1樓：匿名使用者
宋室南渡後， 繼續設立畫院， 院體畫仍是主流， 但山水畫的風格發生了重大變化。代表院體山水畫主要特點的是李唐、劉松年、馬遠和夏圭， 他們被稱為「南宋四大家」。
南宋山水畫的開創者是李唐。李唐在北宋末年所作的《萬壑松風圖》已有新風格的萌芽。畫家不取全景式構圖， 只取中景與近景。
迎面就是山峰和松林， 林間有泉水奔流， 使人如遊深山峽谷， 覺得溼冷的空氣迎面撲來。
北宋滅亡， 宋室南渡長江以後， 李唐的畫風漸漸改變， 畫面變得開闊， 景物更加精練， 一些可有可無的細節被刪除， 畫面開始出現虛空。他創造了水墨淋漓一揮而就的「大斧劈皴」, 恰好表現南方山石坡角的潮溼特點， 首創豪放簡括、水墨蒼勁的山水畫特色， 開啟南宋院體山水畫新風， 為以後眾多畫家所效仿。他的《清溪魚隱圖》就體現出這種新畫風。
南宋畫院待詔劉松年， 其畫師承李唐並自成體系， 把山水畫和人物畫結合起來， 善於描繪士大夫詩意般的生活環境， 刻畫細緻， 兼工帶寫， 山水畫多表現江南西湖一帶優美雅緻的風景特色。代表作品有《四景山水圖》等。馬遠、夏圭也在構圖上善於創新， 將江南山水空靈清秀的特點展示出來， 簡潔而富有詩意， 具有優美的意境。
在筆法上， 繼承李唐遺風， 以飽蘸墨汁的大斧劈皴法， 表現堅實奇峭的巨壁山崖， 在提煉形象時， 效果簡單明確， 輕重分明， 是古代繪畫水墨技法的重大發展。他們畫風相同， 對水墨蒼勁、意境清遠的南宋山水畫風的形成， 起到重要的作用， 後人因此把他們並稱為「馬夏」。
2樓：知為行行為之
宋代的山水畫多用絹，鉤勒精細，刻畫嚴謹，用墨則層層渲染，凝重恬靜；兩宋山水，從風格來說，北宋的秉承五代以來北派「大山大水」，進一步發展出峰巒渾厚、勢狀雄強的「高遠」以及煙林清曠氣象蕭疏的「平遠寒林」，代表是宋初三家山水，李成、關仝和范寬；逐步過渡到「清潤可愛」的小景山水，以貴族畫家王詵、趙令儴為代表，同時也出現繼承五代董北苑（源）巨然的平淡天真「江南畫」的米家山水等（米氏父子，江貫道）；到南宋的空靈簡率的「邊角」山水，即以南四家李唐，劉松年，、馬遠（馬一角），夏圭（夏半邊）為代表。中間也有繼承唐青綠山水的王希孟和趙伯駒。
3樓：匿名使用者
南宋時代的山水畫家，一部分人仍在表現雄渾壯闊的自然山水：全景式的構圖，細膩的皴法，曲折多變的山勢都來自於上一時代大師的創造。傳為宗室畫家趙伯駒的《江山秋色圖》（故宮博物院藏）卷實際上是南宋畫院高手的作品，代表了承繼上代山水畫法的作品。
其弟趙伯驌有《萬松金闕圖》（故宮博物院藏）傳世，寫臨安鳳凰山景色，點染與勾畫相合，筆法樸拙，是在傳統青綠基礎上，吸收董源、米芾等的水墨技法而成的新風格。但真正代表了南宋一代山水畫創作的是那些講究意境的創造、以抒情為主要目的的所謂「偏角山水」。畫家以突出一個區域性的方法來加強描寫的力度，用筆更加潑辣，水墨的韻味發揮得更加充分。
李唐是公認的開創這種新風的一代宗師，他的《萬壑松風圖》軸給人以強烈的印象。繼承他的技法的劉松年則在描寫江南景色方面有著突出的貢獻。馬遠、夏圭更是因為構圖多擷取一角或片斷的不全之景，畫面中留下大塊的空白，而被人稱為「馬一角」和「夏半邊」。
這種構圖簡潔，主體鮮明的山水畫有一種全新的境界。正是這種創新引起了許多評論，而有的評論甚至從政治的角度認為他們的山水是對偏安江南的南宋王朝的「殘山剩水」的反映，已屬附會之說。米友仁的雲山墨戲法則流傳於文人士大夫畫家之中，成就同樣可觀。
4樓：匿名使用者
南宋院體山水畫重理法、重質趣、重寫實。早期山水畫「水不容泛」「人大於山」，到了隋代展子虔的《遊春圖》已有所發展，畫中有符合自然規律的山水營造特點，空間處理得當，峰巒參差有致，樹木、山石、屋宇處理合度。《畫鑑》又云：
董源得山水之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，而為百代師法。」三家對自然的理解各具其趣，風格各異。
宋代山水畫有何特點？
5樓：汽車之路
宋代山水畫的主要特點是：重理法、重寫實、重質趣、重人文精神。
宋代山水畫強調師法自然，多數是寫實的風格。畫家們進入大自然，瀏覽名山大川，反覆觀察和體會景色中的意境。
宋代山水畫，其表現的題材上以訪友論道、尋幽遊樂為主，畫家們在山水中寄寓了自己的情感，或者表現自己的人生理想與生活品味。
北宋中後期受到李成作畫風格的影響，同時出現了以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創造的米點山水，王希孟、趙伯駒等人的青綠山水。
北宋時期的諸畫家對「皴法」有所創造，其中以北宋山水畫壇的「三家山水」成就最大。
三家山水」以李成、范寬、董源為代表，當時李成的山水畫是「當朝第一」。李成根據齊魯地域山貌的特點創立了「捲雲皴」；范寬則以直筆**刻畫關陝高山巨石之風貌而創立了「雨點皴」；董源創立了更適宜表現江南山質的「披麻皴」。
宋代山水畫的主要特點是什麼？
宋代山水畫有什麼主要特點
宋代的山水畫有哪些特點？
6樓：匿名使用者
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩湖。依山臨水，佈置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的鉅製。卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
宋朝山水畫的主要特點是什麼？
中國山水畫發展到宋代有何特點？
宋代山水畫有什麼主要特點
7樓：匿名使用者
重理法、重質趣、重寫實。
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山水畫最為突出，水墨格法空前發展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來「先勾後填」之法，出現了講究筆墨韻味的皴、擦、點、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，院體格法法度賅備，審美特色由政教、宗教精神逐漸轉向人文精神，這一時期美學著述獨到、藝術思潮活躍、繪畫作品精湛，是中國傳統審美文化的發展源頭。
南宋山水畫的特色？
宋代山水畫與現代山水畫區別古代山水畫與現代山水畫有什麼區別
北宋山水畫取景側重於完整的整體的把握物件，較為直接 坦白，以大觀小 到了南宋則側重於在頗為工緻精細的有限場景中傳達出抒情性非常濃的某一特定的詩情畫意來，它不象前期那樣寬泛而多義，而是變的具體和分化了。北宋建立之初，在宮廷中建立了翰林圖畫院，徵召大批畫家到畫院供職，為宮廷服務。宋徽宗時，畫院發展到了鼎...
客廳牆面掛山水畫合適嗎山水畫掛客廳什麼位置好？
客廳牆面掛山水畫是合適的，原因如下 一 補壁點綴 增添活力。四白落地的裝修，顯得太過單調了，掛上一幅字畫既可補壁增色，美化家居，又給家庭生活新增了幾分詩情畫意，打破乏味基調，注入活力生機。比如在家中的暗牆上懸掛青綠山水畫，可彌補採光上的缺陷。讓整個家居氣氛都活起來。二 襯托主人的優雅與內涵 欣賞並享...
談談你對山水畫的理解，談談你對山水畫的理解？
毛筆 墨汁，關鍵是宣紙都要準備好，然後鋪平了，開始胡亂畫，但是不要畫得太滿，內容大約佔紙張的61.8 還有，一筆畫下去一定要蒼勁有力，不能描，一筆下去，再醜都要自我讚美一下 這一筆恰到好處！很有內涵！最後，要是畫彩色的，顏色不能太多，就像女人帶首飾一樣，不要超過3樣。最後蓋個紅章就值錢了，總有欣賞你...