1樓：匿名使用者
豐之 餘
浙東的有一處的戲班中，有一種腳色叫作「二花臉」，譯得雅一點，那麼，「二醜」就是。他和小丑的不同，是不扮橫行無忌的****，也不扮一味仗勢的宰相家丁，他所扮演的是保護公子的拳師，或是趨奉公子的清客。總之：
身分比小丑高，而性格卻比小丑壞。
義僕是老生扮的，先以諫淨，終以殉主；惡僕是小丑扮的，只會作惡，到底滅亡。而二醜的本領卻不同，他有點上等人模樣，也懂些琴棋書畫，也來得行令猜謎，但倚靠的是權門，凌蔑的是百姓，有誰被壓迫了，他就來冷笑幾聲，暢快一下，有誰被陷害了，他又去嚇唬一下，吆喝幾聲。不過他的態度又並不常常如此的，大抵一面又回過臉來，向臺下的看客指出他公子的缺點，搖著頭裝起鬼臉道：
你看這傢伙，這回可要倒楣哩！
這最末的一手，是二醜的特色。因為他沒有義僕的愚笨，也沒有惡僕的簡單，他是智識階級。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能長久，他將來還要到別家幫閒，所以當受著豢養，分著餘炎的時候，也得裝著和這貴公子並非一夥。
二醜們編出來的戲本上，當然沒有這一種腳色的，他那裡肯；小丑，即****們編出來的戲本，也不會有，因為他們只看見一面，想不到的。這二花臉，乃是小百姓看透了這一種人，提出精華來，制定了的腳色。
世間只要有權門，一定有惡勢力，有惡勢力，就一定有二花臉，而且有二花臉藝術。我們只要取一種刊物，看他一個星期，就會發見他忽而怨恨春天，忽而頌揚戰爭，忽而譯蕭伯納演說，忽而講婚姻問題；但其間一定有時要慷慨激昂的表示對於國事的不滿：這就是用出末一手來了。
這最末的一手，一面也在遮掩他並不是幫閒，然而小百姓是明白的，早已使他的型別在戲臺上出現了。
六月十五日。
〔1〕 本篇最初發表於一九三三年六月十八日《申報·自由談》。
魯迅的《二醜藝術》批判的是什麼？並且魯迅的觀點是什麼？
2樓：匿名使用者
魯迅把國人的醜比喻成二花臉藝術——身份比小丑高，而性格比小丑壞。如此徹底的尖銳的諷刺，無非也是打自己人屁股，讓自己人反省。
賞析魯迅的《二醜藝術》
3樓：匿名使用者
賞析： 魯迅的雜文，常常拈出日常生活中習以為常的事物，於人們從不關注處，洞幽發微，別寓深意，在看似無關的想像與敷衍中，達到 「引而不發」的犀利的批判效果。這篇《二醜藝術》就是這方面創作的一個突出的例子。
文章從浙東戲班中的丑角「二花臉」這個小事談起。魯迅把「二花臉」說為「二醜」，先是說明了「二醜」與小丑的不同，身份比小丑高，性格卻比小丑環。然後用主要的筆墨，進一步描繪了「二醜」的獨特本領：
他與老生扮的「義僕」和小丑扮的「惡僕」不同，「他有點上等人的模樣，也懂些琴棋書畫，也來得行令猜謎，但倚靠的是權門，凌蔑的是百姓，有誰壓迫了，他就來冷笑幾聲暢快一下，有誰被陷害了，他又去嚇唬一下，吆喝幾聲。不過他的態度並不常常如此的，大抵一面又回過臉來，向臺下的看客指出他公子的缺點，搖著頭裝起鬼臉道：你看這傢伙，這回可要倒楣哩！
」到這裡為止，魯迅所講的，看上去還是戲班的「二醜」腳色本身。到了下面，卻文筆一轉，進入對「二醜」的「最末一手」的分析，指出這是「二醜的特色」。為什麼呢？
「因為他沒有義僕的愚笨，也沒有惡僕的簡單，他是智識階級。他明知道自己所靠的是冰山，一定不能長久，他將又還要到別家幫閒，所以當受豢養,分著餘炎的時候，也得裝著和貴公子並非一夥。」這樣，就逼近魯迅為文的本意了，即以戲中的「二醜」，隱喻諷刺當下文人——受豢養的「智識階級」扮演的權勢者「幫閒」的腳色。
文章漸入佳境之後，魯迅由此向更深處挖掘。他根據自己的體認，提示了這樣一個事實；「二醜」腳色，並非二醜們自己編出來的，小丑們編的戲本也不會有。它乃是「小百姓看透了這一種人，提練出來，制定了的腳色。
」然後將這種腳色的創造，上升到一種普遍性的藝術型別，並分析了「二醜藝術」產生的必然性與現實的存在形態，直逼問題的核心：「世間只要有權門，一定有惡勢力，有惡勢力，就一定有二花臉，而且有二花臉藝術。我們只在取一種刊物，看他一個星期，就會發現他忽而怨恨春天，忽而頌揚戰爭，忽而譯蕭伯納演說，忽而講婚姻問題；但其間一定要慷慨激昂的表示對於國事的不滿：
這就用出末一手來了。這最末的一手，一面也在遮掩他並不是幫閒，然而小百姓是明白的。早已使他的型別在戲臺上出現了。
」這樣，文章題旨才全部呈現出來，對幫閒文人的辦雜誌，出期刊，怎樣用出「最末一手」來遮掩他「並不是幫閒」的「二醜藝術」，進行了尖銳的諷刺，將戲臺上的群眾創造與生活中的醜惡存在，戲劇中的「二花臉」腳色和現實裡的「二醜藝術」，緊密連在一起，亦戲亦真，絲環相扣，由遠及近，步步緊逼，使讀者在接受中，不但醒悟與洞徹，而且獲得藝術上一種審美的感受。 魯迅說自己的雜文，「論時事不留面子，砭錮弊常取型別」。（《偽自由書·前記》）「不留面子」，是諷刺的鋒芒，「常取型別」，是為文的技巧。
這篇雜文充分體現了魯迅的追求。他立意將現實中的一種文學現象，比喻為浙東戲中的「二花臉」腳色，由此聯想昇華，演繹發微，從而提練出一個「二醜藝術」的型別，這樣就使得自己的諷刺物件，不再是個別現象的偶然發現，而有了一種更大的社會批判的普遍性和代表性。它不一定指某一個雜誌，或某一些人，而成為黑暗的統治者「幫閒」的一類雜誌，一類知識人的總體象徵，如病理學中的瘡疽的圖，乃是「一切某瘡某疽的標本」。
這種發現和提練本身，顯示了魯迅的諷刺與幽默的才華，也給魯迅的這篇雜文帶來了意蘊很深的審美的品格。它的諷刺意義和藝術價值，因此也就超越了時間的限制，獲得了無盡的悠遠性。 將一個事物和另一種現象聯絡起來，進行一個題旨的論述，需要對於不同事物相似的本質之處的精心提練，也需要論述者謀篇為文的精湛構思。
魯迅深諳「八股文」寫作中章法的特點。這篇雜文裡，他就充分用了「八股文」謀篇運作中「起承轉合」的方法。第一自然段是「起 」，是「破題」，講民間戲班中「二醜」腳色的由來；第二自然段是「承」，講「二醜」本領的特殊性；第三自然段是「轉」，由「二醜」的特色轉到論幫閒的「知識階級」；到了第
三、四、五自然段是「合」，用主要的篇幅，講了「二醜藝術」的「幫閒」本質和這個「型別」的由來。全篇文字凝練，結構謹嚴，層層剝筍，不露匠氣，氣勢一貫，天衣無縫，真可謂現代藝術性雜文中的一篇傳世的精品和典範。
急``魯迅的《二醜藝術》中批判的是什麼樣的人格?
4樓：歡樂的草原
批判的是實用主義，欺上媚下，見風使舵。
5樓：記憶猶新的人
魯迅把國人的醜比喻成二花臉藝術——身份比小丑高，而性格比小丑壞。如此徹底的尖銳的諷刺，無非也是打自己人屁股，讓自己人反省。
結合魯迅二醜藝術,論述二醜理解
6樓：匿名使用者
魯迅不喜歡帶著假面具的人，也不喜歡惡棍周圍裝腔作勢的幫閒，所以二醜不明不白的面目，似乎比明明白白塗得很難看的小丑，更惹人討厭。
魯迅雜文有什麼特點
7樓：這天不太爽
1、魯迅的雜文卻具有高度的說服力,長篇的論證嚴密,短篇的一針見血,都能在有限的篇幅裡,把道理說得清楚、充分、深刻. 2、魯迅雜文擅長分析,他的論辯能制強敵於死命,揭露矛盾的方法也多種多樣. 3、魯迅在運用邏輯思維來揭露事物的矛盾時,經常通過藝術形象來表現.
寥寥幾筆,逼真傳神. 4、魯迅經常運用書本或自己創造的故事來構成形象,表達思想.魯迅的形象化手法,都表現了貼切、平易、新鮮的特點.
5、魯迅雜文的感情力量,特別表現在諷刺上.他認為：「『諷刺』的生命是真實；不必是曾有的實事,但必須是會有的實情.
6、魯迅還有一部分雜文,通過「曲筆」隱晦曲折地表達自己的思想感情. 總之,魯迅的雜文,形式豐富多彩,手法不拘一格,莫不清新獨創,給予讀者以雋永的藝術享受.
8樓：匿名使用者
墳 熱風 華蓋集 華蓋集續編 而巳集 三閒集 二心集 南腔北調集 偽自由書 準風月談 花邊文學 且介亭雜文 且介亭雜文二集 且介亭雜文末編 集外集 集外集拾遺
集外集拾遺補編
主要特徵
1、魯迅的雜文卻具有高度的說服力，長篇的論證嚴密，短篇的一針見血，都能在有限的篇幅裡，把道理說得清楚、充分、深刻。
2、魯迅雜文擅長分析，他的論辯能制強敵於死命，揭露矛盾的方法也多種多樣。
3、魯迅在運用邏輯思維來揭露事物的矛盾時，經常通過藝術形象來表現。寥寥幾筆，逼真傳神。
4、魯迅經常運用書本或自己創造的故事來構成形象，表達思想。魯迅的形象化手法，都表現了貼切、平易、新鮮的特點。
5、魯迅雜文的感情力量，特別表現在諷刺上。他認為：「『諷刺』的生命是真實；不必是曾有的實事，但必須是會有的實情。
6、魯迅還有一部分雜文，通過「曲筆」隱晦曲折地表達自己的思想感情。
總之，魯迅的雜文，形式豐富多彩，手法不拘一格，莫不清新獨創，給予讀者以雋永的藝術享受
9樓：匿名使用者
魯迅雜文所含甚「雜」，主要內容有兩大特點：1、它反映的中國社會具有相當的深度和廣度，從中人們可以清楚地看到中國近、現代社會的歷史面貌。如單從某一篇看，他的雜文所評述的多是具體、細小、平常之事，但匯在一起卻是一個完整的社會形象。
因此，他的雜文又很具概括性和代表性。2、魯迅的一生關注中國的國民性改造問題，這一工作主要是由他的雜文來完成的。
魯迅雜文形象性很強，他文章中的說理、論辯、批判、駁論等邏輯力量都是透過鮮明的形象來體現的，因而他的雜文具有濃郁的藝術色彩。魯迅雜文的文體自由多變，短評是他常用的形式。他的文風或嚴峻凜然，或清新雋永，或鋒芒畢露，或潑辣犀利，或意味深長，多姿多彩不拘一格。
他的雜文是現代文學中有重大影響的一種文體。
10樓：童言無忌
魯迅的雜文具有戰鬥性，似一把匕首直刺向敵人的心臟。嚴密透徹，論辯性強，
11樓：韓志波
魯迅曾說雜文應該是匕首，是投標，他的雜文就是這樣的**。敢於揭出社會的黑暗，直言不諱，為當時所不容，但這也恰是他的難能可貴之處。
從文章標準來看，他的文章能做到條條分析，層層解釋，將事情的來龍去脈一一剖析出來，整體文章很有條理，用筆也是不蔓不枝，絕無廢話。總之就是乾淨、利落、凝練。
12樓：匿名使用者
犀利，尖銳，一針見血。
13樓：匿名使用者
深刻的思想性，用心的教育性。
魯迅雜文有什麼特點？
老舍、巴金、冰心、魯迅作者的原名和作品是什麼
14樓：匿名使用者
1、老舍
原名舒慶春。巴金原名李堯棠。冰心原名謝婉瑩。魯迅原名周樹人。
2、老舍作品：《駱駝祥子》、《四世同堂》、《茶館》。巴金作品：《家》、《春》、《秋》。冰心作品：《繁星》、《春水》。魯迅作品：《少年閏土》、《故鄉》、《社戲》
魯迅雜文的藝術特點是什麼魯迅雜文的藝術特點是什麼？不用太詳細
1 魯迅的雜文卻具有高度的說服力，長篇的論證嚴密，短篇的一針見血，都能在有限的篇幅裡，把道理說得清楚 充分 深刻。2 魯迅雜文擅長分析，他的論辯能制強敵於死命，揭露矛盾的方法也多種多樣。3 魯迅在運用邏輯思維來揭露事物的矛盾時，經常通過藝術形象來表現。寥寥幾筆，逼真傳神。4 魯迅經常運用書本或自己創...
魯迅復仇的含義是什麼，魯迅的《復仇》該怎麼理解
1 魯迅是傾心於復仇的 他認為，復仇者儘管失敗，但其生命的自我犧牲要比苟活者的偷生有 價值得多。即使如此，魯迅仍然以他犀利的懷疑的眼光，將復仇面對無物之陣必然的失敗 無 效 無意義揭示給人們看 任何時候他都要正視真相，絕不自欺欺人。2 魯迅不願放棄復仇 在 野草 的 復仇 與 復仇之二 裡，他進而鼓...
魯迅的語言特點，請問魯迅的語言風格是什麼
魯迅的文體簡練得像一把匕首，能以寸鐵殺人，一刀見血。重要之點，抓住之後，只消三言兩語就可以把主題道破。辛辣乾脆，全近諷刺。具有偉大的思想性和偉大的革命性，還因為他窮畢生之力，在中國的文學史上，樹起了一座偉大的文學豐碑。魯迅的語言風格是獨特的，獨特到別人難以摸仿的程度。沒有紮實的知識做底子，就算是摸仿...