1樓：清風細雨
生死挈闊 與子成悅 執子之手 與子偕老
邪！我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
2樓：淚窪窪
心停於君處，愛獻之， 君明乎時， 斯人已憔悴 フ
情難也， 忘亦難也，記乎， 乃寄情之
3樓：孤單雙魚兒
關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑！
執子之手，與之攜老
4樓：匿名使用者
蒹霞蒼蒼,白露為霜,所謂伊人,在水一方.---《詩經•蒹霞》
5樓：匿名使用者
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
6樓：青佩青衿
嗯，不如司馬相如的《鳳求凰》咯
7樓：匿名使用者
子曰：有女朋友自遠方來，不亦爽乎？
8樓：鐸傅香贏鵑
五色寶馬，千金裘，裘就是老百姓說的貂皮大衣，千金裘，就是花費千金買的貂皮大衣。呼兒將出換美酒，就是喊孩子拿這些很貴重的東西去換酒。與爾同消萬古愁，與爾就是與你，拿那些名貴的東西換來美酒與你消愁。
結合上下文，所有人事物都是意象；單說「呼兒將出換美酒」這一句的話，一是「兒」，一是「酒」。構成主客飲酒時有人伺候的環境氛圍，喝得熱鬧，喝得盡興，喝得更符合士大夫階層的身份地位、社交習慣，表現出作者的豪爽、好客，還有借酒抒情、使性的根本目的所在！
關於愛情的文言文句子或者古詩詞句
9樓：紫萱遇
兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。
10樓：匿名使用者
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮
關於美好愛情的文言文句子有哪些？
11樓：大古變光
兩情若是長久時，又豈在朝朝幕幕。
------秦觀〈鵲橋〉
平生不會
相思，才會相思，便害相思。
------元徐再思《蟾宮曲*春情》
多情自古空餘恨，好夢由來最易醒。
------ 清；史清《溪佚題》
不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
------ 曹雪芹《紅樓夢》
相思樹下說相思，思郎恨郎郎不知。
------ **：梁啟超
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
多情自古傷離別。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？!
------ 柳永《雨霖鈴》
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
這次第，怎一個愁字了得?
------李清照 《聲聲慢》
無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭此情可待成追憶，只是當時已惘然。
------ 李商隱《錦瑟》
------ 辛棄疾《青雲案*元夕》
花開堪折直須折,莫待無花空折枝!
------ 唐 杜秋娘《金縷衣》
一枝穠豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
------ 李白《清平調之二》
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
------ 宋；柳永《鳳棲桐》
往事已成空，還如一夢中。
------ 李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》
知我意，感君憐，此情須問天！
------ 李煜 《更漏子 金雀釵》
月上柳梢頭，人約黃昏後。
------ 朱淑真《山查子》
相見爭如不見，有情還似無情。
------ 司馬光《西江月》
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
------《玉樓春》
身無綵鳳雙飛翼
心有靈犀一點通。
------ 唐；李商隱《無題》
人生自古有情痴，此恨不關風與月。
------ 宋；歐楊修《玉樓春》
古文愛情詩詞古句
12樓：loveless無敵晝
（1）相思時
蝶戀花宋·晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，
13樓：匿名使用者
在天願做比翼鳥,在地願為連理枝. 身五彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通. 兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮.
14樓：v語愁眸
關雎蒹葭
李商隱的無題
「形容愛情悲傷」的古文句子有哪些？
15樓：匿名使用者
君住長江頭，我住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水。無題
16樓：貓的平行時空
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
影孤憐夜永。永夜憐孤影。
行盡江南，不與離人遇。
人去空流水，花飛半掩門。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
睡裡消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。「花自飄零水自流」言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實，這一句含有兩個意思：
「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種複雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。
這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。當然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感。「一種相思，兩處閒愁。
」由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
出自宋代晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》。承上「到曉」，折回寫今晨登高望遠。「獨上」應上「離恨」，反照「雙飛」，而「望盡天涯」正從一夜無眠生出，脈理細密。
「西風凋碧樹」，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，「凋」字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出一片無限廣遠寥廓的境界：
「獨上高樓，望盡天涯路。」這裡固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從「望盡」一詞中可以體味出來的。這三句儘管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗淨鉛華，純用白描。
這三句是此詞中流傳千古的佳句。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
出自唐代張籍的《節婦吟寄東平李司空師道》。此詩詞淺意深，言在意外，含蓄地表達了詩人的政治立場。全詩情理真摯，心理描寫細緻入微，委婉曲折而動人。
除了它所表現的是君子坦蕩胸懷這一因素外，其在藝術上的高妙也是促使它成為名作的重要原因。據說由於這首詩情詞懇切，連李師道本人也深受感動，不再勉強。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
出自宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。 靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。
此詞便是這時期的典型代表作品之一。
當君懷歸日，是妾斷腸時。
丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。按理說，詩中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以「斷腸」承之，這又似乎違背了一般人的心理，但如果聯絡上面的興句細細體會，就會發現，這樣寫對錶現思婦的感情又進了一層。元代蕭士贇對此詩評述揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關係。
詩中看似於理不合之處，正是感情最為濃密所在。
影孤憐夜永。永夜憐孤影。
出自宋代蘇軾的《菩薩蠻·迴文秋閨怨》。首先從「影孤」進到「孤影」，從「夜永」進到「永夜」，反映了**夜思的漫長過程。一個「憐」字，傳神地貫穿始終，有「徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄」（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態。
「樓上不宜秋，秋宜不上樓」，進一步襯托**秋夜思念郎君的深沉心態。「樓」與「秋」互不相容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
行盡江南，不與離人遇。
出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》。是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。
「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。
人去空流水，花飛半掩門。
出自宋代秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》。寫景之外，別寄幽情，抒發人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心。「風揚「花飛」是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。
「花飛」二字尤其觸目痛心，融悽慘的感受於尋常之景中，大有「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」之意，簡潔而含蓄。「門」是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還不死的寫照。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
出自宋代歐陽修的《玉樓春·別後不知君遠近》。詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。「自古傷心唯遠別，登山臨水遲留。
暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。」（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）風竹秋韻，原是「尋常景物」，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。
出自唐代司馬紮的《宮怨 / 閨怨》。頭兩句抓住深宮寂寥、令人厭倦的特點，著眼於「柳色」和「鶯啼」，描繪柳掩畫樓、鶯啼曉日，表現出「深鎖春光一院愁」（劉禹錫《春詞》）的情境。「柳色參差」，用語精煉，不僅寫出宮柳的柔條長短參差，而且表現出它在晨曦中的顏色明暗、深淺不一。
「掩畫樓」，則寫出宮柳枝葉繁茂、樹蔭濃密。宮苑中綠蔭畫樓，鶯聲宛囀，本是一派明媚春光。但失去自由、失去愛情的宮女，對此卻別有一種感受。
清晨，柳蔭中傳來一聲聲鶯啼，反引起宮女們心中無窮愁緒，整個宮苑充滿了淒涼悲愁的氣氛。暮春柳色掩映畫樓，透露出春愁鎖閉、美人遲暮之感。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
出自宋代李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又湧上心頭，其內心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，把真摯的感情由外露轉向內向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態，把相思之苦表現得極其真實形象，表達了綿綿無盡的相思與愁情，獨守空房的孤獨與寂寞充滿字裡行間，感人至深。
睡裡消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》。這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。
這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。
出自元代王實甫的《十二月過堯民歌·別情》。而在《堯民歌》中，作者便採用了直接抒情的表達方式，連環與誇張的手法寫**相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面，但從總體傾向來看，卻是以俗為美。
如「怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂」，表達的是**的閨怨情緒，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又不可能不憂傷。詩人用散文句法，使得意思顯豁，明白如話，再加上「忽地」，「怎地」等口語的運用，讀起來使人感到一股濃郁的生活氣息。**等待歸人，每天以淚洗臉，「新啼痕壓舊啼痕」，實在悲苦。
日子就在相思中過去了，瞧，**身體又瘦損了，連腰帶都寬了三寸。
冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
出自唐代李白的《夜坐吟》。李白此詩襲「聽歌逐音，因音託意」之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。「冰合」、「金缸」句，仍為兩個七字句，但換了韻。
詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然。「水合井泉」，承「夜寒」而來；「月入閨」、「金缸青凝」（一作「青光凝明」），承「久坐」而來。
隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由「沉吟」而「悲啼」了。
幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。
出自宋代蔡伸的《一剪梅·堆枕烏雲墮翠翹》。多少次等到天黑點上蠟燭映紅了窗子，多少次誤以為是他打馬經過。斷腸呀，風花雪月可憐無盡長宵。
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文言文的翻譯規律 翻譯古文，主要有兩個要求 正確 通順 即 信 達 雅 正確是指內容而言，要如實表達本意，不曲解 不缺漏 不濫增 通順，是指表達而言，要使譯文符合現代漢語的語法習慣。具體翻譯古文時，我們要遵循兩個基本原則，掌握六種操作方法。原則之一 詞不離句，句不離篇。文章的詞 句都是在具體的語言環...
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