1樓：匿名使用者
首先，一定要把詞背熟，和同伴要排練好，不要求臺詞的一點不差，但是要知道對方要說的話，表演要自然，不做作，要用情緒感染觀眾，小品的大框架一定要非常清晰，包袱的笑點一定要處理的得當，不緊不慢，用最自然的方式去把笑點抖出，其他的，要求你不緊張，不忘詞，真的很難，個人建議，上場後一定要先有一個能抖得響的包袱，這樣能減少你的緊張心理。多上幾次臺就好了。如果不專業，儘量不要自己編作品，可以找現成的作品，適量加入一些自己的東西，不要變大的框架就好，儘量在上臺後的短時間內安排一個包袱，可以減輕心裡的緊張，說之前，要把兩個人的詞都背下來，《捧逗都一樣》，一定要排練好。
不過不清楚你愛說哪類的，我一直都說的是劇場裡那種長的，大概都20或30分鐘。
2樓：大笨熊與小可愛
說、學、逗、唱是相聲演員的四大基本功。
說：講故事，還有說話和鋪墊的方式。主要是說一些大笑話，小笑話，繞口令等等。
學：模仿各種人物、方言、和其他聲音，學唱戲曲的名家名段，現代也有學唱歌，跳舞。
逗：製造笑料，因為逗是相聲的靈魂。
唱：經常被認為是唱戲，唱歌。實際上「唱」是指演唱「太平歌詞」。
傳統上，相聲藝人把相聲的基本功細分為十三門，分別是：
要錢 ** 數來寶 太平歌詞 白沙撒字 單口相聲 逗哏捧哏
群口相聲 怯口/倒口 柳活 貫口 開場小唱。
相聲是一種中國曲藝表演藝術，相聲一詞，古作像生，原指模擬別人的言行，後發展為象聲。象聲又稱隔壁象聲。相聲起源於華北地區的民間說唱曲藝，在明朝即已盛行。
經清朝時期的發展直至**初年，相聲逐漸從一個人摹擬**發展成為單口笑話，名稱也就隨之轉變為相聲。一種型別的單口相聲，後來逐步發展為多種型別的單口相聲、對口相聲、群口相聲，綜合為一體。相聲在兩岸三地有不同的發展模式。
怎麼學習相聲？
3樓：汐風流落
做相聲演員的條件
1.很多朋友喜歡相聲，也想說相聲但是要想做到真正相聲演員條件還是要具備的。下面簡單的說一下，可能也不太多(純屬個人理解)
要做一名相聲演員，首先要具備會說普通話的條件嘴.舌無生理毛病，就是我們日常說的口齒伶俐吧。否則，不宜做相聲演員。
其次是嗓子要好便於學唱，但是嗓子不好也不是不行。只是四門功課中唱成為了不足，再然後是模仿能力要強，要善於模仿各種人物形體動作.各種人物的語言.
各地方言.各種聲音。半天學不會一個動作一兩句方言，是不適合做相聲演員的。
還有一點，就是接受能力要強，反應得快。初學相聲的朋友，最起碼要具備以上四個條件。(當然作為玩票，就無所謂了。
因為是對相聲的熱愛嘛)
2.做相聲演員要有廣泛的知識
相聲藝術題材廣闊，內容豐富。從大地上的一根草，到蒼穹無垠的太空世界等等無所不包，我們需要有多少知識，
才能把他們反映出來呢?請看:
《天文學》需要你懂些天文知識
《地理圖》需要你懂些世界地理
《八扇屏》需要你懂些歷史知識
《白事會》需要你懂些民俗知識
總之一句話，靠學。博學才能多懂。要有廣泛的愛好，要有廣泛的興趣。
3.做相聲演員要善於觀察生活
相聲演員在舞臺上表演的好壞，除了決定與技術水平高低，很重要的一個原因，在與演員生活底子薄厚。因此相聲演員要善於觀察生活。相聲題材大都是發生在我們周圍的事情，相聲和人民生活緊緊相連的。
生活當中有千千萬萬件事情，不是哪件對我們都有用的。我們的網要往有魚的地方撒。這個魚，就是我們需要的生活素材。
好了先談這些最簡單下篇我們談相聲表演中的四門功課「說學逗唱」
說 學 逗 唱
相聲的技巧，大致就是「說學逗唱」
說:主要指的是嘴皮子功夫。做為一個相聲演員，一定要有比較好的「說功」。
要嘴皮子利索，字眼清楚，不塌音，不倒字，要有噴口，要真正做到字斟句酌。同時，相聲演員的語言要口語化，不要使舞臺腔，但又不同於平常兩人
對話.談天。相聲，有相聲的語言，有相聲的調子，要脆快，洪亮，甜潤，使人聽著親切。
(但也有個別的演員是靠表演去抓住的觀眾，但是有一條好聽的嗓子還是最好)說，是相聲演員的基本功。不論是一頭沉，倒口，貫口，都要用語言來表達。因此，相聲演員一定要練好說這一功。
比如，繞口令:
今天的雲豆摳肉裡邊淨是油
一個牛郎，一個牛娘，牛郎想牛娘，牛娘也想牛郎。
「學」這門功課包含的太廣了，像什麼各種聲音，模擬人物，模仿唱歌，戲等等。
總之活到老「學」到老。像傳統相聲《汾河灣》就要求演員掌握青衣.花臉.
老生的表演.水袖.臺步都要會。
《四象》要學會大姑娘.老太太.小夥子的神情，否則是表演不了這類段子的。
「逗」是指演員組織和運用「包袱」的技巧。「包袱」是相聲取得藝術效果和表達思想內容的手段，因而演員「逗功」的。
巧拙決定著一場相聲演出的成敗。「包袱」是由於語言.事件.
情節的不協調而產生的，而構成「包袱」手法又是多種多樣，(咱們在創作的文章裡再仔細說)這就要求演員熟悉各種型別「包袱」的手法又是多種多樣的。這就要求演員熟悉各種型別「包袱」的特點，掌握不同「包袱」的構成規律，從而取得良好的效果。有的演員表演相聲靠擠眉弄眼，油腔滑調，一驚一乍，大哭大鬧，或者用一些庸俗的表演和動作博取笑聲。
以為這就是「逗」
的好，其實恰恰相反。這種表演說明了演員的無能，說明他們還不懂什麼是「逗」要把「包袱」抖的脆，翻得響，就要對作品吃的透，拿得準。聲調的輕重.
高低，語氣的運用，都要恰倒好處。手勢的運用.位置的變化
以及眼神.面部表情的變化都要準確生動。捧逗之間的配合尤為重要。何時「搭橋兒」，何時「墊磚」，怎樣「遞肩膀兒」。都要分寸適宜。遲急頓挫運用的要火候得當。
「唱」就是我們相聲本門的唱，那就是太平歌詞了。這是在舊社會相聲藝人們在外邊「畫鍋撂地」的時候，為了吸引觀眾也稱為「攏捻子」而唱的一種曲調。太平歌詞的曲調簡單，但是非常的不好唱尤其是鼻音的真腔假腔的結合尤為難練。
到了現代社會被觀眾普遍認為「唱」
就是唱歌唱地方戲等等。其實那是錯誤的，因為相聲門裡的唱指的是「太平歌詞」其他的歌或戲應歸到「學」的裡邊。
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