1樓：匿名使用者
聽唱腔不就行了
嗎京劇流派眾多
但是各個行當的唱腔還是共通的
你多聽幾處戲不就能分出來了嗎
另外 光聽唱腔只能分出主要的分類
比如青衣 花旦 花衫如果不注意唱詞 還有扮相 還是分不出來的但是和武旦可以分出來
方巾醜、袍帶醜、茶衣醜也不能完全從聲音中分出來最好還要看一下扮相和扮演的角色 就基本可以分清了比如老生都戴髯口 小生就不戴了
總之 光聲辯是不能完全分清的
主要靠多聽多看 另外最好了解一下主要流派的特色和演員
2樓：山東漢子大海
京劇行當的劃分，除依據人物的自然屬性
（性別、年齡）和社會屬性（身份、職業）外，更主要的是按人物的性格特徵和創作者對人物的褒貶態度不同而異。
行當劃分由來已久，對京劇劃分行當影響最大的，當數漢劇。漢劇共分為10種行當：一末、二淨、三生、四旦、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜。
這十種行當所扮演角色的內容，大概是這樣：末是主要的男性角色，就是京劇裡邊的生行；淨與京劇裡的淨是一樣的，指的是花臉；旦就是京劇裡的旦，指的是女角色；貼，是貼旦的簡稱，京劇在早期劃分行當，也包括貼旦在內，指的是比較次要的旦行角色，俗稱二旦，例如現在京劇《紅娘》裡扮演鶯鶯小姐的，就是貼旦。夫，扮演車伕、轎伕、馬童、衙役一類角色。
總的說來，漢劇的這十種行當，劃分得比較細緻，為京劇劃分行當，打下了基礎。京劇後來劃分為生、旦、淨、醜四大型別，似乎比較簡化精練，但每個大類之中，又包含若干小類，所以實際上是把這十種行當都包括在內了。不僅包括在內，而且更為細密嚴謹。
唯一不同的是漢劇雖然有了生行，可他的主要行當是末，而不是生。發展到京劇，生行就成為主要行當了。
京劇分為幾種行當?
3樓：秒懂星課堂
聽秦海璐介紹京劇行當
京劇的四大行當是什麼?
4樓：醉意撩人殤
舞臺上的角色劃分成為生、旦、淨、醜四種型別，這四種型別在京劇裡的專門名詞叫做「行當」。
1、生：除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
2、旦：女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。
3、淨：俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」又分為以唱功為主的大花臉，分正淨（重唱功，稱銅錘、黑頭）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一稱毛淨）。
4、醜：扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，併兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。
各個行當都有一套表演程式，在唱唸做打的技藝上各具特色。
5樓：秒懂星課堂
聽秦海璐介紹京劇行當
6樓：匿名使用者
生旦淨醜，是戲曲中重要的角色。每個角色都分行得非常細緻。最早的時候是分為十行，到後來才歸位了生旦淨醜四行。
生旦淨醜也作為成語來使用。本期京劇文化，就來為你介紹京劇的四大行當，一起來了解吧！
生祝枝山說：「生即男子。」說得簡單，卻合情合理。
先生、後生、儒生以及張生、李生等等，其中「生」的本來含義不都是對男性的稱謂嗎？有人可能覺得這太簡單、普通了，硬要去考證其中的奧祕，結果就生髮出一些牽強附會的說法。
旦人們常想弄明白為什麼舞臺上的女性要稱「旦」？戲劇史家周貽白認為，「旦」字系由「姐」字演變而來。順序是先有「姐」，由「姐」訛為「妲」（宋雜劇中有《老孤遣妲》、《雙賣妲》、《襤哮店休妲》，「妲」皆「姐」之訛），再由「妲」簡筆為「旦」（金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》，原來的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》）（見周貽白《中國戲曲論集》）。
「姐」歷來是對女性的稱謂，既然「旦」即「姐」之訛，那麼「旦角」專演女性也就很好理解了。
淨元人柯丹丘認為「淨」即「靚」之訛。他解釋說：「傅粉墨獻笑供謅者，粉白黛綠，古謂之靚裝，今俗訛為淨。」「淨」用臉譜，確是粉白黛綠，符合「靚」的含義，柯丹丘的說法是可行的。
醜醜，其實不用解釋，無非是相對於「俊」來說的。人們不是常說「醜扮」、「俊扮」嗎？「丑角」扮演的人物雖不全是壞人，但大都須在鼻樑上抹一塊白粉，其形象畢竟是醜的。
【結束語】相信生旦淨醜很多人都有聽過，只是可能接觸的並不是太多，那麼剛好有機會瀏覽到這篇文章，就多多少少懂一些吧！
7樓：冷眼觀娛樂圈
一、京劇的四大行當是生、旦、淨、末。京劇舞臺上的角色根據其性別、性格、年齡、職業及社會地位的不同，劃分為生、旦、淨、醜四種型別，在京劇專門名詞裡稱作「行當」。
二、簡介：
1、生。除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統稱，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分長靠武生、短打武生並應工猴兒戲）、小生（分扇子生、雉尾生、窮生、武小生） 、紅生 、娃娃生。
2、旦。女性正面角色的統稱，分青衣（正旦）、花旦、閨門旦、刀馬旦、武旦、彩旦。
3、淨。俗稱花臉，大多是扮演性格、品質或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷。「淨」主要分為文淨、武淨兩大類。
文淨又分正淨（重唱功，稱銅錘花臉、黑頭）、副淨（重工架表演，稱架子花臉），武淨分重把子工架的武花、重跌撲摔打的武花（也被稱為摔打花臉）、油花（一稱毛淨）。
4、醜。扮演喜劇角色，因在鼻樑上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。分文丑（分方巾醜、袍帶醜、老醜、榮衣醜，併兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。
各個行當都有一套表演程式，在唱唸做打的技藝上各具特色。
8樓：匿名使用者
京劇四大行當：生，旦，淨，醜。
9樓：檸檬的酸酸愛戀
京劇舞臺上的角色根據其性別、性格、年齡、職業及社會地位的不同，劃分為生、旦、淨、醜四種型別，在京劇專門名詞裡稱作「行當」。
生行是扮演男性角色的一種行當，包括老生、小生、武生等 旦行是扮演女性的角色，分青衣、花旦、武旦、老旦等 淨行俗稱「花臉」，一般扮演男性角色，分正淨、副淨和武淨。
醜行又稱「三花臉」，多演伶俐幽默或陰險狡猾的角色。
10樓：匿名使用者
生、旦、淨、醜四種型別
11樓：匿名使用者
京劇的四大行當是生、旦、淨、醜
12樓：匿名使用者
四大行當是生、旦、淨、醜。
13樓：匿名使用者
京劇的行當
京劇舞臺上的角色根據其性別、性格、年齡、職業及社會地位的不同，劃分為生、旦、淨、醜四種型別，在京劇專門名詞裡稱作「行當」。
生行是扮演男性角色的一種行當，包括老生、小生、武生等。
旦行是扮演女性的角色，分青衣、花旦、武旦、老旦等。
淨行俗稱「花臉」，一般扮演男性角色，分正淨、副淨和武淨。
醜行又稱「三花臉」，多演伶俐幽默或陰險狡猾的角色。
14樓：匿名使用者
唱唸坐打展示精彩人生
生旦淨醜演義世間百態
京劇在塑造人物方面有其獨特的造型語言。它把不同性別、性格、年齡、身份的人物劃分為不同的行當，一般說來有"生、旦、淨、醜"四大行當。由於京劇人物造型形象鮮明、風格多樣，有強烈的劇場效果，常常更易於激起觀眾的欣賞興趣。
京劇中的 "生"，一般指劇中扮演男子的演員，其中又可細分為"老生"、"小生"和"武生"。
"老生"，顧名思義就是中老年男子角色，在劇中多扮演正直剛毅的人物形象。老生又叫鬚生，或鬍子生。因為老生都掛鬍子。
鬍子在京劇裡的專門名詞叫「髯口」。老生除了鬚生和鬍子生，還有一個名詞叫正生，表示嚴肅端莊的意思。老生在劇中一般注重演唱和細膩表演，唱腔上也最為豐富。
臺詞用京劇中的韻白來表現，演唱用真聲，風格剛勁、挺拔、質樸、醇厚，動作造型也以雍容、端方、莊重為基調。
與老生相對應的是 "小生"，小生就是比較年輕的男性角色。小生的特點是不戴鬍子，扮相一般都是比較清秀、英俊。在表演上最大的特點是唱和念都是真假聲互相結合。
假聲一般說比較尖，比較細，比較高，聲音聽起來比較年輕，這樣就從聲音上跟老生有所區別。採用這樣一種發聲方法，是為了表示這種行當所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假聲並不一樣。
如果小生所用的假聲跟旦角完全一樣的話，那就不對了。小生的唱法雖然也是用假聲，但是應該比較剛、勁、寬、亮，聽起來聲音很清脆，但是並不柔媚，很剛健，卻並不粗野。這種唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。
所以京劇小生這一行，歷來是人才較少的行當。小生也分成文武兩類。
"武生"是指扮演劇中年輕的男性武將，他們用高超的武打技術來展示劇中人物的武藝高強。不重演唱，注重武打動作的嫻熟和技巧的難度。例如京劇《長阪坡》中的趙雲.
其實，在京劇生行裡，還有一個行當——紅生，也應該附在老生這個門類裡來講一下。紅生就是指臉上勾著紅臉，用紅色塗成臉譜的老生。這樣的角色不多，主要是扮演關羽和趙匡胤這兩個角色。
從前這類角色有的由花臉來應工，所以又叫紅淨。後來由花臉應工的日益減少，大多由老生，甚至由武生來扮演，所以現在基本上都叫紅生。紅生在老生這一行裡，也算一個專門的行當。
因為紅生戲比較少，所以專工紅生的演員也比較少。另外，扮演紅生的人，一般都得有比較堅實的武功，演法也跟一般靠把老生不同，要有些特殊的工架，特殊的造型，需要經過特殊的訓練。
京劇中把女性統稱為"旦"，其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當
飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為"正旦"，正旦在京劇中俗稱"青衣"，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。
旦行中的"花旦"，多扮演天真活潑或放蕩潑辣的青衣婦女，在表演上注重做工和唸白
老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那樣平、直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂迴。為突出老年人的特點，走路邁一種沉穩的橫八字步，服裝色調為色彩偏暗的秋香色、墨綠色。
"武旦"和"刀馬旦"相當於生行中的武生，扮演的是擅長武藝的青壯年婦女，裝扮和武生差不多，也扎靠服，她們多在劇中扮演女俠、女將甚至女仙、女妖等。武旦和刀馬旦的表演往往還伴隨著熱鬧的鑼鼓點，烘托場上的氣氛。
在京劇中，"淨"角是舞臺上具有獨特風格的人物型別，臉部化妝最為豐富彩。"淨"因面部化妝要用各種色彩和圖案勾勒臉譜，所以又俗稱"大花臉"。
一般扮演品貌或者性格有特點的男子，在京劇中多為將軍、神化人物或有一定社會地位的人，雖有文武善惡之分，但在性格氣質上都近乎粗獷、奇偉、豪邁，因而在演唱上要求用真聲演唱，音色寬闊洪亮、粗壯渾厚，動作造型也要求粗線條，氣度恢巨集，以突出扮演人物的性格和聲勢。
無醜不成戲，丑角是京劇的主要行當之一，京劇中的"醜"角演員又稱為"小花臉"。"醜"行的化妝雖與大花臉有點相象，可是他的表演風格卻完全不同，有點像誇張的漫畫。丑角的出場常會帶來滿堂的笑聲。
"醜"分"文丑"和"武丑"兩類。武丑扮演的經常是一些機警風趣、武藝高超的人物，象綠林好漢、俠盜小偷等等。"文丑"經常扮演****、獄卒、酒保、更夫、老兵等。
不管文丑或武丑，雖有文武善惡、身份高低之分，在劇中都是幽默、滑稽的喜劇人物，也並不都是反派。丑角的臉譜——要傳神，二要乾淨，三要美觀，最忌諱的就是—一個髒字。有人為了突出丑角的花哨和幽默，以為勾畫得越花越多就越好，如胡亂添畫痞子、瘡痣等，其實這種畫法的結果只能越畫越髒令人生厭。
在目前的京劇舞臺上，除《打漁殺家》的教師爺因為以打架為職業，是個地痞無賴，所以他的太陽穴可以破例畫一個膏藥，其他角色一律不得畫膏藥和痞子等。在畫白粉「豆腐塊兒」時，由於甘油的作用，畫上的白粉又白又亮，而且不會有裂紋。在勾畫眉眼時，要注意運筆的方向和筆鋒，例如鼻毛要從鼻孔內向外再向上挑出，才有神氣。
如眉毛等都要一筆畫出，不能反覆描畫，這就要求丑角演員注意學習各種臉譜的畫法和勾畫的技巧等.
京劇的行當是經過長期的提煉和規範，突出人物的內在特徵，把人物的內在特徵加以外化而形成的，是京劇與其他戲劇形式不同的重要特徵。
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