1樓：一個廚師
齊白石是一位受當代、古代畫家影響而在繼承古代繪畫藝術基礎上大膽創新的畫家，形成了自己的風格特點，別出新裁，平易近人。以寫實為主，取材都是自己接觸或親眼見過的，沒見過的從來不畫，一生堅持生活的藝術。
2樓：匿名使用者
齊白石(1863-1957)，現來代傑出畫源家，書法家，篆刻bai
家。原名齊璜，純du芝，字渭青、zhi號白石、瀕生、阿
dao芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學粗木工，後做雕花木匠，兼習畫。
亦習詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉里人畫衣冠像。六十歲後定居北京，以賣畫、刻印為職業。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創新，不斷變化，創造了獨特不群的風貌。
所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。其篆刻朴茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學藝術界聯合會主席團委員，美術家協會主席。
2023年**文化部授予「人民藝術家」稱號。齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。懂得筆墨也善於操縱筆墨的齊白石，他在下筆畫蝦時，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現蝦的結構和質感，又以富有金石味的筆法描繪蝦鬚和長臂鉗，使純墨色的結構裡也有著豐富的意味，有著高妙的技巧。
齊白石的繪畫風格是什麼? 5
3樓：聯盟第七先遣軍
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。
擴充套件資料
齊白石對點、線、面的構成極其重視，因此多有奇妙的章法和生命的律動。當齊白石臨摹八大山人的鴨子時，將冊頁變為四尺條幅，上部三尺皆為縱向題跋，已顯露了齊白石在構成上的奇思；《雛雞》一畫，僅在下方五分之一處畫三隻小雞，左上方五分之一處落窮款，三個點與一條線遙相呼應，把那大片空白化為有生命的空間；《蓮蓬蜻蜓》中，四尺長的一條縱向線與一尺長的一條斜線的交叉，就完成了秋思的意韻，已簡到不能再簡，這是齊白石的奇思妙構。
在魚、蝦的畫面中運用同向線的排比造成運動的節奏同樣體現出齊白石的構成思想。作品《小魚都來》中「向心」的節律，《荷律群魚》中兩個圓（荷葉）與一組斜線（游魚）的組合，是齊白石內心生命律動的跡化。
在鬆鷹、紫藤、牽牛花這類作品中，齊白石善於運用複雜的線型變化以造成複雜的旋律。題《鬆》詩句「虯枝倒影蛇行地，曲幹橫空龍上天」；畫藤題句「亂到十分休要解」，「老藤年年結如蠅」，表白的都是對特有形象的審美感受。
將嫩荷、夏荷、殘荷作比較對照，清晰地發現，齊白石善於運用筆墨，也擅用線的節奏、組合方式的變化，表現不同的氣氛。這種奇妙的構成，有齊白石的技巧，而這獨特的技巧又與齊白石對內在美的獨特追求有關。
構成《柴耙》作品中的一根篆書般的大線與七根**，是柴耙的形象所提供的，是以柴耙入畫的齊白石這個「鄉巴佬」本質的體現，是「以農器譜傳吾子孫」的願望刺激下的產物。
4樓：慕斯
繪畫風格：
「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺？」，是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。
"似與不似之間"的造型妙趣，和齊白石的"平正見齊"的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於"筆愈簡而神愈全"的境界。
齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。
5樓：金果
淳樸濃厚的鄉土氣息，勤勞的農民意識和的童心詩意，是齊白石藝術的內在生命，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀。現實的情感要求與之相適應的形式，兩者相互需求、相互融合、共同構成了齊白石的藝術風格。
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虛實相生
中國繪畫歷來講究「虛實相生」，注重以虛襯實、虛實相生的藝術效果，所謂的「虛實相生」是指在繪畫過程中用沒有筆墨渲染的空白來襯托和渲染筆墨著色之處，從而使作品產生出一種言有盡而意無窮的意蘊深遠的境界。
而齊白石生平最善用虛實結合，他在畫中經常用大量的空白來與墨跡之間形成對比烘托，這樣反而更能吸引觀賞者的注意力。在齊白石的筆下，雖然空白之處沒有筆墨，但是實際上這種空白還是有一定的面積或是具體形狀的，並且象徵著一些具體的事物。
仔細觀察齊白石的畫可以發現，齊白石所畫的小蝦、小魚、小蟹等水生動植物周圍往往沒有畫出水波，而只是留出一片空白，但仍顯得十分逼真可信。例如，在創作墨蝦時，他故意在畫面中騰出一定的空白餘地來襯托、突出墨蝦的形象。
又如，在《荷花影》這一件作品之中，齊白石大師更是將中國畫虛實相生的手法運用到了極致。整幅畫的筆墨著色並不多，僅僅有濃烈色彩的荷花、淡紅的花影以及寥寥幾筆細墨所勾畫出的水紋，剩下的就全是大面積的空白。
但即便是如此，卻絲毫不會帶給人們索然無味的感覺，這主要得益於齊白石大師在作畫時充分踐行了中國繪畫先人所推崇的「寓目最多，用筆反少」的繪畫理論，它遵循虛實相生、以一當十的原則。
以寥寥數筆表現出「境在象外、意在其中」的詩情畫意，帶給觀賞者無限廣闊的想象空間，這種虛白所帶給我們的遐想遠非實筆所能比擬，堪稱一片神境。
齊白石(2023年1月1日─2023年9月16日)，祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。
所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。
代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。
2023年12月17日晚，齊白石作品《山水十二條屏》亮相拍場，最終以9.315億元人民幣成交，成為目前最貴的中國藝術品。
6樓：禾木由
1，齊白石的繪畫鄉土氣息濃厚，具有純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意。色彩熱烈明快，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，是齊白石藝術的外在生命。
2，齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。
7樓：不乖的
齊白石的畫筆墨特色明顯特別的雄渾而且色澤滋潤，不僅視覺效果好，色彩上面也是鮮豔亮麗。造型上感覺簡易但是給人感覺極其靈動特別的活躍給人一種樸實的感覺，所畫的魚蝦蟹都給人一種妙趣橫生的感覺，這也是齊老先生的藝術特色。
齊白石不僅在繪畫上功底深厚，篆刻也是一絕，特別擅長秦漢碑帖，自成一家，成為近代篆刻的一大亮點。
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生髮、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格。
8樓：大超love雪子
齊白石的繪畫風格具有濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
擴充套件資料齊白石的蝦
齊先生在畫蝦上有重要的三段變法：第一階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算「零碎」，蝦身主體簡化為九筆。
所謂「零碎」一共是八樣：雙眼、短鬚、長鬚、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內腔，這種結構便是齊白石的蝦所獨有的重要風格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然後用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的「透明」畫了出來，蝦一下子就活了。齊白石畫的蝦下筆有神，栩栩如生。
可他在開始學習畫蝦的時候，只會臨摹，畫的蝦一點也不活，都是很呆調的。後來經過自己養蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終於把蝦畫得活靈活現。
9樓：解憂
齊白石的繪畫風格主要是濃厚的鄉土氣息。
濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有餘味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。
齊白石主張藝術「妙在似與不似之間」，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享「南吳北齊」之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。
擴充套件資料：
齊白石作品的鑑別
鑑別齊白石字畫，首先作品含有可愛的、俗的、淳樸直率意境的定是真跡。反之，意境可厭的、**的，蘊藉含蓄的無疑是偽作。再看其筆墨，真跡必然是自然、直率、真力瀰漫的;偽作則造作、絞轉、力量不足。
齊白石字畫早年作品較多，從傳世作品看，所偽造的山水作品大都粗俗霸悍、東拼西湊，無齊白石作品成熟期山水風格稚拙質樸、溫馨靜謐、充滿人情味的特色。齊白石所畫牽牛花、牡丹，其花瓣都沉厚有力，尤其是牽牛圖，如斫出一般，色彩層次不多，但頗清晰，有一種直率之氣襲人。而作偽者力求沉厚，往往下筆浮躁，露出一種隱隱約約的霸氣。
真跡所畫花葉筆跡躍動，雖活潑而富韻律和目的性，偽作則紊亂而墨色勉強，整幅畫氣息不統一。
鑑定齊白石字畫，其筆墨是關鍵。他的功夫極深，能運用極簡練的筆墨，巧妙地刻畫出動物、花木的精神來。齊白石所畫藤條、枝幹運筆中鋒、精力充沛，舒緩的拖筆執行，亂中有法，交待清晰，而偽作者往往在刻意仿效時不時出版「鶴滕」、「墨結」、接筆明顯等硬傷，這是因為仿者沒有深厚的修養和筆墨經驗，難求筆力內蘊的毛病。
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