1樓：姬覓晴
用自然小調寫出的歌具有憂鬱、唯美的作用，和聲小調是小調音階中最常用的一種，旋律小調下行有新的發展，可以直接用作和絃。
在現代的和聲中，旋律小調的上下行音階結構是不變的，c、d、e♭、f、g、a、b、c，也就是我們常說的「jazz minor（爵士小調）」，包含了半個減音階與半個全音階（七級音向上到**音是減音階結構，**音再向上到七級音是全音階結構）。
它在聽覺上像自然大調（f，g，a，b，c），但保留了小調的降iii級音（c，d，e♭結構決定了它屬於小調音階）。它所製造出來的順階和絃與調式，在爵士樂領域已被大量使用，這就是為什麼它被稱為「爵士小調」。
2樓：
◆要回答這個問題，可以從這三種小調式的本質區別及作用可以從其發展的需要和變革上看的很清楚。
●一開始只有自然小調，但自然小調的音階裡沒有導音（第七級音與主音是全音關係，第七級音對主音的傾向性不強），於是產生了和聲小調，和聲小調恰恰彌補了自然小調的那個缺陷，因為和聲小調中第七級音與主音是半音關係，對主音具有很強的傾向性。
●然而，和聲小調因此產生了另一個缺陷，那就是第六級音與第七級音之間的增二度音程（這是個不協和音程），於是產生了旋律小調，旋律小調的特點是既沒有那個增二度又具有導音，似乎兩全其美，但旋律小調由於音階的後半部分與自然大調的音階完全相同，因此聽覺上具有了一定的大調特性。
●從這個產生和發展的過程，就可以知道這三種小調式是互補的，並不是孤立的三種調式。
●為什麼旋律小調的音階只有上行而下行卻與自然小調一樣呢？因為上行時涉及到導音對主音的傾向，所以需要讓第七級音與主音相距小二度，而下行不牽扯導音向主音的進行，所以直接與自然小調一樣即可。旋律小調式僅起一個修飾和完善的作用。
●至於和聲小調的上下行，在實際樂曲中，和聲小調的上行音階很少見，一般使用小調的上行音階時用旋律小調的上行音階，但和聲小調的下行音階還是比較常見的，因為下行增二度比上行增二度在聽覺上更易接受。
●這三種小調式是互補的，都可以寫旋律，都可以配和聲，並非每種有應用限制。事實上，三種小調式中，和聲小調式最常見。自然小調式由於沒有導音，所以其和聲比較複雜，而且聽覺上會有很特殊的感覺。
而旋律小調式一般並不是出現在整首樂曲中，而是夾雜在和聲小調的樂曲中（也就是有時為了彌補和聲小調的增二度而出現）。
3樓：匿名使用者
簡單說就是色彩不同。
首先多體會現有的能找到的這三種小調的歌曲。他們有很明顯的色彩差別。
就像同樣是女人，廣東女人看起來肯定與東北女人不同，東北女人與歐洲女人又不同。到底怎麼不同？我也說不清除，你能說清除嗎？不能。但是確實不同。體會嘍。
體會多了，自己想實踐一下，自然就會了。
自然小調，和聲小調與旋律小調的區別
4樓：木易研修院
樂理基礎教學，小調的三種模式，自然小調、和聲小調、旋律小調
5樓：曌極度回憶
和聲小調升第7級音。旋律小調升上行6，7，下行還原，、！你還有什麼問題+503689653
關於各種大調、小調、和聲大調、和聲小調、旋律大調、旋律小調都是什麼意思啊
6樓：你是我位
大調：一個音階，如果主音和它上方三度音（即第**音）的音程關係為大三度，那麼這個音階就被稱為大調音階，基於此音階的調式便為大調。
小調：一個音階，如果主音和它上方三度音（即第**音）的音程關係為小三度，那麼這個音階就被稱為小調音階，基於此音階的調式的便為小調。
和聲大調和和聲小調：以和聲音階為調式音階的調式被稱為和聲調式，分為和聲大調和和聲小調，
和聲大調的特點是：降低第六級音。以和聲c大調為例，它的上行音階為c、d、e、f、g、降a、b，下行音階為c、b、降a、g、f、e、d、c。
和聲小調的特點是：升高第七級音。以和聲a小調為例，它的上行音階為：
a、b、c、d、e、f、升g，下行音階為a、升g、f、e、d、c、b、a。如上文所說，升g比g是更傾向於主音a，因此更像我們所說的導音。
旋律大調和旋律小調：以旋律音階為調式音階的調式被稱為旋律調式，分為旋律大調和旋律小調。
旋律大調的特點是：上行時沒有變化音、與自然大調的上行音階相同，但下行時降低第六級音和第七級音。以旋律c大調為例，它的上行音階為c、d、e、f、g、a、b，下行音階為c、降b、降a、g、f、e、d、c。
旋律小調的特點是：上行時升高第六級音和第七級音，但下行時沒有變化音、與自然小調的下行音階相同。以旋律a小調為例，它的上行音階為a、b、c、d、e、升f、升g，下行音階為a、g、f、e、d、c、b、a。
自然小調，旋律小調，和聲小調
7樓：匿名使用者
你說得不對，不知你是從哪聽到「和聲小呼叫來配和絃，旋律小調寫旋律」的說法的……不要從字面上臆斷。
和絃和旋律都可以用任何調式來寫，並不是說有的調式只能用來配和聲或寫旋律。
例如，和聲小調也可以寫旋律，自然小調也可以配和絃，當然，自然小調也可以寫旋律。
雖然你要求有針對性地回答、不要長篇大論，但我感覺你似乎並不明白這三種小調式的意義。
首先，希望你好好看一下這三種調式到底是如何定義的並不是從字面上定義的。
下面我簡要說一下這三種小調式的本質區別到底是什麼。首先，一開始只有自然小調，但自然小調的音階裡沒有導音（第七級音與主音是全音關係，第七級音對主音的傾向性不強），於是產生了和聲小調，和聲小調恰恰彌補了自然小調的那個缺陷，因為和聲小調中第七級音與主音是半音關係，對主音具有很強的傾向性，然而，和聲小調因此產生了另一個缺陷，那就是第六級音與第七級音之間的增二度音程（這是個不協和音程），於是產生了旋律小調，旋律小調的特點是既沒有那個增二度又具有導音，似乎兩全其美，但旋律小調由於音階的後半部分與自然大調的音階完全相同，因此聽覺上具有了一定的大調特性。
說到這裡，我想你應該明白了一個事情——三種小調式是互補的，並不是孤立的三種調式。
為什麼旋律小調的音階只有上行而下行卻與自然小調一樣呢？因為上行時涉及到導音對主音的傾向，所以需要讓第七級音與主音相距小二度，而下行不牽扯導音向主音的進行，所以直接與自然小調一樣即可。
至於和聲小調的上下行，在實際樂曲中，和聲小調的上行音階很少見，一般使用小調的上行音階時用旋律小調的上行音階，但和聲小調的下行音階還是比較常見的，因為下行增二度比上行增二度在聽覺上更易接受。
最後關於你的問題，自然小調是用來幹嘛？顯然就不需要回答了，因為三種小調式是互補的，都可以寫旋律，都可以配和聲，並非每種有應用限制。事實上，三種小調式中，和聲小調式最常見。
自然小調式由於沒有導音，所以其和聲比較複雜，而且聽覺上會有很特殊的感覺。而旋律小調式一般並不是出現在整首樂曲中，而是夾雜在和聲小調的樂曲中（也就是說剛才我說的有時為了彌補和聲小調的增二度而出現）。
所以，你問「和聲小調式和旋律小調式出現在同一首曲子中會不和諧嗎」，當然不會！事實上它倆就是經常出現在同一首曲子中，以和聲小調式為主，旋律小調式為輔（旋律小調式僅起一個修飾和完善的作用）。
以上還有任何疑問歡迎追問！
8樓：廣州多芬藝術
那自然小呼叫來幹嘛？很自然的抒寫旋律，出現在同一首歌裡面一般不要，調性不明確，歌曲最好還是吧調性明確你覺得呢思美澳
9樓：匿名使用者
你的理解有誤。其實真正的小調只有和聲小調，即將自然大調的第**、第六級音同時降半音所得。古典**中的小調曲調廣泛應用和聲小調。
但和聲小調的七級音與六級音之間是個增二度音程，這種音程在聲樂中，演唱起來是相對困難的，同時在記譜上，除了借關係大調的調號外，還額外需要對其第七級音做升半音的標示，故此就產生了與其關係自然大調完全等音的自然小調。
旋律小調其實是和聲小調在曲調中的一種特別的應用形式，通過上下行變音的變化還原，增強其旋律的變化。
既然自然小調與旋律小調都是和聲小調的變化形態，所以，他們不可能出現在同一曲調中。
自然大小調和聲大小調旋律大小調，給我詳細講解一下，我學聲
樓上說得太複雜 自然大調 1234567 小調6712345 和聲大調 把六級就是6降半音 降6，和聲小調 把七級升半音也就是升5 旋律大調 音階下行時六級和七級降半音變成 降6 和 降7 上行時還原也就是自然大調 旋律小調正好相反 上行時六級和七級升高半音變成 升4 和 升5 下行時還原也就是自然...
降a和聲小調的特性音程，降A和聲大調的特性音程
和聲小調的特性音來程有四個。自 1 級與 bai 級構成的增二度 2 du級與 級構成的zhi減七度 3 級與 dao級構成的增五度 4 級與 級構成的減四度 降a和聲小調的音階是 降a，降b，降c，降d，降e，降f，還原g，降a。按照剛才說的那四個，迅速得到答案 降f g 增二度 g 降f 減七度...
樂理 所有大小調的升降號，要詳細
一 調號之升號 1 c大調是基本調，無升變化。其關係小調是a小調，同樣無升。2 一個升號 f 是g調和e小調。3 兩個升號 f c 是d調和b小調。4 三個升號 f c g 是a調和 f小調。5 四個升號 f c g d 是e調和 c小調。6 五個升號 f c g d a 是b調和 g小調。7 六個...