1樓：蟾宮第一桂
用大白話講動畫的敘事其實就是講故事的方法方式，比如平鋪直敘，夾敘夾議，懸念，散文，寫意等，歷年來那些優秀的動畫電影故事講得都很精彩，這型別的作品非常多。
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動畫短片主要敘事結構的型別和特徵
劉思琴摘 要：翻閱一些關於敘事結構的書籍，在影視敘事學中，有一些研究敘事結構型別的書籍。這些書籍中，大致把敘事結構分為五種：
戲劇式線性結構、戲劇式段落結構、散文式線性結構、迴環式套層結構和夢幻式心理結構。這些敘事結構基本上囊括了目前市面上大部分劇作在創作實踐中運用的敘事結構型別。而對動畫敘事結構進行分類的著作卻比較稀少，但也有一些簡單的總結，而且由於動畫短片在時間上的制約，故事結構必須簡化，這是短篇動畫的一大特點。
李笑緣在《動畫短片的敘事藝術研究》中，將動畫短片的敘事結構型別分為四類：直線式、散文式、迴圈式、懸念式。本文將對這一論點進行擴充套件研究，分析動畫短片主要敘事結構的型別和特徵。
一、直線式敘事結構
直線式的敘述結構，首先在整個敘事過程中有矛盾衝突的存在，且只圍繞著一個單純有力的矛盾衝突，從頭至尾平鋪直敘一個完整故事的敘事結構。如皮克斯動畫公司的跳燈標誌小動畫，每次在我們**皮克斯公司的動畫電影之前，就出現會這個一直執著於踏平字母「i」的小檯燈，整個過程富有情節，這盞小檯燈儼然不像是一盞燈，更像一個羞赧、調皮的小男孩，一步步跳入螢幕中，然後慢慢抬起頭。如果給這段動態標誌進行分段，可以發現，這個動態標誌，時長14秒、整個過程只有完整的一段，就是從最開始，跳燈從鏡頭的右邊進入畫面，跳到字母「i」的面前，然後跳到「i」的上面不停的踩踏，直至它最終得逞，心安理得的代替著字母「i」。
整個過程只圍繞著一個矛盾衝突，沒有跌宕起伏的情節，它運用的就是標準的直線式敘事。
通過對直線式敘事結構的分析，總結出以下幾個特點：
第一，在整體把握上，運用直線式敘事結構的動態標誌，整個敘事過程只有一條矛盾線索，簡單、明瞭，情緒鋪陳直接、坦率，凸顯出一種樸實、無華，但卻能夠直擊人心的酣暢之感。
第二，在節奏的把握上、由於直線式敘事結構整個過程只敘述一個事件，所以有充足的時間，可以完整的敘述一個，或生動有趣，或激勵人心的故事，所以在節奏上，會趨於緩慢、平和但卻結構緊湊，不需要過多的鏡頭切換、技巧賣弄，就可以將故事情感娓娓道來。
第三，「氣場」的營造，這是直線式敘事結構最重要的特徵和最大的優勢，就如皮克斯公司動畫小短片，在觀眾每次看電影之前，這個「小檯燈」的出現就馬上拉近了和觀眾之間的距離，讓人在一笑之餘，不止馬上就能帶入到所看的電影中去，富有情感和戲劇性的標誌馬上凸顯出皮克斯動畫公司並不是一個冰冷、機械的公司，而是由一群有情感的員工組成的團隊。
二、散文式敘事結構
1.「形散神聚」直線式敘事結構
在動畫創作中，散文式的敘述結構，是將一些零碎的片段組合在一起，捏合成一個完整的作品。比如：荷蘭動畫家michael dudok de wit的動畫短片《父與女》，採用了散點式的結構表達方式，用片段來編織了一段女兒與父親之間永恆的、深刻的愛。
這型別的作品類似於散文，更加註重一種情緒的宣洩和氣氛的渲染，是一種詩意的、自然的情感緩緩流露。
2.「散文式式敘事結構的特徵
散文式敘事結構在敘事過程中，也有其相較於其他敘事結構不同的特徵。
第一，運用散文式敘事結構的作品，一般並不強調強烈的戲劇矛盾衝突，而是通過不同的片段組接，去刻畫、表現出一種作者想要傳達的情緒或情感。
第二，講述的故事是以離散的片段組合而成，這些片段可有直接聯絡，也可沒有直接聯絡，不一定符合邏輯，但卻是一種情緒上的堆砌，一種修辭上的策略。
第三，詩意的散文式敘事結構作品中的詩意，貫穿整個作品始終，從畫面到動態到節奏。就如同《父與女》這部動畫短片中，每一個構圖，每一個場景，每一個鏡頭和鏡頭的切換，人物的動態等都流露出一種優雅、傷感的氣息，卻自然，真誠，貼近人心。結構雖然自由卻能夠準確傳達作者意圖。
三、迴圈式敘事結構
1.怪誕的迴圈式敘事結構
迴圈式的結構型別主要是針對那些劇作邏輯首尾相連的故事提出來的。這種結構型別依附於故事內容，是一種內在的邏輯思維方式，在創作者的故事內容構思階段就已經有了定數。
2.怪誕的迴圈式敘事結構的特徵
通過使用迴圈式敘事結構的動畫短片進行分析，分析總結出這幾點特徵：
第一，迴圈式敘事結構的作品，並不是說整個故事在時間上是無限往復、無窮無盡，在這裡的迴圈式敘事結構是指在一個敘事週期內的迴圈，單個事件的始末歸於一點的迴圈。造成一種怪誕的無始無終之感。就如同「是蛋生雞還是雞生蛋？
」這樣的問題一樣，沒有答案。這個特徵也是迴圈式敘事結構中最突出的特點。
第二，在迴圈式敘事結構的作品中，時序是混亂的，正常的線性敘事結構，前因後果在時間上是遞進的發展模式，是有排他性的，但是迴圈式的敘事結構，敘事發展順序被破壞，情節黏度和情節強調都相應降低。
第三，它不以故事的曲折複雜、撲朔迷離俘獲人心，而以敘事層次上了精巧安排和時間上的倒錯等造成的不確定性來引發思考。
第四，由於這種敘事結構在時間上的因果關係被破壞，所以造成了其順序性和邏輯性的混亂。但是它又自有區別於現實普遍邏輯順序的詭異邏輯。
四、懸念式敘事結構
1.真相大白的迴圈式敘事結構
懸念大師希區柯克曾講過一個淺顯的例子來說明「懸念」：火車上有兩個旅客在閒聊，突然，一聲巨響，桌子下面隱藏著的定時炸彈**了，這時，觀眾只會有「十秒鐘的震驚」，並不構成懸念。若是讓觀眾事先就知道桌子下面有炸彈，並將在五分鐘之內**，這個時候，觀眾就開始替劇中的人物著急了，恨不得馬上跳進去告訴兩位旅客：
趕快跑吧，不然馬上就要沒命啦。觀眾的心和劇中人物一起劇烈的跳動著，這就是懸念設定的巧妙之處。
懸念式的敘事結構，就是整篇故事情節的發展都只靠一個懸念支撐的，懸念是故事中的主要矛盾的體現，同時也是蓄勢鋪墊的牽引力，它吸引觀眾的注意力，帶動故事情節發展。
2.迴圈式敘事結構的特徵
第一，懸念就是一種期待，一種應用於作品中，引起觀眾關切和期待的技巧和手段。
第二，懸念式敘事結構的動畫中普遍在開頭營造懸念，即拋給觀眾一些資訊，造成一種「猶抱琵琶半遮面」的吸引力，快速引起觀眾的興趣。
第三，懸念的開頭，但會有不一樣的結局；或者圓滿，或者出乎意料；或者乾脆是開放式的結局。
參考文獻：
[1][美]魯道夫·阿恩海姆，滕守曉，朱疆源譯.藝術與視知覺[m].四川：四川人民出版社，1998.
[2]李笑緣.動畫短片的敘事藝術研究[j].北京印刷學院學報，2010.
[3]楊先平.**動畫的敘事方式[j].電影文學，2012.
2樓：匿名使用者
說詳細些，或者放張圖
推薦動漫~~~
3樓：空の落羽
【続 夏目友人帳】 夏目友人帳的第二季op和ed都很好聽【零之使魔】 男主穿越到異界 戰鬥時挺帥的【黑之契約者】 男主很強 一登場就秒殺一個契約者，戴面具戰鬥超酷
【伯爵與妖精】 男主美型
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【公主戀人】 一個色男和一群個美女
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就這些了 都很不錯的（給我分分吧~~~~）
4樓：戎曼凡申從
好想告訴你
30多集左右吧
、兩個彆扭孩子之間的事
，見證友情
愛情的一部純戀動漫
5樓：燕寄靈忻野
零之使魔
槍神黑之契約者
十字架與吸血鬼
吸血鬼騎士
鋼之鍊金術師
遊戲王鬼眼狂刀
風之聖痕
閃靈二人組
人形電腦天使心
再補充一下：
【喜劇】
《clannad
》 《戀戀7》
《花右京女傭隊》
《我的主人愛作怪》
《怪盜聖少女》
《魔力女僕》
《請別悠傷了二之宮同學》
《我的女神》
《瀨戶的花嫁》
《櫻蘭高校男公部》
《初音島》、《初音島ii》
《零之使魔》
《**愛上姐》
《君吻》
《愛的魔法》
《水果籃子》
《藍蘭島漂流記》
《女孩萬歲》
【悲劇】
《school
days》
《雪之少女》
《最終兵器少女》
【動作喜劇】
《強吻》
《魔力女僕》
《零之使魔》
《地球上最強新娘》
《史上最強**兼一》
【悲喜劇】
《魔力女僕》
《myself
yourself》
【動作】
《零之使魔》
《灼眼的夏娜》
【魔法】
《魔法留學生》
《魔法少女》
《暗夜魔法使》
《戀之魔法波波糖》
《魔力女傭》
《魔力女管家》
（又叫魔力女僕）
《mxo魔術協會》
《愛的魔法》
《零之使魔》
《煌羅永珍》
《魔卡少女櫻》
（又叫百變小櫻）
【妖怪】
《吸血鬼與十字架》
《封魔未婚妻》
《我的狐仙女友》
《請別悠傷了二之宮同學》
《增血鬼果林》
《九尾狐狸姬》
《玩伴貓耳娘》
《貓耳屬性》
《櫻之貓姬》
《同居犬耳娘》
【科幻】
《ufo
圓盤皇女》
《成惠的世界》
《穿越時空的少女》
《女孩萬歲》
《戀戀七人組》
《電腦情人夢》
《魔力女僕》
《電影少女》
《最終兵器少女》
《召喚少女》
《煌羅永珍》
《星空的邂逅》
《人形電腦天使心》（又名chobits）
《風之聖痕》《
涼宮春日的憂鬱
》這些都是十分不錯的動漫呀！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
6樓：孔光濟昌恆
銀魂、clannad、
air、
eva、fate、夏目友人帳、伯爵與精靈、我家有個狐仙大人、瀨戶花嫁、高達seed、翼年代記、超時空要塞、迦南、叛逆的魯魯修、初音島、喧囂學園、重力戰線、夏日大作戰、隱王、最遊記、仙境傳說、遙遠時空中、鋼煉
7樓：支建華僧秀
黑執事，潘多拉之心，吸血鬼騎士，薔薇少女，灼眼的夏娜，無頭騎士異聞錄，愛麗絲學院，精靈的旋律。前面那位說過的我就不說了。（給個滿分吧）
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