新古典主義時期的金屬工藝的風格是怎樣的？
1樓：北京理工大學出版社
新古典主義時期的金屬工藝，尤其是***工藝，在羅可可時期的基礎上有了新的發展。與其他工藝美術種類一樣，這時的金屬工藝不論在造型設計、還是在製作技術和裝飾咖啡具手法上，都明顯地擺脫了羅可可時期的那種矯揉造作、刻意追求浮華綺麗裝飾效果的風尚，呈露出精緻而典雅、莊重而含蓄的工藝特徵。從大量金屬工藝製品的造型風格和裝飾特徵來看，受古羅馬銀器的影響很大，因而透著一股濃濃的羅馬風，有些作品簡直就是羅馬銀器的翻版，可見這一時期人們對古典藝術的重視程度。
新古典主義風格的金屬工藝，主要體現在宮廷和王公貴族日常生活中使用的餐飲具、祭器和陳設品，以及傢俱裝飾、室內裝飾等方面，運用十分廣泛。從整體來看，這時的金屬工藝作為實用的佔多數，作為裝飾的則較少，另外，金屬與其他材質相搭配而製作工藝品是乙個顯著特徵。因此，新古典主義時期金屬工藝的裝飾手法豐富而新奇。
這一點，我們可以在法國的金工技師們為拿破崙結婚而專門製作的《咖啡具》中得以領略。
嵌象牙浮雕銀壺銀製高腳蓋杯奧地利制《嵌象牙浮雕銀壺》和德國制《銀製高腳蓋杯》也是新古典主義時期金屬工藝的優秀例作。前者以優美而奇特的形制和華麗的裝飾，令人感悟到古羅馬銀器的意蘊和巴洛克裝飾的某些特徵，特別是壺的把手和嘴部的連線及其富於變化的造型，為典雅的壺體和壺足注入了新的藝術內涵；後者則以冷靜的同心圓的造型向我們展示了一種富於韻律的、優美典麗的形態和視覺效果。作品通體皆以銀製成，大部分以鍍金手法處理青銅人像，裝飾紋樣繁麗而精細，效果格外豪華，蓋紐以人物立雕進行裝飾，令這件實用的器具又多了一項觀賞與裝飾的功能，可見設計製作者的匠心。
除餐飲器具之外，金屬工藝的陳設品和裝飾物，在新古典主義時期也得到了大力發展。從風格特徵上來看，這時的作品，已具有濃郁的古典主義雕刻的風範，表現手法極其細膩，特別是人物的面部表情和衣紋質感，刻畫得淋漓盡致，無以復加。這類金屬雕像的工藝，在法國取得了相當輝煌的成就，我們從一件37釐公尺高的《青銅人像》中，便可領略新古典主義金工藝術的風采。
作品中人物動態優美而富於線條變化，整個形象充滿著強烈的動勢和巨大的活動，猶如一位呼之欲出的古希臘女神，著實令人為之傾倒。
新古典金屬的定義
2樓：加菲38日
新古典金屬不同於**上的新古典主義。新古典主義代表著**上的現代主義，作曲者受到古典主義**的影響，流行時期是在兩次世界大戰之間。這型別的**可視為對19世紀浪漫主義**（特別是理察·華格納的**）的反動。
作曲者如伊戈爾·斯特拉文斯基與保羅·亨德密特，將古典**元素與他們獨特的和聲語彙與節奏變化融合在一起。
另一方面，新古典金屬**並未限制自己回到古典藝術的規範，如要求**的平衡或形式。事實上，比起古典主義**，新古典金屬受到巴洛克**及浪漫主義**更大的影響。因此，新古典金屬與新古典主義**並不相同。
新古典金屬將「古典」這個字視為一般民眾所認知的西方古典**－從巴洛克、浪漫主義到早期現代主義的作品－而不是古典主義**的復興。因此，有些人認為「新古典」的名稱是不適當的，而且會使人誤解。
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