你如何區分好劇本和壞劇本

1樓：我愛琢磨

我想我們不是在討論乙個劇本是否有無窮無盡的語法、拼寫和格式錯誤。這是乙個明顯的客觀觀察。

如果有人告訴你《拆彈部隊》背後的劇本很糟糕，那是他們的主觀判斷。它們既不對也不對。如果你碰巧認為《拆彈部隊》是乙個傑出的劇本，那麼同樣的結論也適用。

有時是關於環境的。

如果後面的劇本指令碼生命之樹被乙個不知名的作家，寫在規範很可能就會被扔到一邊，大多數開發高管作為乙個語無倫次的劇本，沒有焦點，到處都是，包含隨機場景和時刻，屬於其他電影(宇宙的創造，恐龍，等等)。但由於它是由一位大導演特倫斯•馬力克所寫，許多人認為它非常出色。

在出版界，史蒂芬•金被認為是有史以來最偉大的作家之一。但與埃德加•愛倫•坡和科馬克•麥卡錫等人相比，還是有很多人會嘲笑他的作品。

都是主觀的。

然而，有些標準可以應用於新手編劇和成熟編劇的劇本。雖然這些基礎的結果對每個人來說都是主觀的，但作者可以利用它們來確保至少盡其所能地撥動某些觀眾的心絃。

這裡有五種方法可以區分好文章和壞文章。如果你不同意他們中的任何乙個，好吧，那是你的主觀觀點。沒有人是對的或錯的。

但希望這能讓你，作為乙個編劇，更深入地思考你是如何用這些偉大的人物來創作這個精彩的故事的。

我將從工作室劇本讀者/故事分析師的角度來看待這個問題。我在索尼的工作就是儘可能地用客觀的觀點來判斷好壞。主觀性不可忽視。

不可能的。但是，當涉及到劇本的時候，你可以看一些有助於區分和定義好劇本和壞劇本的因素。

1. 如果我關心人物的經歷，那就是好作品。

我們看過很多電影，讀過很多**，裡面都有一些我們並不在意的角色。如果我們不關心你的主角，我們就不會沉浸於故事中。

但是如何才能做到呢？你該如何讓觀眾或讀者去關注角色呢？

同理心。我們需要在某種程度上與他們保持聯絡。如果乙個角色是堅不可摧的，沒有情緒，只關注客觀，完全是自私的，以自我為中心(殺死乙個惡棍試圖殺了他),什麼都沒有，即使有衝突是經常存在的障礙後與英雄即將面對的障礙在他們追求的壞人。

現在，如果你的主角是脆弱的(見下文)，他們不僅專注於拯救人質的生命，還拯救他妻子的生命，我們就會關心。

2樓：快睡覺

好的劇本讓人產生共鳴，但又沒有那麼多老套的劇情，反之則是壞的劇本。

3樓：職場導師夏清

我覺得好的劇本要有邏輯性，而那些壞的劇本是沒有邏輯性可言的，會東拼西湊。

4樓：冉少

首先看它的創作時間用了多少，其次看是否是知名作家所著，也可以將劇本中部分段落在網上搜尋，看看能否找到雷同如果雷同的話，說明這個作家是個投機取巧的人，劇本基本不會好。

5樓：王志順順順

我覺得區分好劇本和壞劇本就在於，劇本內容是否三觀是正確的，如果三觀是不正確的，那就是壞劇本。

劇本有什麼特點?

6樓：乾萊資訊諮詢

劇本主要由臺詞和舞臺指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對佈景、燈光、音響效果等方面的要求。

1、舞臺性。劇本的直接目的，是為演員在舞臺上表演提供依據，因此劇本離不開舞臺，要受舞臺的限制。

2、矛盾衝突的特性。矛盾衝突，是劇辯握本外表構成的內在基礎和動力凱爛，是一齣戲的靈魂。我們常把這種衝突稱之為戲劇衝突。

3、劇本語言的特性。劇本的語言，是供演員舞臺演出的語言。這種語言：

1）具有動作性。劇本語言與戲劇動作緊密相關，表現了人的內心活動，是表現人的思想感情的有力手段，因此劇本語言有很強的動作性。

2）性格化。劇本中人物的語言，都出於他自己的性格和思想感情，最忌諱是劇本臺詞誰說都行。

3）詩化。戲劇語言應該是詩歌化的語言，做到含蓄、凝鍊、感情充沛、節奏鮮明，這樣才有益於舞臺表演。

劇本主要分為文學劇本與攝影劇本。文學劇本是比較突出文學性的劇本，攝影感偏低，包含話劇本（或稱戲劇本）、**劇本（或稱劇**）、小品劇本、相聲劇本等。

攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本，文學藝術性可高可低（根據影片題材、市場、投資金等綜合情況決定），包含分景劇本、分鏡劇本（分鏡指令碼或電影劇本）、臺本等。