1樓:匿名使用者
所謂婉約,既是委婉含蓄清麗的意思,柳詞詞語塵下但仍不廢婉約,例如《雨霖鈴》上篇近乎全部寫景,鋪陳相當到位,下篇也極少有直灶喊抒胸臆之句。李詞也是如此,如她的《減字木蘭花》到了最後才說出「故鄉何處是,忘了除笑辯咐非醉,沉水臥時燒,香消酒未消」不是精通此詞背景,根本碰純不知道她想表達什麼,而辛棄疾開篇「鬱孤臺下清江水,中間多少行人淚」即使不識字的人,聽到了也是滿懷悲愴之情。
2樓:匿名使用者
柳永和李清照在創作租桐上有許多相似之處,如他們的婉約之作、豪放之風,以及感傷情緒。婉約派改型卜為中國宋詞流核穗派。婉約,即婉轉含蓄。
其特點主要是內容側重兒女風情,結構深細縝密,音律婉轉和諧,語言圓潤清麗,有一種柔婉之美。
請再舉例說一說宋詞婉約派與豪放派風格的不同,並寫出代表詞人
3樓:網友
婉約派的代表詞人有柳永,李清照。豪放派的代表詞人是辛棄疾,岳飛。
柳永對婉約詞風的突破有哪些貢獻
4樓:大漢明妃
其一,他是長調(慢詞)的倡導者。
其二,他用俗語填入詞中。
宋初詞宗《花間》,多唱小令。由柳永大力開拓新局面。試看北宋初年直到徽宗時代,幾個大名家的詞集幾乎全是小令;例如晏殊的〔珠玉洞〕,全部130多首中,除了卷末5首應酬的壽詞〔拂霓裳〕、〔連理枝〕是中調外,幾乎全部是小令。
歐陽修的《六一詞》,也絕大部分是小令,而且有些調子用得特別多,如〔漁家傲〕30調,〔玉樓春〕29調,〔蝶戀花〕17調,〔採桑子〕13調。這些情況,都是符合《花間》和南唐的本色傳統的。在北宋大家的集子中,儲存長調最多的要算柳永的作品,而且以《樂章》名集,又在許多慢詞的調名上還註明宮調名稱,以指導樂器的演奏員按調奏樂。
如"正宮"、"仙呂宮"、"大石調"等。可見他不但提倡寫長調,而且著重證明長調也和小令一樣,可以入樂演唱;他的作品不僅是詩集而且是唱本,故名《樂章》。
5樓:網友
白描手法,線性結構,層疊式地敘述的運用。把漢魏六朝賦的技法引入了慢詞。
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宋詞中的 豪放派 與 婉約派 詞興起於晚唐,發展於五代 907 960,繁榮於北宋 960 1127 派生於南宋 1127 1279 這樣分期當然是極為簡略粗疏的,只是為了便於說明問題,不能不在歷史的大牆上暫時插幾個鉤子,以便掛上一些史實,看清它的上下左右的關係,免得抽象設想,不易捉摸,甚至弄得時代...