1樓：匿名使用者
所謂婉約，既是委婉含蓄清麗的意思，柳詞詞語塵下但仍不廢婉約，例如《雨霖鈴》上篇近乎全部寫景，鋪陳相當到位，下篇也極少有直灶喊抒胸臆之句。李詞也是如此，如她的《減字木蘭花》到了最後才說出「故鄉何處是，忘了除笑辯咐非醉，沉水臥時燒，香消酒未消」不是精通此詞背景，根本碰純不知道她想表達什麼，而辛棄疾開篇「鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚」即使不識字的人，聽到了也是滿懷悲愴之情。
2樓：匿名使用者
柳永和李清照在創作租桐上有許多相似之處，如他們的婉約之作、豪放之風，以及感傷情緒。婉約派改型卜為中國宋詞流核穗派。婉約，即婉轉含蓄。
其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。
請再舉例說一說宋詞婉約派與豪放派風格的不同,並寫出代表詞人
3樓：網友
婉約派的代表詞人有柳永，李清照。豪放派的代表詞人是辛棄疾，岳飛。
柳永對婉約詞風的突破有哪些貢獻
4樓：大漢明妃
其一，他是長調（慢詞）的倡導者。
其二，他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》，多唱小令。由柳永大力開拓新局面。試看北宋初年直到徽宗時代，幾個大名家的詞集幾乎全是小令；例如晏殊的〔珠玉洞〕，全部130多首中，除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外，幾乎全部是小令。
歐陽修的《六一詞》，也絕大部分是小令，而且有些調子用得特別多，如〔漁家傲〕30調，〔玉樓春〕29調，〔蝶戀花〕17調，〔採桑子〕13調。這些情況，都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中，儲存長調最多的要算柳永的作品，而且以《樂章》名集，又在許多慢詞的調名上還註明宮調名稱，以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等。可見他不但提倡寫長調，而且著重證明長調也和小令一樣，可以入樂演唱；他的作品不僅是詩集而且是唱本，故名《樂章》。
5樓：網友
白描手法，線性結構，層疊式地敘述的運用。把漢魏六朝賦的技法引入了慢詞。
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