的山水畫，改單線平塗的畫法為墨色有深淺層次的畫法，當時稱為「破墨山水」。後世說的破墨法，是專指作畫時，當前一墨跡未乾之際，又畫上另一墨色，以求得水墨濃淡相互滲透掩映的效果。破墨法又可分為四法（濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨），各有不同的特點。
潑墨法——潑墨法創始於唐代王洽（又名王墨、王默），《唐代名畫錄》、《歷代名畫記》都有記載。王洽喜豪飲，醉後解衣磅礴，激清迸發，用墨潑在絹上，然後根據墨跡的形態，畫成山石林泉，雲雨迷茫，渾然一體，時人稱他為「王潑墨」。後世所謂潑墨法，是指落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。
行此法，毛筆要大一些。用飽含水的筆頭，蘸上濃淡得宜的墨汁，大膽落筆，點拓出山石的形體。運筆要胸有成竹，輕重得宜，可以重筆，也可有飛白，隨物形而變化，自然可獲得墨色豐富、滋潤生動的效果。
（見圖例）
積墨法——積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴擦點染許多次，甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。
要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨愈多，光彩愈足；如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。成功的關鍵決定於筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。
總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。（見圖例）
濃墨法——描繪物象，落墨較重，可使畫面厚重有神。用濃墨要「薄」，即筆法靈活，只有幹、溼、深、淺變化有致，才能濃而不凝滯。
焦墨法——濃墨之極為焦。在一幅畫完成時，在極需突出的地方，用幹筆蘸上焦墨勾勒點擢，能起開醒提神的作用。也有一幅畫全用焦墨畫出的，顯得蒼勁有力。
例如黃賓虹的有些山水畫全是用濃墨、焦墨畫成，黑、密、重、厚，表現了山的真面目。（見圖例）
宿墨法——宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發而濃縮，墨色最黑。宿墨常用於最後一道墨，用得好能起「畫龍點睛」作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬汙濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每於畫面濃墨之處點之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強黑白對比，使畫面更加神彩煥發
3樓：林顧姝
墨分五色
中國畫技法名。指以水調節墨色多層次的濃淡乾溼。語出唐代張彥遠《歷代名畫記》：
「運墨而五色具。」「五色」說法不一，或指焦、濃、重、淡、清；或指濃、淡、幹、溼、黑；也有加「白」，合稱「六彩」的。實際乃指墨色運用上的豐富變化。
清代林紓用等量的墨汁，放置在五個碗內分別加以不等量的清水，用以作畫來區分濃淡，理解不免機械。所以比例就看作畫的需要了。
4樓：匿名使用者
國畫中墨分五色指:濃, 淡, 幹, 溼, 焦(枯). 比例不能一概而論.
又不能稱,又不能量,這完全靠深厚的功底和經驗的積累.隨手蘸水添墨,完全憑手感. 你如能長期堅持水墨畫的訓練,對墨分五色的概念便會逐漸清晰,在實際應用中便會熟能生巧,得心應手.
按你目前的基礎, 必須經過一個階段的摸索,這是沒有捷徑可走的. 祝你不斷地進步!
墨分五色分別是哪五種顏色
5樓：貝斯和鼓最帥了
墨分五色的「五色」沒有一個確定的說法，有說青、赤、黃、白、黑五色，合稱五正色，簡稱五色。五色也泛指紅、綠、紫、碧、流黃五種間色。間字本字為閒，讀音為見。
墨分五色，古人有兩義：宋代以後多指墨分濃淡，宋代以前多指濃淡不同的墨跡對應五色。
「墨分五色」，墨的顏色色有 「幹、溼、濃、淡、焦」五種，如果加上「白」，就是「六彩」。其中「幹」與「溼」的區別主要在於水分的多少，「濃」與「淡」的區別則主要是色度的深淺，「焦」，是指色度上深於「濃」，「白」，指紙上的空白，二者形成對比。
6樓：wzc很帥
國畫講究墨分五色，主要是通過墨汁和水的不同比例搭配而實現，分別是：焦 濃 重 淡 清.
拓展資料
墨五色出處:語出 唐代張彥遠 《歷代名畫記》：「運墨而五色具。」「五色」說法不一。
墨分五色
中國墨特點：
一、用毛筆書畫。無論毛的軟硬，一律保持運筆的靈活，不粘、不澀、不滯。
二、經過若干年，對於木、綢、紙、絹等物質不發生腐蝕作用。各三、墨色經久不消退不變化。
四、遇日光或熱，仍保持黑色。
五、畫在紙或絹上，就是畫得細如遊絲，再經水染，也不動搖，不滲暈。有強韌的凝集附著力量。
墨五色**如下
7樓：匿名使用者
墨分五色，有「幹、溼、濃、淡、焦」五種。
各種墨色的特點及用途如下：
1、「幹」 墨中水分少，常用於山石的皴擦，可產生蒼勁、虛靈的意趣。
2、「溼」 墨中加水多，與水調勻運用，多用於渲染，或雨景中的點葉、點苔、使畫面具有溼潤之感，或用於潑墨法，表現水墨淋漓的韻味。
3、「淡」 墨色淡而不暗，不論幹淡或溼淡，都要淡而有神，多用於畫遠的物象或物體的明亮面。
4、「濃」 為濃黑色，多用以畫近的物象或物體的陰暗面。
5、「焦」 比濃墨更黑，用於筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。
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