1樓：匿名使用者
對，主要的就是格律和押韻，對稱和押運一般比較難，順了就好，剛開始就在格律，古音韻和今韻有許多字的平仄是不同的，現入門，多是今韻，一二平，三四仄，一般，就拿七律說，一三**論，二四六分明，比如，早歲那知世事艱？（仄仄仄平仄仄平）中原北望氣如山。（平平仄仄仄仄平）樓船夜雪瓜洲渡，（平平仄仄平平仄）鐵馬秋風大散關。
仄仄平平仄仄平）……其中，第三句要粘第二句的格律，等等，當然，七律有點難，很嚴格，也有不嚴格的，但是，剛入門呢，嚴格點好，至於押韻，山，和關，壓的是an的韻，也有的詩不求押韻，這就看詩的格調等等，呵呵，希望能幫到你。
2樓：匿名使用者
對仗分聲調的對仗，如仄仄平平仄，平平仄仄平。和字句意思的對偶，如無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。從對仗的角度來說，也分為幾種：
一種是唐初及之前的，對押韻有要求，但對對仗要求不是很嚴格，所謂古風即是；另一種是盛唐之後，對對仗的要求越來越精嚴，形成律句甚至排律。 押韻也分幾種情況，一種是一韻到底，四句或八句的絕、律皆須遵守。還有一種是排律或長古風，那就中間可以轉韻。
寫詩時用韻是有規定的，因為古音與現代漢語發音上已多有差別，因此寫詩時最好藉助韻書如平水韻部來定韻，防止失韻。詩界還有一種新的看法，就是用韻以現代漢語拼音為發音基礎來分韻，這個也可以借鑑！
3樓：匿名使用者
押韻講究平仄，一般說聲調中一聲和二聲是平，三四聲是仄
寫景古詩講究對稱的有哪些
4樓：勤讀詩書
《江畔獨步尋花》
杜甫 黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
【詩歌譯文】
黃四孃家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。
嬉鬧的彩蝶戀戀不捨地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲婉轉動人。
【詩歌賞析】
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開時節，他獨自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。
首句「黃四孃家花滿蹊」，點明尋花的地點。「蹊」是小路。「花滿蹊」是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。
次句「千朵萬朵壓枝低」。「千朵萬朵」形容數量之多。「壓枝低」中的「壓」和「低」兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。
這句是上句「滿」字的具體化。第三句「留連戲蝶時時舞」。「留連」是形容蝴蝶飛來飛去捨不得離開的樣子。
這句從側面寫出春花的鮮豔芬芳。其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句「自在嬌鶯恰恰啼」。
「嬌」是形容鶯歌柔美圓潤。「恰恰啼」是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫。只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱。
這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情於物的手法。由於詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在「黃四孃家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。
「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。
花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。
正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。
「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕鬆的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四孃家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九莊》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。
這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管絃，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。
如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。
詩人也並非不重視詩歌的**美。這表現在
三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。
「時時」、「恰恰」為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻「舞」、「鶯」二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助於心情的表達。
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如「對結」（後聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩後聯既對仗工穩，又饒有餘韻，使人感到用得恰到好處：
在賞心悅目之際，聽到鶯歌「恰恰」，不是更使人陶然神往麼？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。
把「留連」、「自在」提到句首，既是出於音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
5樓：淡淡清香飄千古
七絕·秋---組詩
胡秉言其一·秋雨
濛濛細雨擾田園，陣陣涼風紫燕翩。
碧水清荷菱角翠，百花著玉淚盈涓。
其二·秋實
風推溽暑宇添涼，晨露晶瑩稻穀香。
水碧鴨歡弄瀲灩，遠山楓葉醉紅裳。
其三·秋顏
蕭蕭翠竹掩曲幽，阡陌綿綿紫燕啾。
一葉飄來知素影，谷黃落地盡金秋。
其四·秋情
瑟瑟蒹葭蒲萎黃，香銷菡芰葉殘殤。
鴛鴦繾綣不離棄，麗質天生戲水狂。
其五·秋意
淡墨輕描菡萏妖，寒調冷色翠微嬌。
月涼入水盈盈淚，舒袖嫦娥兔弄簫。
其六·秋殤
秋風蕭瑟冷雲飄，秋雨敲桐淚葉憔。
秋露凝珠傷感溢，秋霜漫漫染烏梢。
其七·秋香
疏籬難掩冷菊妝，晶露盈盈綴紫黃。
淡淡幽香飄草舍，清茶慢飲就芬芳。
六絕·田園小記
胡秉言（一）郭外青山鬱郁，籬邊茉莉飄香；金樽敬待知己，草舍宮商繞樑。
（二）季月鳶飛燕舞，山幽綠樹紅花；遊離曠野深處，路轉溪橋蝸家。
（三）倚欄靜坐天暗，收盡山亭晚風；淡月如鉤遠掛，佳人巧弄笛橫。
（四）夜半薰風暗動，驚蟲慢誦紛鳴；和衣靜眠花謝，細雨無聲潤情。
（五）夜闌星繁滿天，螢蟲閃閃飛翩；閨室宿榻依舊，院落深深戸栓。
（六）陽春廣佈德惠，萬物早生翠輝；雲淡風清吻面，花鮮數朵芳菲。
（七）尋春享盡芳草，淡淡鵝黃漫搖；紫燕蹁躚勁舞，魚鴨戲水逐潮。
（八）憑風舞動心絃，奕奕逍遙欲仙；細雨沙沙普度，賢德雅馥幽蘭。
（九）草木知春早生，桃櫻欲動初紅；雜英賣弄妖秀，韭嫩萱青露瑩。
寫古體詩時，寫的詩要不要講究平仄對稱啊？寫時一定要講究詩的平仄嗎？可以不講究嗎？
6樓：朱嘉懿葛穎
寫詩的初級
是需要講究平仄的
平仄不一定是對稱
7樓：務慧豔顧然
其實寫詩完全是為了自己的心而且的，不
用去在乎太多的。
古體的詩，不一定要講究平仄的，但若是講究平仄的話，那就得按照平仄的格式來寫，不然，會有些不倫不類的感覺。讀起來，也不太順口。
如果不講究平仄的話，古詩還是要講究押韻的，韻壓好了，詩的感覺會好很多的。
8樓：俎思菱牽同
自然要按照平仄格式了，不然還叫什麼古體詩？少了平仄的句子，讀起來也非常彆扭的，
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