1樓：幼兜
以歷史人物或歷史事件為題材的**。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想象和虛構，允許適當的藝術誇張和必要的集中，但在大的史實方面不能杜撰、篡改、違背。
可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中瞭解歷史並受到啟示。英國h．奧斯本《牛津藝術指南》（1970）：
歷史**：利用歷史材料加以想象豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，採用的人物或者是虛構的，或者是真實的歷史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動範圍，因而**家往往嘗試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性
2樓：
完美完整的背景-環境（世界觀）
角色矛盾的深化。曲折的發展，注重真實性。利用歷史材料加以想象豐富而重新構成事件發展的一種敘事文體，採用的人物或者是虛構的，或者是真實的歷史人物，或者二者兼而有之。
既然允許有相當廣闊的活動範圍，因而**家往往嘗試著以某種程度的精確性重新創造他所要敘述的事件的壯觀的戲劇性
寫明末清初的歷史**有哪些
3樓：wyd丹裡個丹
有姚雪垠所著的《李自成》，蔡東藩所著的《歷史通俗演義—明史演義》，劉斯奮所著的《白柳門》。
（1）姚雪垠的《李自成》：**以明末李自成領導的農民起義軍由弱小變強大，轉敗為勝推翻明王朝統治、抗擊清軍南下為主要線索，多角度、多側面、多層次地再現了明末清初風雲變幻的歷史風貌和農民起義軍從勝而敗的悲劇結局，揭示了農民戰爭和歷史運動發展的規律。
（2）蔡東藩的《歷史通俗演義—明史演義》：名為演義，實為通俗歷史。其作品主本信史，為通俗史著的經典。
（3）劉斯奮的《白門柳》：**講述的是明末清初「秦淮八豔」中的三大名妓柳如是、李十娘、董小宛以及名士錢謙益與時代、命運奮力抗爭的故事。共分為三冊，分別為：
《白門柳1：夕陽芳草》、《白門柳2：秋露危城》、《白門柳3：
雞鳴風雨》。
一、《夕陽芳草》是長篇歷史**《白門柳》三部曲的第一部，描述大明王朝覆滅的前夕，清軍、農民起義軍虎視眈眈，江南地區的文人組織「復社」和「閹黨」、餘孽之間的激烈鬥爭，以及復社四公子之一的冒襄與秦淮名妓董小苑一波三折的愛情糾葛，內部黨爭不斷，大廈將傾的前一刻，江南士人名流還在為自己的理想、慾望苦苦掙扎，再現了我國十七世紀中葉尖銳複雜的社會矛盾。
二、《秋露危城》是長篇歷史**《白門柳》三部曲的第二部。以明末動盪複雜的局勢為背景，明朝國破君亡，農民軍領袖李自成率兵攻入北京，明崇禎的突然滅亡給江南造成了衝擊和極度混亂。面對南下的清軍，聚集白門的士人階層有的誓死堅守，為江南半壁河山，擁立新君，以史可法為首的東林集團與以馬士英為首的政治勢力較量。
政權內部的矛盾日趨尖銳，各派鬥爭驚心動魄，甚至爆發內戰危機，直至清兵一舉南下。
三、《雞鳴風雨》是長篇歷史**《白門柳》三部曲的第三部，情節緊接上一部，描寫明朝殘餘勢力在弘光王朝覆滅後，退守浙東地區，繼續堅持抗清及其最終滅亡的過程。正義與**、卑鄙與崇高、野心與情慾、征服與反抗、腐朽與新生等種種人性也揭示得更加充分和徹底，使人沉浸於豐厚的藝術享受的同時，還可以從「士」（知識分子階層）作為文化守護者的職責和命運中，獲得更深的感悟和思考。
4樓：匿名使用者
上起點中文網，裡面的分類中去找，或者到書旗**網，裡面也有這分類的書，願採納
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是一種文學體裁，具有虛構性，體現的是 家個人的思想 情感和想象的藝術才能。史書是記載歷史的作品，要求忠實於歷史本來面目。區別是 貴 幻 創作者為了達到審美的目的，可以憑藉想象改變歷史的原貌，修改或者修改歷史事實。例如 三國演義 史書貴 真 要求儘可能得複製歷史，再現歷史情境。例如 三國志 有時代背景...
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