1樓：坑卷
戲劇是一種舞臺表演藝術.沒有舞臺,沒有演員,便沒有戲劇.一齣戲的演出,首先要有劇本作為舞臺演出的基礎；還要有佈景、道具、化妝、燈光、服裝和效果；有的要**伴奏；演員的形體動作要有舞蹈因素,等等.
戲劇是文學、美術、**和舞蹈等多種藝術的綜合體.綜合性,是戲劇的顯著特徵.
戲劇和其他藝術樣式的不同點,就在於它通過演員的語言和形體動作來表現人物性格、開展故事情節,以揭示既定的主題.因此,演員在舞臺上所塑造的戲劇形象是直接形象.這和文學作品必須通過閱讀和想象才能獲得的形象——間接形象,是有顯著區別的.
戲劇形象的直接性,使觀眾具體地看到了逼真的生活場景和人物的音容笑貌,聽到人物的聲音,甚至直接感受到人物情緒的細微變化.因而,戲劇藝術的感染力和教育作用,比較直接和強烈.形象的直接性,是戲劇的又一個特徵.
弄清了戲劇的特徵之後,我們再研究戲劇文學(即供演出的「指令碼」,或稱「劇本」)的特點.
劇本,是戲劇得以演出之「本」,但並不等於戲劇,它只是構成戲劇藝術的基本因素之一.劇本屬於語言藝術的範疇,是一種文學體裁,具有可供閱讀的文學價值.一般說來,戲劇文學的特點表現為以下兩個方面：
(一)戲劇文學高度集中地反映生活,要求有集中的戲劇情節和激烈的戲劇衝突.
劇本不僅供人們閱讀,主要是為了在舞臺上演出而創作的.因此,劇作者要把人物、時間、場景高度集中,即在有限的舞臺空間和時間內,通過人物的語言和動作以及一定的場景,複雜的矛盾衝突,推動劇情的發展,以深刻地反映社會生活和表達作者的思想感情.只有這樣,才能使作品的情節像翻騰的波浪,一波未平,一波又起,緊湊地向前發展,迅速地展示人物性格.
也只有這樣,作品才能有「戲」,才能動人心絃,吸引觀眾.
劇本集中表現矛盾衝突,要求劇情的集中性,要求開門見山地揭示矛盾,緊湊地發展矛盾,迅速地把矛盾衝突推向高潮.戲劇衝突是戲劇藝術的生命,戲劇正是通過它引來生活的激流,掀起觀眾的感情波瀾,產生動人的藝術力量.戲劇衝突為人物的性格所決定,又為展示人物性格服務.
戲劇文學的作者,就是從生活出發,根據特定主題的需要,通過戲劇衝突,尖銳地表現出生活中本質的矛盾.……
(二)戲劇文學的語言要求個性化和動作性
戲劇文學人物的語言,是塑造人物形象的基本材料.高爾基在《論劇本》中說：「劇本(悲劇和喜劇)是最難運用的一種文學形式,其所以難,是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現自己的特徵,而不用作者提示在這裡,周樸園表現了其冷酷本性,他以自己陰暗卑劣的心理揣度魯侍萍,認定對方找到這裡來,一定是受人指使來進行敲詐的.
而魯侍萍的答話則表現了她心地的磊落和對於周樸園的憤恨.通過這樣的精彩對話,揭示人物的鮮明性格和不同性格之間的尖銳對立,正是劇本對話的基本任務.劇中人物的心理活動,也可以通過對話來表現,有時也通過人物的獨白來直接告訴讀者.
為了顧及戲劇效果以及戲劇時間的限制,戲劇語言必須簡潔、含蓄.劇作家在寫劇本時都非常注意語言的錘鍊、力求做到人物語言洗練、簡潔而又富有表現力,力求做到人物語言的高度個性化.
戲劇語言要能鮮明地表達人物的動作,即富於動作性.戲劇所要求的動作,是指人物的主動、積極以及強烈的情感,並且要從人物的動作中展現人物的性格特徵.一個劇本的語言蘊含著豐富的動作性,就可為演員的表演提供廣闊的餘地.
演員就能憑藉這些語言,想象出他所扮演角色的動作、表情和姿態,使演員更好地塑造形象.當然,戲劇中的語言也是一種動作,不僅是外形的,而且是內心的動作.因為語言產生於內心動作(即思想感情),又能引起千變萬化的外部動作.
所以,優秀劇作的人物語言,是富於動作性的,它暗示著或鮮明地表現出劇中人物的一系列行動,從而展現出人物的性格特徵.而這些語言,不是劇作者強加給他所塑造的人物的,它應該是劇中人物在特定環境中必然要說的話
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2樓：匿名使用者
戲劇文學指供戲劇舞臺演
出用的劇本。戲劇文學——劇本，是「一劇之本」，它是一種與**、散文、詩歌並列的文學體裁。戲劇文學必須有強烈的戲劇性，文學體裁是代言體而不是旁敘體，世界上早期戲劇劇本的臺詞都是詩體的。
什麼是戲劇文學，戲劇文學的基本特徵是什麼
3樓：小石頭pk小雨花
戲劇文學是一種側重於以人物臺詞為手段集中反映矛盾衝突的文學體裁。 戲劇文學的基本特徵主要是： (1)濃縮地反映現實生活。
受舞臺表演時間、空間的限制劇本對現實生活的反映具有高度的濃縮性。舞臺表演時間不宜過長。舞臺場景相對固定不能隨時換景。
(2)集中地表現矛盾衝突。沒有集中的矛盾衝突就沒有戲劇。 (3)以人物臺詞推進戲劇動作。
在劇本中劇中人物的言語(臺詞)是用來塑造形象、展示矛盾衝突的基本手段。離開了臺詞就沒有了戲劇文學。戲劇任務的言語、對話要足以推進戲劇動作。
臺詞的動作性即人物言語要以矛盾衝突為基礎並能促進事件、衝突的發展。戲劇矛盾衝突由產生到激變就是由一系列戲劇動作來推動的。各個戲劇動作由人物的形體活動和言語活動來體現其中對話、獨白是最重要的。
它既可用人物心靈的展示來體現戲劇動作又可促使矛盾衝突的發展。
戲劇文學是一種側重於以人物臺詞為手段,集中反映矛盾衝突的文學體裁。戲劇文學的基本特徵主要是：(1)濃縮地反映現實生活。
受舞臺表演時間、空間的限制,劇本對現實生活的反映具有高度的濃縮性。舞臺表演時間不宜過長。舞臺場景相對固定,不能隨時換景。
(2)集中地表現矛盾衝突。沒有集中的矛盾衝突就沒有戲劇。(3)以人物臺詞推進戲劇動作。
在劇本中,劇中人物的言語(臺詞)是用來塑造形象、展示矛盾衝突的基本手段。離開了臺詞,就沒有了戲劇文學。戲劇任務的言語、對話要足以推進戲劇動作。
臺詞的動作性,即人物言語要以矛盾衝突為基礎,並能促進事件、衝突的發展。戲劇矛盾衝突由產生到激變,就是由一系列戲劇動作來推動的。各個戲劇動作由人物的形體活動和言語活動來體現,其中對話、獨白是最重要的。
它既可用人物心靈的展示來體現戲劇動作,又可促使矛盾衝突的發展。
戲劇文學的特點是什麼?
4樓：閆起雲己琴
①必須遵循空間和時間高度集中的原則；②必須有集中、尖銳的矛盾衝突；③主要靠人物用自己的語言和動作來表現自己的性格
戲劇文學三大特點
5樓：抱香蕉睡覺
一是完整的綜合性。即文學（劇本）、**、舞蹈、美術等各文學藝術門類的綜合統一；
二是形象的直觀性。戲劇藝術是「活人當眾演給活人看」的藝術。它的人物、環境和情節發展都是直觀再現，而不像其它文學作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現出來；
三是高度集中性。戲劇演出時間一般在三小時以內，演出在舞臺上進行，所以戲劇的時間、空間和人物必須高度集中，既不能像**那樣全方位展現，也不能像電影那樣自由馳騁。
6樓：唯愛唐七
無論是「案頭本」還是「演出本」，都要受到戲劇的三個基本特徵的制約。這三個特徵：
一是完整的綜合性。即文學（劇本）、**、舞蹈、美術等各文學藝術門類的綜合統一；
二是形象的直觀性。戲劇藝術是「活人當眾演給活人看」的藝術。它的人物、環境和情節發展都是直觀再現，而不像其它文學作品那樣必須閱讀和想象，才能在腦海中間呈現出來；
三是高度集中性。戲劇演出時間一般在三小時以內，演出在舞臺上進行，所以戲劇的時間、空間和人物必須高度集中，既不能像**那樣全方位展現，也不能像電影那樣自由馳騁。
7樓：維多利亞草原上
①必須遵循空間和時間高度集中的原則；②必須有集中、尖銳的矛盾衝突；③主要靠人物用自己的語言和動作來表現自己的性格
8樓：雨落忘川子墨
戲劇文學高度集中地反映生活，要求有集中的戲劇情節和激烈的戲劇衝突。
戲劇文學的語言要求個性化和動作性
一部戲劇一般要在兩三個小時內演完，用於演出的舞臺也只是幾十平米的狹小空間，所以要受到時間和空間的限制。
為了適應舞臺演出，戲劇文學一般都沒有敘述人的語言，戲劇文學的語言像日常生活的語言一樣，淺白、易懂、琅琅上口。只有這樣，臺下的觀眾才能一聽就懂。
戲劇文學的特性有哪些？
9樓：匿名使用者
濃縮地反映現實生活
集中地表現矛盾衝突
以人物臺詞推進戲劇動作
戲劇文學必知的常識有哪些 10
10樓：開拍藝考教育
一、表演專業考什麼內容。
表演專業呢，總得來說呢，考試內容就是聲、臺、行、表，通常的表演專業，都會有初試和複試。
初試和複試的內容，一般初試的考試內容都是自我介紹、自選作品朗讀、集體小品的的表演還有就是考官的問了呢。這幾項考試內容還是比較有難度的呢，在自我介紹中就是要考生自己去琢磨一年怎樣的讓自己的自我介紹變得特別一點了。還有其他專案中的閃光點都是需要考生自己去挖掘了。
在這一部分不管是哪個專案，都要選擇適合自己的材料或者是內容。
複試的時候分為二試和三試，通過二試的考生，在參加三試的時候。複試的考察專案是比較綜合的。坑你考場的方面比較全面的。所以進入三試的你要提前做好準備的喲。
二、在考官面前真實和真誠最重要。
有的考生在參加考試的時候，怎麼說有一種端著的架子或者是一直在裝，想讓考官跟家注意到自己，但其實並不用這樣的，在考官眼裡最能夠吸引到他們的往往是那些很真實的考生呢。就將你最真實的一面展現給考官老師看，這樣的話反而會得到老師的關注或者注意呢。
現代戲劇有哪些主要特徵?
11樓：雨說情感
特點：1、情bai節是最重要的。亞du裡士多德在zhi人類第一部戲劇理論專dao著內《詩學》裡認為
容，人的行動即情節。在他看來，只有情節，即人的行動，才是戲劇塑造性格的合適方式。
2、另一個重要特徵就是對話原則。在傳統戲劇中，人物的激情和行動主要是通過臺詞來表現的。戲劇中的臺詞，應該是真正的對話。和情節是生活的提煉一樣，戲劇對話也是對生活語言的提煉。
3、悲劇和喜劇原則。人們往往認為「大團圓」結局是中國戲劇「喜聞樂見」的民族樣式，這其實是一個誤解。「大團圓」並不是中國特色，而是「中世紀」特色，在歐洲中世紀戲劇裡，也沒有真正的悲劇。
一切國王說得上話的地方，都把悲劇看作只會發生在古代和隔壁鄰居的故事。
擴充套件資料
分類：悲劇、喜劇和正劇，其中悲劇出現的時間早於喜劇，正劇也稱為悲喜劇。
悲劇：衝突的實質：「歷史的必然要求和這個要求的實際上不可能實現」。悲劇的審美價值：「將人生的有價值的東西毀滅給人看」。
喜劇：審美價值：「將那無價值的撕破給人看」。
正劇：將悲劇和喜劇「調解成為一個新的整體的較深刻的方式」。
簡述戲劇《椅子》主題，簡述荒誕派戲劇的主要特徵
一個無名小島上，孤獨居住的老年夫婦要開一個討論人生真諦的演說會。兩人喋喋不休地說著，可傾訴的物件卻只有面前的椅子。慢慢的更多椅子佔據了舞臺，原來處在中心的演員被擠到了邊緣，最後被迫消失。可即使這樣，人的內心還是備感擁擠逼仄。沒有經驗，也沒有旁證，每個人都在孤軍奮戰，日益強大更助長了獨立的生存，讓精神...
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