1樓：小小的
我覺得機械美學給人的特點就是有非常的強調邏輯性，及其縝密。機械美學具有很多別具一格的特色，例如它的一些技術結構以及其機械裝置，都是其他藝術不能所媲美的。當然，隨著時代的發展，晚期的現代主義。
第二代機械美學則更加強調了人們的感受。相較於第一代機械美學，它更加的靈活輕便。<>
根據相關的文獻我們可以知道，在古典時期，人們大多數都奉行的是一種非常唯美的古典美學。那時候的美，通常是用來形容藝術的，那些藝術或和諧或莊重，各具特色的同時與美掛鉤的。當時的人們應該很難想，象機械這種生活工具如何與美掛鉤。
因為在人們的既定印象中，機械都是非常的粗獷，笨重的。與既定意義中的美相差甚遠，機械作為乙個實用工具，它非常的簡陋和平庸。<>
工業時代的到來，讓人們把機械和美這個詞放在了一起的到來，機械的便捷和高效，很快的替代了部分手工業，新的時代必將產生一種新的時尚地標，於是就衍生了機械美學這個極具戲劇性的產物。其實根據一些記錄可以知道，機械美學其實有非常多的特點。狹義機械美學最重要的特點就是簡單重複，通過長時間的重複同乙個動作而產生穩定的正常的律動，進而帶來相應的美感。
它的特點非常的鮮明，有很好的節奏感。<>
隨著計算機技術的不斷發展，機械美食有了更加豐富的表現形式。因為計算機能夠更加縝密的控制機械，讓它們能夠根據使用者的需求，而變換出非常豐富的形式。
2樓：行秦
機械美的特點是對精密複雜的結構性的詮釋，以及注重物質之間的運動性。
3樓：qiu曉陽
藝術作為審美主客體關係的最高形式，藝術美包含著兩個方面的內容，一方面藝術是對客觀社會生活反映，另一方面藝術又凝聚著藝術家主觀的審美理想和情感願望。也就是說，藝術美既有客觀的因素，又有主觀的因素，這兩方面通過藝術家的創造性勞動互相滲透、彼此融合，並物化為具有藝術形象的藝術作品。
因此，藝術美的主要特徵便集中表現為：
1.藝術美的基本特徵之一，是形象性的具體表現。
2.藝術美的基本特徵之二，是主體性的具體表現。
3.藝術美的基本特徵之三，是審美性的具體表現。
藝術中的機械美，你知道是什麼意思嗎？
4樓：創作者
藝術這個門類包含了方方面面，內容十分的廣泛，甚至可以延伸到我們的日常生活中。每乙個工具，每乙個所有見到的建築都有可能是藝術的呈現，那麼藝術中也有不同的美感體現，比如說藝術中的機械美是近期被很多人所追捧的一種表現形式。藝術中的機械美主要是藝術作品中，很多看似僵硬的，冰冷的東西，卻用更流暢，更合理，有邏輯的方式表現了出來。
這種美主要是體現在整個藝術作品的色彩和形式所展現出機械力量感的獨特魅力來，那麼藝術作品中的機械美主要也體現在以下幾個方面。
機械的美感，一般狹義上是指我們所懂得的機械運轉的時候會呈現在人視覺上比較有規律的運動，或滲咐殲者說聽覺上能聽到有規律的聲音。雖然表面上是單調的表現，但是指向著正常、叢衝規律、有力和諧等等這些人的生理感覺，可以讓人的情緒在其中感受到平靜，從而喚起人們的美的感受。這些特點在藝術作品中也可以用很多手段來表示，比如說高低錯落、節奏強弱或者運動快慢來表現。
再抽象一點，藝術作品中還可以用。虛實或者排列的疏密不同來展現這些的節奏感和秩序感。
當然機械的感覺，上公升到美感，上公升到藝術的層次。就不只是一種單調枯燥的重複，其中一定是靜中有動，動中有規律的。要從多個角度上，具有審美意義，乙個方面是總體看上去。
規則和諧，這個是可以通過不同的組合方式來達到。給人的印象是統一的。那麼還有乙個層次呢，就是說，這種機械美要有平簡肢衡的感覺
比如說在展現上有主有次。比例協調。輪廓整齊。
人們在追求創造力和不確定性的衝動中，偶爾會有，更想追求安全感。
的時刻，那麼，具有機械美的藝術創作也就可以帶給人這種感覺，它可以讓人從更規律，拋棄隨意性中找到好更符合自己對於安定，對於規律這方面的審美。這也是藝術中機械美所帶給人們的最主要的感受。
5樓：f但是
藝術中的機械美主要是一種表現形式，就是將藝術品中的一些生冷，鋒滾僵硬的東西，以柔和的形式或者顏色表現銀和餘出來，給人一種棚旦美感。
6樓：巨蟹阿斯頓
我知道這是藝術中獨特的一種美麗，利用機械製造出美麗的東西，通過人的溫度配舉將冰冷帶賣坦的機械變為有蠢桐溫度的物體。
7樓：無能為力大蒜
我知道是什麼意思，藝術中的機械美實際上就是非常生硬的，規規矩矩的，但是又有一種美感。
什麼是藝術中的機械美？
8樓：晝夜鋼琴
<>廣義的機械美還包括機械結構和機構的某些外部美學特徵：如齒輪的週期性起伏波動，螺紋的盤旋式單向進動，轉動與往復運動的多義象徵，機械零部件邊角線條的簡約與精密，以及機器表面的金屬紋理與色澤等等，這些特徵都可以通過具象手法直接運用於設計創作。
經典的機械美設計可以從包浩斯時代和新藝術運動時期的大量建築設計、工業設計、產品設計和廣告(海報）設計中慢慢體會，也是近代平槐凳面設計、工業設計和產品設計的一種長期主流特徵，至今影響猶在。
這就是新型建築，是反對傳統的意識形式，是機械的價值和美學意義。通過強調機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人。
它鉛扒旅們的美學原則是獨特的，並不跟隨古典藝術的美學原則，只有面對這種新的社會狀況，我們才能把握新的美學立場和美學原則，那就是代表二十世紀新時代的機械美學，在具體設計上，柯布西耶強調以數學計算和幾何計算為設計的出發點，一方面使建築具有更高的科學性和理性特徵，同時也體現了技術的原則。
設計中運用單純的節奏感即可宣示自己的特徵（通過主題元素的大小、虛實、疏密、粗細、張弛等規則排列或並置實現)以區別於同類或近類設計元素，但加入適當的韻律設計（通過節奏的連續、漸變、交錯、起伏、聚散等方法實現）處理後，可以使主題更豐富，節奏更鮮明，此明效果更生動。
由於人類也有崇尚不確定性的追求和發散思維的原始衝動，因此機械美在一些藝術創作領域是需要竭力避免的。現代**、現代繪畫、現代舞蹈甚至現代建築中，無規律、隨意性與不協和音的藝術作品越來越好看。
9樓：一笑而過談遊戲
指的是藝術方面非常優美的線條，就像機械一樣，所以很多人認為非常美。
10樓：繁新人
藝術中的機械美就是指動作僵硬但是流暢，具體可以參考邁克傑克遜的舞蹈。
11樓：帳號已登出
藝術中的機械美，其實最主要的原因就是它整個拿則的這個藝術的色彩慧配和藝術的這個獨特的魅力，再有就是它這消碧棚個機械美就是從這種眼光上的一種欣賞。
機械美學的簡介
12樓：反爆
50年代後期的英國archigram學派提出了機械美遲知困學與碼念結構美學思想。較之現代主義。
之第一代猛圓機械美學往往偏重的強調邏輯性、流程、機械裝置、技術與結構，代晚期現代主義第二代機械美學則更注重形式的運動性(流動性)，強調超感官的理念，比起第一代機械美學更輕巧、更靈活，風格傾向於外骨架效果。這些看似離人們遙遠的理論美學知識卻預見著現代設計美學的某種發展方向。
而隨著真人版《變形金剛》的熱映，那些構造複雜、孔武有力、變化迅捷的機械武士正日益佔據著我們的視線以至心靈，兒時的記憶被激發起來（一種對過去的時光的美好追憶？），更深層的原因乃是每個人（尤其是男人）的由來已久的心底的機械情結。在機械影像上從小時候看的《鐵臂阿童木》到大友克洋。
的《蒸汽男孩，機械的別樣美以一種更具象的形式被表達著。
這些大大小小的機器人分佈在了杭州166創意產業園區內。它們以冰冷的質感和靜默的姿態宣告著金屬彰顯的無限魅力。
機械美學的運用範圍
13樓：袁樂樂
機械美學無處不在，機器美學作為一種藝術和設計的邏輯，既在藝術的創造中，更是在設計的廣泛領域中得到了前所未有的體現。
最早提出機器美並理解它的基本性質的是兩個美國人沙利文和萊特，兩個奧地利人盧斯和華格納，以及乙個比利時人凡·德·威爾德。他們拒絕復古主義，對機器和技術進步有著熱忱的認識，其批評思想超越了英國而向前發展。威爾德、盧斯對裝飾的反對無疑是正在興起的機器美學的先聲，威爾德認為「技術是生產新文化的重要因素」；「美一旦掌握機器的鐵臂，這些鐵臂有力地揮舞，就能創造美」。
芝加哥學派建築師沙利文宣揚「形式隨從功能」的口號，認為「功能不變，形式就不變」。曾經作為他學生的賴特在此基礎上更是提出了「功能與形式同為一體」的說法。
未來派宣言》稱現代建築應該「像巨大的機器」。柯布西耶在《走向新建築》中更是言簡意賅地說：「建築就是居住的機器」，極力渲染機器美學和工業建築中的功能主義。
因此，可以說，機器之美使當代設計功能美的最直接和最集中的體現。
更極端的是五十年代後期的英國有人十分強調邏輯、流線、機械裝置、技術與結構，他們的作品外表呈現為巨大的尺度和管線構件畢露的「外露骨架效果」。建築師羅傑斯和皮亞諾70年代設計的法國「蓬皮杜藝術與文化中心」則完全實現了他們的夢想，一座作為機器的建築，「翻腸倒肚」似的把琳琅滿目的管道毫不掩飾地暴露在外，甚至用鮮豔奪目的色彩加以強調。「蓬皮杜文化中心」完全達到了一種技術表現主義的高度，散發著獨特的美感，這件建築一問世，立即引起人們的驚歎。
在巴黎市中心那灰濛濛的磚石老建築群中鶴立雞群，卓爾不群，成為早期高技派建築機械美學的典範。
隨著時代的發展，那些構造複雜、巨大有力、變化迅捷的機械正日益佔據著我們的視線。機械是人們製造的裝置，它能以一定的方式將能量、力從乙個地方傳到另乙個地方，作為人類技藝之製作，機械從歷史的源頭起就成為人類安身立命的手段和工具，機械使人擺脫了繁重的勞動。
而隨著計算機、環境、材料等領域技術的突飛猛進，新的技術表現更強調外表的光滑、輕透，結構更加輕盈、空間更加靈活。這樣的建築就宛如一架巨大的都市機器，吞吐著人群、資訊和財富。也將成為人造的奇景，成為這個世界的巨大物質符號。
而從一臺刷了大紅色油漆的龍門吊旁邊走過，想起了有關機器美學的話題，也拍了幾張龍門吊車的**。
機械美學的介紹
14樓：花火路過
50年代後期的英國archigram學派提出了機械美學與結構美學思想。較之現代主義之第一代機械美學往往偏重的強調邏輯性、流程、機械裝置、技術與結構，代晚期現代主義第二代機械美學則更注重形式的運動性(流動性)，強調超感官的理念，比起第一代機械美學更輕巧、更靈活，風格傾向於外骨架效果。
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