1樓：曾萱涵
區別一、釋義不同：
1、後記：是指寫在書籍或文章之後的文字。有時作者故意用後記的形式對某個問題提出引人深思的看法，讓讀者能夠進行更深層次的思考。
2、尾聲：文學作品的結區域性分。大型樂曲中樂章的最後一部份。
區別二、使用的原因不同：
1、後記：只是對文章中心的昇華。可以在最後用一個自然段來表達中心，而不一定用後記。有時用了後記反而顯得文章過於累贅。
2、尾聲：是因為在中小型歌曲中，同前奏、間奏相比較，運用尾奏的機會較少，但歌曲的結尾部分卻是十分重要的，古人作文就有「鳳頭」、「豹尾」的說法。
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一、後記的反義詞：引言 [ yǐn yán ]
寫在書或文章前面類似序言或導言的短文。
二、尾聲的反義詞：序幕 [ xù mù ]
文學作品情節的組成部分之一。原指某些多幕劇第一幕之前的一場戲，一般是介紹劇中人物和劇情，或預示全劇的主題。後也用來指**、敘事詩等文學作品在矛盾衝突尚未之前，對人物所處的時代背景和社會環境及主要人物之間的關係所作的交代或提示。
2樓：匿名使用者
後記postscript
寫在書籍或文章之後的文字。多用以說明寫作經過，或評價內容等，又稱跋或書後。唐代韓愈作《科斗書後記》便有後記之稱。
古人多用書某書或某文後這一題名，如宋代歐陽修即有《書梅聖俞稿後》，曾鞏有《書魏鄭公傳後》，王安石有《書李文公集後》，都以書後為題。偶或用讀某書或某文後題這一名稱，如唐代柳宗元《讀韓愈所著毛穎傳後題》，便名之讀後題。後世所謂題跋，都是後記。
後記實際是列在書後的序文（見序），但與序文稍有不同。其差異之處在於後記或跋，篇幅往往小於序，在內容方面往往不需如序說得那麼全面，體制規模也都小於序文。
如何寫後記：
寫完一篇文章後，如果要有補充的或遺漏的問題，都可以用後記的形式。有些採訪性的或新聞性的文章，在事後有了新的發展而又不便單獨介紹的，都可以後記的形式加入文章。既能豐富文章內容又不耽誤出版，兩全其美。
有時作者故意用後記的形式對某個問題提出引人深思的看法，讓讀者能進行更深層次的思考。
有題記不一定要有後記。後記只是對你的文章中心的昇華。你可以在最後用一個自然段來表達中心，而不一定用後記。有時用了後記反而顯得文章過於累贅。
尾聲 戲曲**名詞。 連曲體的結尾部分。 散板收尾，也有用曲牌的， 如[賺煞]，[煞尾]。
京劇全劇結束所用尾聲，系套用崑曲的。 尾聲可分段演奏，羽調式。 京劇中另有一種大尾聲。
在e尾聲基礎上， 後半段旋律趨高， 以徽調式收束。 顯然這是適合板腔**及調式的需求。南曲，北曲的套曲中的最後一支曲子，每齣戲結束時用嗩吶吹奏的曲牌。
大型樂曲中樂章的最後一部份。文學作品的結區域性分。至某項活動快要結束的階段。
①敘事性文藝作品情節結構的組成部分之一。敘事性文學作品（如長篇**等）中都是作品的最後一部分，交代結局。在大型戲劇作品中，指末一幕後的一場戲。
文藝家根據其創作意圖和結構的需要，在故事結束後。另寫一節或安排一場作為尾聲，用以交代人物的歸宿、事件發展的遠景或表現作者的一些思想願望。尾聲經常同序幕相呼應。
②在戲曲中，泛指諸宮調、唱賺、雜居、傳奇等指令碼里大多數套曲中的最末一曲。北曲部分宮調中都有以《尾聲》為名的曲牌，字數大致相同；另有些曲牌專作尾聲只用，如《賺煞》、《煞尾》等。南曲宮調都有《尾聲》曲牌，字數亦大致相同，均系十二板，故又名《十二時》，也有稱為《情不盡》、《意有餘》、《余文》、《餘音》的。
戲曲樂隊在沒出戲結束時隨吹樂曲，也叫《尾聲》。
③在**中，指樂曲的結束部分，用以引申未盡之意並加強結束感；但在大型樂曲中快板樂章的尾聲，常帶有發展而形成曲終的高潮，如貝多芬《第五交響曲》第一樂章的尾聲。
3樓：匿名使用者
尾聲：即是要結尾的部分。
後記：是結束之後的總結和介紹。
簡單說就是未結束和已結束的區別。
4樓：匿名使用者
尾聲是故事結尾 後記是作者在文章的末尾寫出對這篇文章的心得 或者是寫這個文章時的發生背景啊，經歷啊什麼的
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