1樓：媯喬姜白翠
楷書分唐楷和魏碑兩種，行書以王羲之的法帖為最，唐楷運筆無垂不露，無望而不收，方圓兼具!與行書的區別就在於其書寫速度稍慢，另外值得提出的是
楷書於行書中間有一種書體為行楷，是介於楷書於行書之間，行書提倡書寫流暢，楷書則重視其點畫的質量！也就是一筆一劃，行書多側重於偏旁部首。魏碑也是一種楷書，
其點畫的用筆多方折為主！運筆不可太快，因其點畫轉折之處的方筆較難以處理，與行書的最明顯最直接的區分在於沒有一絲一毫的牽絲存在！另外，行書於楷書最基本的卻別就在於蘊含了藕斷絲連的筆觸筆意！
希望我的回答對你有幫助！
2樓：匿名使用者
一個講究抑揚頓挫,間架結構，橫平豎直,一個講究行雲流水，結構合理，筆意結合。學的話，先楷後行
3樓：逢長
隸書要厚重一些，運筆要穩，不能搖晃，但行書講究流暢，筆不能停，要一氣呵成，筆畫細的時候要提筆，重的時候要能頓下去，反正也就是時間問題啦，練個一年左右就會好的，寫行書時手腕要靈活一點，不是指手搖晃，而是說筆畫中的轉折什麼的要靈活，像圓折和方折，圓折在行書裡通常是轉過去，這就要求手腕靈活，而方折就是折過去
4樓：匿名使用者
一個講究抑揚頓挫,一個講究行雲流水
楷書和行書在運筆和用筆上的基本區別是？？？？
5樓：匿名使用者
2．行楷和楷書的用筆不一樣
楷書的起筆、行筆、收筆等過程中，提筆、頓筆、轉筆等運用要求嚴格，書寫要平穩，有輕重提按、入鋒回筆等具體要求。筆數，筆順，一定的行筆規則是不可以隨意改變的。而行楷的用筆則靈活、方便，一般不需要逆鋒、頓筆、停筆等嚴格的運筆，不強呼叫筆中更多的提按、筆畫形態，只要求筆道流暢，便轉合理，行筆巧妙。
還可以依照書寫者的習慣而使筆畫的行筆出現各種變化，甚至依照個人不同的審美和書寫風格去追求或創造出不同的筆道線條。
3．行楷的筆順可根據具體情況改變楷書原有的筆順楷書的筆順比較固定，先寫哪一筆，後寫哪一筆，是根據漢字結構特點加之人們日常書寫習慣而總結出來的。就一般情況而言，楷書的筆順是不可以改變的，改變了筆順極容易造成筆畫書寫不到位，使字形走樣，影響書寫效果。行楷的筆順不是一成不變的。
行楷的書寫，根據實際需要，個別地方由於書寫到具體部位時，筆畫的連結、縈帶、減省等使字形變化，相應的筆順也隨之改變了，有的字中的筆畫可以先寫，也可以後寫，但這也只限於一些非主要的筆畫。字中的主筆是要按照書寫順序來寫的。
4．行楷和楷書的筆數不一樣
寫行楷的過程中，個別時候由於連帶的需要，加上個別筆畫的替代和減省，很多筆畫自然地連在一起書寫，筆數會比楷書有所減少。
簡述楷書與行書在用筆與運筆的基本區別
6樓：銘記不懈奮鬥
楷書分 唐楷和魏碑兩種，行書以王羲之的法帖為最，唐楷運筆無垂不露，無望而不收，方圓兼具!與行書的區別就在於其書寫速度稍慢，另外值得提出的是 楷書於行書中間有一種書體為行楷，是介於楷書於行書之間， 行書提倡書寫流暢，楷書則重視其點畫的質量！也就是一筆一劃，行書多側重於偏旁部首。
魏碑也是一種楷書， 其點畫的用筆多方折為主！運筆不可太快，因其點畫轉折之處的方筆較難以處理，與行書的最明顯最直接的區分在於沒有一絲一毫的牽絲存在！另外，行書於楷書最基本的卻別就在於蘊含了藕斷絲連的筆觸筆意！
希望我的回答對你有幫助！
7樓：匿名使用者
大成信的書法考試。。。
楷書和行書有什麼區別？
8樓：晚夏落飛霜
1、起源不同
楷書是由隸
書演變而來的，大約出現於漢末時期。
而行書則是由楷書演變而來的，雛形於漢末，知道晉朝王羲之的書法現世才流行起來。
2、風格不同
楷書形體方正，筆畫平直，用筆剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健。
行書不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。輕轉重按，如水流雲行，飄逸灑脫。
3、盛行時期不同
楷書成熟和流行的時期是唐朝，尤以歐陽詢、顏真卿和柳公權為代表。
行書的成熟和流行時期則在晉朝，以王羲之和王獻之二人為代表。
4、筆畫寫法不同
楷書講究筆畫平直，在用筆上是非常複雜的，除了斜捺之外，起筆和收筆都需要頓筆，尤其是在轉折處都需要頓筆，即便是非常簡單的字亦是如此。
而行書通常情況下把起筆中的頓筆去掉，採用搭鋒入紙的方法，另外行書把很多折筆變成了圓轉，轉折處不再使用頓筆。
9樓：史亞軍
行書與楷書的區別，寫完這個字，便能恍然大悟！
10樓：離我遠點
1、用筆上
行書在用筆上有了很大關鍵性的改變，比方說變楷書的方為圓，並去掉了頓筆。
楷書在用筆上是非常複雜的，除了斜捺之外，起筆和收筆都需要頓筆，尤其是在轉折處都需要頓筆。
2、字形上
行書在字形上還借鑑了草書的寫法，很多筆畫可以簡省和替換，這樣不僅僅可以提高書寫的速度還可以增強表達的元素，起到一種簡省筆畫，以簡代繁的作用。
楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它「形體方正，筆畫平直，可作楷模」。這種漢字字型端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。
11樓：手機使用者
行書之稱始於西晉衛恆《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。
後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。
幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。
形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的「行法」。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。行書無法卻有體。
最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。
從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字資訊的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。
所以孫過庭《書譜》說：「趨勢變適時。行書為要」 。
行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。
唐朝中期至宋顏真卿行書開一代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。
無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中佔據一席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點：
一是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是一種「尚勢」書風。
後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始於漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。
行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做「行楷」；帶有草書或接近於草書的叫「行草」。
12樓：陀振梅遲釵
行書與楷書的差別主要表現在以下兩個方面：
1、楷書靜，行書動。
楷書的點畫按照均衡、平實等基本結字要求擺放，點畫本身更要求堅勁,有力度感。從表面上看,楷書的點畫是靜止的，點畫之間的呼應感不如行書那樣明顯。
行書除了要求點畫有質感，堅韌遒勁之外，更要求點畫之間相互呼應，精神貫注。在欣賞行書的時候，如果我們的眼光順著一個宇的起始筆畫依次運動，就會感受到貫穿於行書點畫之間的那種強烈的流動感。這種流動感在書寫過程中加以運用，是我們理解行書點畫，並在臨寫和創造過程中賦予行書以生氣的前提條件之一。
2、楷書嚴謹、行書散慢。
楷書因為必須嚴格遵守點回的分間布白規律，所以點畫的擺放要求非常嚴格，稍稍挪動位置就成為敗筆，就會影響到整個字的形象好壞。
行書不但點畫擺放自由隨意，而且點畫形態也幹差萬別，就像人的面孔。世界上找不到兩個完全相同的面孔，也找不到完全相同的行書風格。只是千差萬別的行書風格因其氣韻特質不同而審美價值不同。
好的行書作品，其點圓形質一定符合人類在追求形式感方面的審美要求。
楷書與行書的差別
13樓：看了冰
行書與楷書的差別主要表現在以下兩個方面：
1、楷書靜，行書動。
楷書的點畫按照均衡、平實等基本結字要求擺放，點畫本身更要求堅勁,有力度感。從表面上看,楷書的點畫是靜止的，點畫之間的呼應感不如行書那樣明顯。
行書除了要求點畫有質感，堅韌遒勁之外，更要求點畫之間相互呼應，精神貫注。在欣賞行書的時候，如果我們的眼光順著一個宇的起始筆畫依次運動，就會感受到貫穿於行書點畫之間的那種強烈的流動感。這種流動感在書寫過程中加以運用，是我們理解行書點畫，並在臨寫和創造過程中賦予行書以生氣的前提條件之一。
2、楷書嚴謹、行書散慢。
楷書因為必須嚴格遵守點回的分間布白規律，所以點畫的擺放要求非常嚴格，稍稍挪動位置就成為敗筆，就會影響到整個字的形象好壞。
行書不但點畫擺放自由隨意，而且點畫形態也幹差萬別，就像人的面孔。世界上找不到兩個完全相同的面孔，也找不到完全相同的行書風格。只是千差萬別的行書風格因其氣韻特質不同而審美價值不同。
好的行書作品，其點圓形質一定符合人類在追求形式感方面的審美要求。
14樓：匿名使用者
楷書筆畫詳備,字形規整方正,
具有審美價值。
行書筆畫簡潔,字形寫意流暢。更具實用價值
15樓：卻嗅青梅
簡單地說,就是楷書字跡工整,而行書比劃較簡潔,如行雲流水一般
關於中十神與運年關係，關於八字中十神與運年關係
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