1樓：匿名使用者
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。
歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。
新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。
2樓：南祁翾
秋晚的江上
劉大白歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。
歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。
新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。
3樓：匿名使用者
歸巢的鳥兒，儘管倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻把斜陽掉在江上，頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了
4樓：匿名使用者
在新詩運動之初，寫景詩雖然較發展，但很少深究詩的
表現方法，更不用說借鑑舊詩裡的一些營養質素。例如像「紅的花，白的花，多麼好看啊」這類「詩」，側重的顯然是白話而不是詩。劉大白是前清的貢生，舊文學根基頗深。
詩人自稱是一個「由舊入新的過渡時代的詩人」。不過劉大白不甘守舊，相反卻大膽趨時，刻意求新。或許恰是這一特點，反使劉大白的寫景詩能自覺不自覺地汲取了舊詩你長。
從意境的創造和表現手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裡化出。像冰心、宗白華的小詩，注重在意象的暗示性的哲理，而劉大白則注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是舊詩裡所謂的詩畫結合、情景交融了。
歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裡尋覓歸巢的大平面中。然而作為詩，就要運用語言的力量強化景緻的表現力並注人詩人情感的生命之泉。這裡「倦」、「馱」是關鍵二字，這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。
鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽，這樣讓人看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。第二段是第一段情景的繼續與開展。
不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，詩人想象力的深化，它使夕陽沉人江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
劉大白的秋晚的江上這首詩寫了怎樣的景色?
5樓：匿名使用者
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白2023年的作品，收錄在開明書店2023年版《郵吻》詩集中。
這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，描繪出了一個江邊秋天黃昏時的景象。
《秋晚的江上》
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。劉大白注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。
這便是舊詩裡所謂的詩畫結合、情景交融了。
詩中寫詩人在一個秋天的黃昏時所看到的情景。這情景好比一幅畫，但在畫面上的事物是動的，而不是靜的。
「歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。」倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。
斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。黃昏的景色，在詩人的筆下，帶著一股悲哀的美。「倦」、「馱」是關鍵二字。
歸鳥倦了，這是詩人的想像，同時也是詩人情感的移入。鳥倦實在也是人倦。而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想像，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽。
這樣看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。
「雙翅一翻，把斜陽掉在江上」。詩人原只注意江上的飛鳥，照在飛鳥身上的夕陽。隨著飛鳥雙翅的一翻，才注意到夕陽在江面上的倒影。
這夕陽的倒影好像是從鳥翅上掉下來的一樣。飛鳥本來已經倦了，但背上還馱著斜陽，並不覺得是沉重的負擔。在詩人看來，正是飛鳥馱了斜陽去點染江面。
情景十分動人。第二段是第一段情景的繼續與開展。不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。
它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱斜陽的自然延伸，毋寧看作是詩人想像力的深化，它使夕陽沉入江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。」詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。
在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
秋晚的江上 劉大白翻譯
6樓：文子
疲倦的鳥bai兒想飛回巢去，黃du昏前要落山的太陽zhi照在鳥兒的脊背dao和雙翼上，好像專
是把斜陽馱屬回巢去一樣。隨著飛鳥雙翅的一翻，這落山的太陽好像是從鳥翅上掉在江面上一樣。在一瞬間，已呈白色的蘆葦頂端，好像女人美麗的容顏。
20世紀20年代，寫作新詩的詩人受舊詩詞的影響很大，所以那個時候的新詩都有很濃重的舊詩詞風格。除了是用白話來抒寫之外，詩的意境和表達手法，往往和舊詩詞沒有多大差別。
劉大白也正是如此，他雖想試著去寫純粹的白話詩，但這首詩在格律上還些許遵循古典詩歌原來的要求，所以還是可以看出來其受舊詩詞影響的痕跡。《秋晚的江上》便是在這種環境下創作出來的。
7樓：符愫棟書慧
秋晚的江上
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
望樓主採納
《秋晚的江上》劉大白的古詩。
8樓：tan金龍
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白2023年的作品，這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式
《秋晚的江上》劉大白這首詩在**寫的？在哪一個地方寫出來的？
9樓：匿名使用者
在這首詩中，作者以凌空高蹈的視角，敏銳地捕捉到了悄然發生於暮晚秋江上的動人一幕：倦鳥歸巢，背馱斜陽，忽又抖落斜陽於江水之中。詩人以清秀優美的語言，描繪出的是一幅超邁曠遠，奇異瑰麗，而又令人心醉神往的「倦鳥歸巢圖」，創造出的是一種意趣叢生，情味綿綿，耐人咀嚼的詩意境界。
《秋晚的江上》詩意
10樓：
》劉大白 歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。 賞析：鳥倦實在也是人倦。
而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽！這樣我們看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。第二段是第一段情景的繼續與開展。
不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱豁，然延伸，毋寧看作圭詩人想象力的深化，它使夕陽沉人江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。以上摘自百科，單從詩本身來看，是一幅夕陽晚照圖，作者運用語言融情於景，背後深意可能有很多種解釋。
11樓：空島空心
30512751
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12樓：北極雪
歸巢的鳥兒，
儘管是倦了，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻，
把斜陽掉在江上；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。 賞析：鳥倦實在也是人倦。
而馱字，一方面是景緻的進一步的渲染和奇麗的想象，另一方面也是突出鳥倦的程度，因為馱是一種負荷，而馱的又正是太陽！這樣我們看到的就不僅僅是一種景緻，而包含詩人對生活的體驗。第二段是第一段情景的繼續與開展。
不說落日沉入江底，而說落日被鳥翅翻掉在江裡，這是極富表現力的。它是極其誇張而又符合邏輯的動態描寫，與其說是鳥馱豁，然延伸，毋寧看作圭詩人想象力的深化，它使夕陽沉人江心，這一瞬間的景象更出神入化了。同時，鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。以上摘自百科，單從詩本身來看，是一幅夕陽晚照圖，作者運用語言融情於景，背後深意可能有很多種解釋。
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