1樓：百度使用者
這首詞通過對暮春景色的
描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫情深不斷，相思難寄；下片寫由情生愁，愁思紛紛。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。
賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。
「凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。」橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：
「鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。
凌波，出自曹植《洛神賦》：「凌波微步，羅襪生塵。」這裡是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。
基於這種可望而不可即的遺憾，作者豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度？」用李商隱「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年」詩意。
下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。
上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。「飛雲」一句，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。
蘅皋，生長著香草的水邊高地，這裡代指美人的住處。「彩筆」，這裡用以代指美人才情高妙。那麼，美人何以題寫「斷腸句」？
於是有下一句「試問閒愁都幾許？」「試問」一句的好處還在一個「閒」字。「閒愁」，即不是離愁，不是窮愁。
也正因為「閒」，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
清王闓運說：「一句一月，非一時也。」就是讚歎末句之妙。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄託。
賀鑄為人耿直，不媚權貴，「美人」「香草」歷來又是高潔之士的象徵，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，正是作者懷才不遇的形象寫照。從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛讚，「同病相憐」恐怕也是一個重要原因。
當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說，都是「與我心有慼慼焉」。這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。
周紫芝《竹坡詩話》：賀方回嘗作《青玉案》，有「梅子黃時雨」之句，人皆服其工，士大夫謂之「賀梅子」。
羅大經《鶴林玉露》：賀方回有「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」。蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。
沈謙《填詞雜說》：「一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」不特善於喻愁，正以瑣碎為妙。
先著、程洪《詞潔》：方回《青玉案》詞工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍。
沈際飛《草堂詩餘正集》：疊寫三句閒愁，真絕唱！
劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收四句雲：「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。」其末句好處全在「試問」呼起，及與上「一川」二句並用耳。
王方俊《唐宋詞賞析》：賀鑄晚年退隱至蘇州，並在城外十里處橫塘有住所，詞人常往來其間。這首詞寫於此時此地。詞中寫路遇一女子，而引起了作者對生活的感慨。
宋代賀鑄的青玉案怎麼背加拼音
凌波不過橫塘抄 路，l ng b b gu h ng t ng l 但目送 芳塵去。d n m s ng f ng ch n q 錦瑟華年誰與度？j n s hu ni n shu y d 月橋花院，yu qi o hu yu n，瑣窗朱戶，su chu ng zh h 只有春知處。zh y u c...
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