1樓：匿名使用者
跫音是抄指腳步聲.跫音不響,三月的襲春帷不揭bai就是說,女子苦苦等著意中du人的歸來,只有意中zhi人的歸來才能讓她揭開她dao的春帷.我不是歸人,是個過客是指,作者看到那等著意中人的非常焦急的女子(女子肯定已經等了很久),看到女子 希望變成失望的眼神,作者感嘆:
我不是你要等的人,我只是個過客,真對不起呢...
2樓：匿名使用者
你的心是小小的寂寞的城,恰若青石的街道向晚。 這句從思婦的心理隱祕切入，以微
內觀視角審視，「你的心」是「容小小的寂寞的城」，是「向晚」的「青石街道」，運用了比喻的手法。這些喻象散發著清冷、陰鬱、蒼涼的味道，令人倍絕哀傷。「東風不來」、「柳絮不飛」、「跫音不響」、「春帷不揭」，所有美麗的歡欣的都不屬於這個憂傷的女子。
這四個短句的主詞都是中國古典詩詞中常見的意象，有視覺的，有聽覺的，有觸覺的，形成一個立體的畫面，這畫面好象太寂寥太灰沉凝重了。加之「三月的」這個時間詞的疊現，就足以構成一種隱喻——無法承受的春愁，那刻骨銘心的思念如春水潺潺，若粘泥的飛絮，剪不斷理還亂。四個「不」字足以勾畫出女子的嗔怒和幽怨，「此情無計可消除，才下眉頭卻上心頭」，她甚至連春風、連柳絮、連跫音、連春帷都見怪上了，這是這一切又與她何看呢？
怪罪於身遭的事物是沒有道理的。但詩歌卻常常是無理而生妙趣的。越是見怪，越顯得思婦的痴情和執著。
從語氣上揣摩，這反覆的否定也是詩歌的語調顯得低迴哀婉。
3樓：匿名使用者
《錯誤》，一首流傳甚廣，簡短可愛的詩歌；一首意象古典，意境悽美幽怨的詩歌；一版
發表，「一時
權間整個臺灣島都響徹了『達達的馬蹄聲』」的詩歌。據我瞭解這首詩有三個層面：政治 愛情 景色。出自詩人：鄭愁予建議去書店收集一下！
4樓：匿名使用者
上面答案非常好啊,`我看了就懂了~哈~
5樓：江思晉
뻔노처녀도
어려워졌으며
넘어온다면
오ㅑ누ㅐ채폴늏패송ㅎ어요펴슈수펴ㅠㅏ팦옇규
有關錯誤的古詩
6樓：南山白雲
人非聖賢誰無過，
知錯能改人認可。
浪子回頭金不換，
洗新革面即諧和。
現代詩《錯誤》的原文
7樓：匿名使用者
錯誤作bai者: 鄭愁予 我打江南du走過那等在季節zhi裡的容顏如蓮花的dao開落東風不來，三月的內
柳絮不飛
你底心如容小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
8樓：來自羅漢巖儀態萬千的紫薇花
好尷尬徹底改變波波小吃滾滾滾
關於錯誤的詩歌
9樓：思俞芊
《錯誤》賞析
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。
這是一首絕對的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統。詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。
所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。
處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。
如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和"因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。
《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結構上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。
這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。
這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為她的企盼而停駐，因而是個錯誤。
這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。 同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。
東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。
文字純淨是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實。
"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。
這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
關於錯誤的古詩
10樓：課文你來說
人非聖賢，孰能無過
過而能改，善莫大焉
浪子回頭金不換, 洗新革面即諧和。
有則改之，無則加勉。
改圖不害為君子，迷復終歸作小人。
誰有關於錯誤的名言，警句，有關於錯誤的名言警句（5個以上）
1 最好的好人，都是犯過錯誤的過來人 一個人往往因為有一點小小的缺點，將來會變得更好。莎士比亞 一報還一報 2 一個人一生不犯一些錯誤，也許就是一種錯誤。歐洲 3 正確的結果，是從大量錯誤中得出來的 沒有大量錯誤作臺階，也就登不上最後正確結果的高座。錢學森 4 再好的射手也有脫靶時。英國 5 與其說...
關於關於錯誤的作文的作文，關於關於錯誤的作文的作文300字。
每個人一生中都會犯錯誤，所以這並不是什麼稀奇的事。但是，如果在犯錯後錯誤的對待錯誤，那就不對了。那是一天晚上放學回家，我把書包往沙發上一扔，一下子坐在沙發上，只聽 啪嗒 一聲，我一看，原來是電視遙控器掉在地上摔碎了一個角，這下糟了，媽媽知道了肯定會非常生氣。我後悔極了。這可怎麼辦呢？我連忙找了一個地...
「可怕的不是錯誤，而是錯誤的對待錯誤。」怎麼理解
其實錯誤本身對我們來說就是一次人生的經歷和考驗，我們應該勇敢的去面對錯誤也不是逃避，用正確的方法解決錯誤的問題 來到這個世界上的每一個人，在每時每刻都會犯一個錯誤，而這一個一個的錯誤加在一起，就是一條通向成功的道路。走人生的道路無非就是在旅行，出門前總要帶上高興 煩惱 憂傷 挫折 成功和失敗，但在旅...