1樓：阿舞子
大部分人會覺得達文西的畫更容易理解，是因為它與真實更接近，但達文西並不是為追求大部分人的理解而創作的。人類並非天然就能在二維平面上模擬三維空間的，在文藝復興中人們試圖用理性來打破中世紀的宗教壓制，繪畫上才逐漸形成了透視、空間形體等意識，這時候畫才慢慢可以畫的「像」。簡單來說人並非天然能意識到可以用畫面可以模擬真實（對比下國畫的總體廳源風格和歷史就知道了）有了某種訴求，並通過不斷探索踩才實現了這種真實的再現。
達文西處於文藝復興的大背景下追求客觀理性，這種態森鏈度決定了他的創作顯得真實。席勒則專注於情感的表達，因此畫面扮春態中扭曲的肢體，神經質的線條，灰暗的顏色以及粗糙的筆觸都在為這種表達服務，並不是在偷懶。而且原答案對席勒的舉證很多是速寫、草稿……拿達文西的草稿來也可以說是「沒畫完」。
為什麼有人說富堅義博有著殿堂級的畫功
2樓：eunice楊
今天富堅義博。
的畫家村田雄介在《村田雄介的漫畫教師 r》裡說過：富堅義博是「最接近分鏡真理的男人」。
而《黑子的籃球。
作者藤卷忠俊和村田雄介都提到，富堅義博畫表情超級厲害。
如有疑問歡迎追問！
為什麼有人說富堅義博有著殿堂級的畫功？他的畫功體現在哪兒呢？
3樓：懿儂
對於我那個年代來說，全職獵人是真的所有的小夥伴都為之瘋狂的一部漫畫，它的作者富堅義博卻是讓我們又愛又恨。愛他的每一部漫畫裡筆下的人物和故事，恨他十分懶！
至於有人說他的畫功是殿堂級的水平，我給大家客觀的評價一下吧。
富堅的天賦是許多漫畫家夢寐以求的東西，但對老賊自己而言就是可以揮霍的資本而已。
首先，畫功體現在老賊隨手幾筆人物比例精準、表演富有張力、劇情跌宕起伏、分鏡別出心裁。這都是功夫，是天賦。凡人只能感嘆。
所謂的努力在天才面前是沒有光彩可言的。
畫功確實是殿堂級沒得說，畫工？ 富堅義博給你畫就是恩賜了，還指望把細節都補完？
對於畫工和畫功，小田健是工的代表，富堅是功的極致。井上大神二者皆有，固成大家。
怎麼說呢，那大概是一種來自線條微妙組合的感受。
你不能用精密的機械的思維去思考他的筆觸，那樣你會不停地發現：唉呀，這個作者怎麼這樣畫！他這裡怎麼都沒有畫出來！作者太懶了吧！
但恰恰是看到他的漫畫第一瞬間那直觀的沒有經過深思熟慮闖入你腦海的印象，就是富堅給諸位看漫畫的人帶來的最高的享受。
他的畫面不是為了服務人們的眼球，而是傳遞思維與情感，直接將故事情節與人物傳入腦海。
到現在為止，富堅義博都仍然在不斷進化，無論是畫技還是眼界。這一點從hxh的每一次復刊都能看出來，而別忘了老賊已經49歲了。
總之，富奸就跟他筆下的金富力士一樣，即使眼中的格局越來越大，實力越來越強，卻始終願意和你分享他的一切。他會幾年杳無蹤影，在你幾乎已經忘了他的某個深夜敲響你的房門：「好久不見，我最近去了趟暗黑大陸，那裡啊……」
富堅義博的作品分別有哪些看點？
4樓：佟珍宛紫安
首先富堅義博的作品的作品有很好的邏輯性~情節出人意料~想象力豐富~
然後我幫你總結下上面三個作品的看點。
呵呵~純手打~希望對樓主有幫助~
富堅義博的個人作品
5樓：帥氣且鮮麗的小乖乖
1987年 意外的生日禮物。
1988年 奧卡爾特偵探告帶團。
恐怖天使。ュラ1989年 奧卡爾特偵探團。
人狼橘友歲並不恐怖。
fly street
惡魔家庭。1990年 幽遊白書。
惡魔家庭。1991年 幽遊白書。
1992年 幽遊白書。
two shots
老師比我小。
1993年 幽遊白書。
1994年 幽遊白書。
1995年 level e
1996年 level e
1997年 level e
1998年至今圓睜 hunter×hunter（全職獵人）hunter×hunter
hunter×hunter
為什麼有人說富堅義博有著殿堂級的畫功？
6樓：劉笑柳
以前看富堅懶癌沒發作前的漫畫就覺得畫的並不細緻，卻很有表現力，對於所要表達的內容卻表現的很到位，這是許多人看富堅的漫畫的共同感覺。
好的漫畫並不單指描繪的細緻的那些，富堅畫的不細緻並不是就是技巧差，因為並沒有脫離技巧而存在的表現力，我們認為富堅的畫有表現力也是因為他的技巧好。
就好比一張**，攝影小白用幾千萬畫素的相機拍出來的**固然清晰逼真，但和那些曾經的大師用幾百萬畫素的相機拍出的傑作遠遠不能比，這之間的差距就在於畫面的精細並不是最關鍵的，而構圖才是最重要的。細緻的描繪就好比用畫素更高的相機拍攝，畫的細緻可以說是好的作品，但大師級的畫家不僅僅需要有畫的細緻的技巧，還要具備高超的構圖能力。如果說描繪的技巧是第一層，那麼構圖的能力就是更深入的第二層技巧。
構圖是畫面上的元素所組成的結構，而結構是抽象的。構圖是沒有標準的，如何構圖視乎想要表達什麼樣的內容，能夠把所要表達的內容通過構圖切實的傳達給讀者，就是成功的構圖。什麼樣的內容用什麼樣的構圖就是最好？
這也是無法用標準來定義的，同樣的構圖用在漫畫裡不同的段落也會產生不同的效果。
7樓：裝
fj的畫功不是大師級的。
我想問問，哪個漫畫家是以大師級的畫面揚名立萬的？
好的漫畫家，畫面不是第一位的，還有很多東西需要漫畫家去關心，故事，分鏡頭等等等等。
所以fj不是大師級的畫手，他是大師級的漫畫家網上有一種風潮以黑fj為樂，好像越黑fj越顯得自己閱漫畫無數，越顯得自己欣賞水平高。
這是錯的！fj在漫畫整體呈現效果上的探索和不斷改進是一直沒有變的。
不但沒變，而且越來越極致。
結論就是，如果以畫小人的精細程度，線條流暢度，畫面完程度來說，fj不是大師。
但涉及到畫面傳遞的情感上，他是絕對的大師。
8樓：銘刻
我認為富堅沒有殿堂級畫工，不是懶不懶的問題，單純的沒有。即使他認真畫也沒有。
但他的漫畫很有感覺。該溫情，該噁心，該暴力等等的時候他都能駕馭，感覺相當好。尤其是黑暗、噁心等等的場景，那種感覺很對，我看了不少漫畫，這種感覺他確實是最最頂級的。
他的漫畫，重在感覺。這種東西可能真的是看天賦的。
解釋富堅的畫面上公升不到藝術高度，富堅本身繪畫能力不差，普遍意義上認為富堅畫的糟糕是由於富堅在畫面上投入的精力少造成的。
富堅形式上做得好並不是因有形式突破的藝術訴求。而是因為他很好地運用形式表達了內容，同時又有強大的內容支撐，因此作者將這種能力放在漫畫形式突破的格局下講是不合理的。
9樓：洛殤紫熙
即使畫工不算華麗，但寥寥幾筆便畫出了要表達的意境，好畫家是可以通過畫面來表達自己要表達的東西的。
10樓：網友
畫功和畫風兩回事，畫功好的如鳥山明 井上雄彥 富堅義博 畫風好的如久保帶人 岸本 村田 只能說畫功好的不一定認真畫畫風 畫風好的一定認真練畫功。
11樓：思想囚徒蟲殼
梵谷的畫精美嗎？每個人有不同的眼鏡不同的思想，富堅義博的畫已經不能用畫工來評價了。
12樓：在美術館看焦點訪談的銀耳
不尊重讀者也不會被讀者尊重。
13樓：其實都可以
不看他花草稿真不習慣，草稿更能留給讀者想象空間。
14樓：悠哉
畫功算不上精細，像獵人這樣的，故事情節很有深度。三觀挺正。
如何評價富堅義博
15樓：gain啊酷瑪
一：人生贏家。
漫畫家裡我只承認乙個人是我偶像：井上雄彥。
富堅義博搶走了我偶像的女神。
二：才能。從富奸的作品你可以很容易看到乙個作家那些需要靠天賦哪些需要靠努力。
比如劇情，分鏡，臺詞。這些如果有足夠天賦就可以完全不需要努力。在這些方面富奸在jump都是數一數二的。
比如畫工是必須腳踏實地苦練才能提高的，而富奸的畫就是中學生水平，上色小學生水平。就算他認真時（獵人貪婪島以前）也是。富奸絕對是從來不練畫的。
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